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7月11日，由卡普空監(jiān)制，Aniplex、JOYCITY共同打造的生化危機IP手游《生化危機：生存小隊》正式曝光，并宣布在2025年內(nèi)推出，不到一個月時間預(yù)注冊玩家數(shù)超過100萬。

在9月份的測試中，我們得以看到《生化危機：生存小隊》的全貌，游戲背景設(shè)定在《生化危機2&3》的平行世界中，包括里昂、吉爾、克萊爾等諸多玩家們熟悉的生化危機系列角色均出現(xiàn)在游戲中。而《生化危機：生存小隊》主要玩法為生存、建造以及群體對抗，儼然是一款SLG游戲。

對于生化危機IP為何會做成一款SLG類型的產(chǎn)品，不少業(yè)內(nèi)人士和玩家都抱有疑惑，在不久前的TGS上，我采訪了《生化危機：生存小隊》制作人橋本真司和開發(fā)總監(jiān)Kye Dongkyun。橋本真司告訴我，退休之后重回游戲行業(yè)并操刀一款新產(chǎn)品，想給玩家?guī)硪恍绑@喜”，加上自己一直喜歡模擬經(jīng)營類游戲，所以決定將生化危機IP做成一款SLG手游，而與卡普空和JOYCITY也是一拍即合，達成三方合作。

而面對卷到極致的SLG市場，橋本真司和開發(fā)總監(jiān)Kye Dongkyun不約而同的認為《生化危機：生存小隊》最大的競爭優(yōu)勢在于生化危機世界觀，以及采用寫實畫風呈現(xiàn)生化危機IP的恐怖氛圍。

以下為經(jīng)整理后的采訪實錄，為方便閱讀有所調(diào)整。

游戲日報：Aniplex、JOYCITY、卡普空三方合作的契機是什么？在《生化危機：生存小隊》中分別承擔哪些核心職責？

橋本真司：從SQUARE ENIX退休之后，又進入到Sony Music，Sony Music本身是沒有強制我必須要做什么樣的產(chǎn)品，而是要做一個成功的游戲，這也是Sony Music聘請我的原因。在退休后我和卡普空達成了協(xié)議，獲得了使用生化危機IP去制作一款游戲的授權(quán)，根據(jù)研發(fā)人員和意向，最終有了《生化危機：生存小隊》這個產(chǎn)品。

在產(chǎn)品立項初期，是考慮過做主機平臺的次世代產(chǎn)品，但是鑒于生化危機系列本身就已經(jīng)是這樣的一款產(chǎn)品，而且取得了非常大的成功，如果還是在主機平臺上做一款次世代產(chǎn)品的話會有一些沖突，所以就是想到了制作一款移動端的產(chǎn)品。移動端的產(chǎn)品可能操作不如主機端那樣的絲滑，為了適配移動端的體驗，游戲類別跟原作會有一些不一樣。

而且我自己此前就比較喜歡模擬經(jīng)營類的游戲，所以把我當時想法和卡普空說了下，卡普空也希望我用生化危機IP制作一個獨特類別的游戲，所以有非常積極的答應(yīng)了當時的提案。然后我就開始擅長做模擬經(jīng)營和SLG產(chǎn)品的游戲公司尋求合作。由于JOYCITY也制作了不少SLG產(chǎn)品，在這個類型的產(chǎn)品上有豐富的經(jīng)驗，所以大家一拍即合開始合作研發(fā)。

三方各自承擔職責方面，卡普空是負責提供IP和監(jiān)制，JOYCITY負責產(chǎn)品研發(fā)，Aniplex負責產(chǎn)品發(fā)行。

游戲日報：橋本真司先生此前參與過《最終幻想》《王國之心》等經(jīng)典項目，此次退休后再次復出選擇操刀移動端生化危機IP手游，為何決定突破舒適圈？

橋本真司：我之前做的產(chǎn)品大多都是幻想類型題材的游戲，在退休后又重新制作新的產(chǎn)品，玩家和粉絲們可能會覺得“橋本真司肯定又會重新做幻想類的游戲”。從制作人的角度來看，我是想挑戰(zhàn)一些不同類別的產(chǎn)品，而不是一直做自己做了很多年類型的產(chǎn)品，同時也想給期待我做出新產(chǎn)品的粉絲一些驚喜。實際上，《生化危機：生存小隊》發(fā)布的時候，不少了解我的玩家和粉絲的確表達出了一些驚喜甚至是驚訝，完全聯(lián)想不到生化危機IP、以及《生化危機：生存小隊》和我之間的聯(lián)系。

