遼寧
前言
在電影史上，有很多著名的“三部曲”。比如朱塞佩·托納多雷的“時(shí)空三部曲”，羅伯特·羅德里格茲的“墨西哥三部曲”，李安的“家庭三部曲”等等。這些三部曲通常是是導(dǎo)演或制作方圍繞同一主題、人物或故事線創(chuàng)作的三部系列電影，他們也是電影藝術(shù)中一種非常重要的形式。
在去年的柏林和威尼斯電影節(jié)上，有一部新出的三部曲電影一鳴驚人，并最終斬獲第75屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。集團(tuán)內(nèi)就為大家一次奉上這三部電影。
PART
01
電影分享會(huì)
Movie sharing club
挪威導(dǎo)演達(dá)格·約翰·豪格魯?shù)?/a>于2024年至2025年間推出的《性夢(mèng)愛三部曲》，繼克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的《藍(lán)白紅三部曲》后，歐洲藝術(shù)電影界迎來了又一個(gè)值得關(guān)注的三部曲。
這部三部曲雖以“性”“夢(mèng)”“愛”命名，各篇焦點(diǎn)迥異，卻在主題上巧妙呼應(yīng)，形成一種詩(shī)意的互文。
三部影片中，“性”蘊(yùn)藏夢(mèng)境的朦朧，“夢(mèng)”滲透愛的悸動(dòng)，“愛”則回蕩性的回音。這種循環(huán)嵌套的設(shè)計(jì)，讓觀影順序變得靈活多變——無需嚴(yán)格遵循任何路徑。
但若論敘事張力，《夢(mèng)》篇以其情感張弛有致、最具感染力的敘事而脫穎而出，堪稱理想的收官之作；不過，從整體脈絡(luò)考量，“性—夢(mèng)—愛”的“官方”序列仍是最為順暢的觀影順序。
《性夢(mèng)愛三部曲：性》以兩位中年煙囪清掃工為主角，其中一位名叫費(fèi)耶爾。
他向妻子坦白自己與一位男客戶意外發(fā)生了關(guān)系，他本來覺得這是一段偶然發(fā)生的生活插曲，卻引發(fā)妻子意想不到的震動(dòng)，兩人由此陷入一場(chǎng)關(guān)于欲望、婚姻枷鎖與道德邊界的激烈辯論。
同事則在夢(mèng)中邂逅大衛(wèi)·鮑伊般的幻影，自己如女人一般被溫柔對(duì)待，醒來后陷入了自我質(zhì)疑的漩渦。長(zhǎng)久煎熬后，他向妻子傾訴，換來溫柔的撫慰。
歸根結(jié)底，這是一則雙重出軌的寓言：當(dāng)“異性戀直男”與同性發(fā)生關(guān)系，這算出軌嗎？背叛的準(zhǔn)繩究竟是生理的、婚姻的，還是倫理的？
這些疑問如潮水般淹沒兩位男主角及其伴侶，動(dòng)搖他們賴以維系的生活秩序。兩位男主角自己的認(rèn)知突然動(dòng)搖了，他們是背叛了“自己”？還是發(fā)現(xiàn)了新的“自己”？
PART
02
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轉(zhuǎn)向《性夢(mèng)愛三部曲：夢(mèng)》，故事從高中生約翰娜的第一人稱視角切入，交織母親克莉絲汀與外婆的線索，勾勒出三代女性觀念的悄然變遷。
約翰娜對(duì)那位姓名僅差一個(gè)字母的女語言老師一見傾心，從暗慕到追逐、約會(huì)，直至“分手”，這段數(shù)月的情感風(fēng)暴被濃縮成一本95頁的日記，字里行間滿載少女的悸動(dòng)與彷徨。
為排解心結(jié)，約翰娜將日記分享給外婆與母親。身為作家的外婆被其文筆的靈動(dòng)折服，視之為一篇捕捉青春情感的文學(xué)珍品。而母親克莉絲汀初讀時(shí)，卻為其中大膽的身體描寫而驚愕，急切詢問女兒是否遭受操控或傷害。
隨著層層閱讀與對(duì)話的推進(jìn)，母親漸漸接納這份“創(chuàng)作”，甚至從中窺見女兒的自主光芒，將其譽(yù)為“女性主義敘事的璀璨篇章”。為助日記面世，她甚至約見約翰娜的老師，尋求許可。
然而，可最終約翰娜覺得事情開始不對(duì)勁了，約翰娜果斷抽身，終止這段關(guān)系?？赡苁桥⒁粠樵赣脽崆楹臀淖謩?chuàng)造了一場(chǎng)浪漫，也可能是老師“始亂終棄”為求自保不惜倒打一耙，無論如何“約翰娜老師”的幻影倒塌了，約翰娜的夢(mèng)該醒了。
PART
03
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《性夢(mèng)愛三部曲：愛》則聚焦泌尿科女醫(yī)生瑪麗安娜與男護(hù)士托爾的生活圈。閨蜜海蒂熱衷撮合瑪麗安娜與地質(zhì)學(xué)家奧勒·哈拉，但瑪麗安娜始終興致寥寥。
一方面，奧勒并非她的理想型，且作為離異父親，前妻近在咫尺、身心俱疲，她不愿攪局他人；更深層的原因，是瑪麗安娜對(duì)婚姻的徹底疏離——出身破碎家庭的她將婚姻視為情感的牢籠。
秉持此念，瑪麗安娜學(xué)會(huì)了使用約會(huì)App，甚至在渡輪上與木匠一夜纏綿。事后方知對(duì)方已婚，卻深愛妻子，僅借此紓解內(nèi)心的躁動(dòng)。影片尾聲，瑪麗安娜、托爾與海蒂于渡輪重逢，步履輕快，故事如海浪般延展，未來充盈無限可能。
三部曲中的角色，皆是“獨(dú)一無二的個(gè)體”，難以一言以蔽之，他們?cè)诹鲃?dòng)中追尋新生的自我。
《性》多以對(duì)話驅(qū)動(dòng)，長(zhǎng)鏡頭捕捉思辨的張力；《夢(mèng)》借少女視角注入感性，結(jié)尾的反轉(zhuǎn)增添戲劇張力，在藝術(shù)與哲思的融合上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷；相較前兩部的困惑，《愛》的主角更堅(jiān)定，他們已選定路徑，僅需應(yīng)對(duì)路上的困難。共通之處在于從容：他們信賴出口的存在，或即使無路，亦能安然前行。
三部曲皆以開放收尾：個(gè)體體驗(yàn)不可代勞，每人須獨(dú)行尋覓答案。但“答案”如水，永在變遷；唯有“問題”，方是恒久的旅伴。
《性夢(mèng)愛三部曲：夢(mèng)》2024
導(dǎo)演: 達(dá)格·約翰·豪格魯?shù)?br/>編劇: 達(dá)格·約翰·豪格魯?shù)?/strong>
主演: 艾拉·奧弗比 / 安妮·達(dá)爾·托普
豆瓣8.2IMDb7.3
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