游戲日報：在立項初期，是否有通過市場調(diào)研或用戶反饋確定SLG這一方向？

橋本真司：是的。我之前也參與過《前線任務(wù)》這樣的策略游戲，JOYCITY也有移動端SLG產(chǎn)品的用戶相關(guān)調(diào)研，加上卡普空本身擁有生化危機系列的用戶的相關(guān)數(shù)據(jù)。綜合這些用戶情況來看，我們認為將生化危機IP做成一個SLG類型的產(chǎn)品是最合適的。

游戲日報：我日常也非常關(guān)注SLG類的產(chǎn)品，中國也有同類型的產(chǎn)品在海外表現(xiàn)很突出，《生化危機：生存小隊》與這些產(chǎn)品相比，核心優(yōu)勢都有哪些？

橋本真司：《生化危機：生存小隊》與競品相比最大的優(yōu)勢就是生化危機IP的世界觀以及本身自帶的僵尸類型恐怖氛圍，其次是玩家非常熟悉的生化危機的角色，也都會出現(xiàn)在《生化危機：生存小隊》游戲中。

Kye Dongkyun：最大的優(yōu)勢還是橋本真司先生所說的生化危機IP自帶的特色，我們?yōu)榱诉€原IP本身的恐怖元素和角色做了很多努力。此外與市面上其他SLG游戲也有較大的差別，我們看到市面上大部分都是Q版畫面的產(chǎn)品，我們?yōu)榱诉€原生化危機IP原作采用了寫實畫面，努力去體現(xiàn)IP本身自帶的恐怖氛圍。

游戲日報：作為正統(tǒng)手游，是否擔心輕量化的游戲設(shè)計會影響原IP粉絲的認同感？

橋本真司：我非常喜歡僵尸題材的電影，比如《僵尸世界大戰(zhàn)》電影里的僵尸跑動速度是非常之快的，帶給觀眾除了恐怖感以外還有緊迫感，而且電影里有大量的僵尸入侵城市。

而生化危機系列則是老式的僵尸題材，帶給玩家的是局部環(huán)境之下的僵尸恐怖氛圍，比如一個密室或者一個小范圍之內(nèi)的恐怖。我覺得生化危機IP也可以做成大面積大規(guī)模的那種形式，我們加入了大規(guī)模的人員和僵尸互相對抗的形式。所以我們選擇了SLG這個游戲類別，游戲中野外的大規(guī)模對抗場景，是非常契合我們的想法的。

游戲日報：游戲時間線從《生化危機 2&3》開始并發(fā)展為平行世界劇情，選擇這個時間點展開新劇情的考量是什么？如何在平行世界設(shè)定中，既延續(xù)原作經(jīng)典元素，又創(chuàng)造出新的故事亮點？

Kye Dongkyun：生化危機IP最有名氣的場景肯定就是浣熊市了，所以《生化危機：生存小隊》的故事就從浣熊市作為起點，玩家在游戲中扮演的并非生化危機中的某個主角，而是浣熊市的一個普通人。在SLG的游戲中，多個玩家組成的聯(lián)盟集團是主要的玩法，《生化危機：生存小隊》就是以玩家聯(lián)盟生存下去的角度來看游戲世界觀?；谶@樣的想法，我們制作了《生化危機 2&3》平行的世界觀。

游戲日報：在開發(fā)過程中，團隊遇到的最大挑戰(zhàn)是什么？最終是如何克服這些挑戰(zhàn)？

Kye Dongkyun：開發(fā)過程中遇到的最大挑戰(zhàn)來自于卡普空那邊，卡普空對生化危機IP的監(jiān)制非常嚴格，尤其是對原作的還原度上。但也正是因為這個原因，我們在開發(fā)的時候盡可能的做到對生化危機IP的各種元素還原，來達到卡普空的監(jiān)修標準。而且開發(fā)團隊成員都非常了解生化危機，并且都是IP系列的忠實粉絲，在對《生化危機：生存小隊》的開發(fā)過程中都有著極高的熱情。

游戲日報：對于服務(wù)型游戲的長線運營，咱們團隊如何定義這款游戲是否成功？

橋本真司：我們對這款游戲成功的定義在于生化危機的粉絲們是否有興趣去玩，玩家們是否有動力到游戲里去互動、去競爭以及做生存的挑戰(zhàn)。如果他們能夠開心的暢玩《生化危機：生存小隊》，我們認為這款產(chǎn)品就是成功的。

游戲日報：《生化危機：生存小隊》最終會有機會在中國大陸地區(qū)上線嗎？

橋本真司：我們也清楚在中國有很多生化危機的粉絲，我們也希望在卡普空的授權(quán)之下能夠在中國大陸地區(qū)運營，但是目前我還不能準確回答能否在中國大陸地區(qū)正式發(fā)行，我們會盡量達到要求，盡可能早日在中國大陸發(fā)行。

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