撰文|趙立波

縱觀乾隆感情生活大體可歸結(jié)為，早年專情皇后富察氏，“中年淪陷”于后宮生活多有放縱，晚年歸于平淡。

乾隆十四年，為了紀念自己的情感世界，乾隆特意叫來西方畫師郎世寧為乾隆后宮生活進行畫像，一時之間，帝國的紅墻之內(nèi)風花雪月，百花爭放，多姿多彩。隨著時光的流逝，這些后宮的容顏得以定格在畫卷之上，在生冷的后宮之中平添了鮮艷的顏色。“郎世寧等為乾隆皇帝和皇后、是一位妃嬪所畫的像，其中皇帝、皇后、令妃為郎世寧所畫，其余七人為郎世寧的弟子所畫，最后三人是宮廷畫家續(xù)畫的?！边@是關(guān)于“乾隆及后妃圖卷”的注解，曾參與日本畫展，這幅就是著名的清廷《心寫治平圖》，別稱乾隆帝后妃嬪圖卷，原藏于圓明園?，F(xiàn)收藏于美國克利夫蘭藝術(shù)博物館。

畫卷上所繪的13位人像，從右到左依次為：“乾隆、皇后、令妃、舒妃、慶嬪、穎嬪、忻嬪、惇嬪、貴妃、純妃、嘉妃、順妃、和循嬪?！边@些女人均為頭戴冬吉服冠、身著冬季龍袍的半身肖像，屬于宮廷生活的真實寫照。從人物神態(tài)、氣質(zhì)來看，畫風均出自宮廷畫師郎世寧和弟子的手筆。

乾隆一生有“名分”的后妃41人，畫卷上則只有12人，這些女人的榮辱浮沉，都取決于乾隆的喜怒哀樂。畫卷的旁邊注明了“乾隆元年八月吉日”的八個大字，并標明了作畫的時間，可知在乾隆登基之處便選出了以富察氏皇后為首的龐大后宮陣容，也表現(xiàn)了這個新皇帝登基之初的躊躇滿志和幸福美滿。

其中的皇后富察氏生于康熙五十一年（1712），雍正五年七月時才年滿16歲，是雍正親自主張賜封為皇四子弘歷的嫡福晉。弘歷登基后，25歲的富察氏便被立為皇后，在26歲的乾隆的設(shè)計下，郎世寧花費巨大精力對乾隆情感世界進行描寫，以此契合新皇帝的情感世界，加之富察氏皇后是乾隆彼時最為傾心的女子，在后宮中可謂“寵愛于一身”，然而在數(shù)年后便因病去世，給乾隆的情感世界巨大打擊。

富察氏畫像

穿越時光，且讓我們慢慢打開畫卷，看一看筆墨下掩飾不住的曾經(jīng)宮中的美麗，翻看她們并不復(fù)雜的生平。

令妃，出生于雍正五年，初入宮時為貴人，乾隆十年封為令嬪，四年后晉升令妃，也就在不久后被郎世寧畫進這幅畫里，值得一提的是，雖然未能被立為皇后，原因是富察氏皇后去世和烏拉那拉氏被廢后，乾隆不再設(shè)立皇后，六宮的事務(wù)均由令妃主持，她一生宮養(yǎng)育6位子女，后來的嘉慶帝就是其中之一，在嘉慶登基后追封她為孝儀純皇后。舒妃，葉赫那拉氏，滿洲正黃旗人，侍郎納蘭永綬的女兒，其曾祖父是納蘭明珠，出生于雍正六年（1728）六月初一，乾隆六年14歲時被選入宮，賜號貴人，同年十一月冊封為舒妃，乾隆十四年四月，葉赫那拉氏晉封舒妃，畫卷上的舒妃應(yīng)為這年繪制，乾隆十六年生育皇子，一生平淡無奇，在49歲時去世。在其去世后，乾隆親自在其棺槨前祭奠，并下發(fā)諭旨，要求御前大臣、侍衛(wèi)、乾清門侍衛(wèi)、和內(nèi)廷行走大臣都要披麻戴孝，規(guī)格不低。

舒妃

慶嬪，即慶恭皇貴妃。出生于雍正二年（1724），乾隆初年入宮，是入宮較早的妃子之一，號陸貴人。乾隆十六年六月封慶嬪，乾隆二十四年晉慶妃，九年后晉慶貴妃，卒年51歲。由于乾隆兒子嘉慶為其親手撫育成長，感情跟生母并無二致，“仁宗以嘗受妃撫育，準尊為慶恭皇貴妃?！痹谇∪拍陼r，慶妃去世，乾隆為其輟朝五日，并派皇六子、皇八子、皇十二子、黃十五子為其披麻戴孝，數(shù)十年后，當乾隆去世的第二天，嘉慶便著手將慶妃作以定位，可知其對嘉慶的感情十分深厚?！半拮詻_齡。蒙慶貴妃養(yǎng)母撫育，與生母無異。理宜特隆典禮”《清史稿》

慶妃

穎嬪，即穎貴妃巴林氏，都統(tǒng)納親的女兒，蒙古鑲紅旗人，生于雍正九年，初入宮時賜號貴人，乾隆十六年六月冊封為穎嬪，嘉慶三年晉為穎貴妃時說：“穎妃在位年久，且年屈七旬，著加恩封為貴妃。”此后宮中人也稱呼其“穎貴太妃”以示尊崇，在70歲時去世，是乾隆后宮中壽命較長的一位。

穎妃

忻嬪，滿洲正白旗人，出身身較高，總督那蘇圖女，乾隆十八年進宮，轉(zhuǎn)年封為忻嬪，去世時四十左右歲，乾隆以貴妃禮進行安葬。在后宮中因為處事柔和，一度深得乾隆喜愛，加之出身較好，其個人修為均堪乾隆后宮佼佼者。然而在乾隆二十九年因病去世，在當時要晉封他為妃的時候，金冊等儀式都準備好，還沒來得及接受就因急病去世，在其葬禮上，將其棺槨前陳設(shè)晉妃的絹冊，按照妃子規(guī)格進行安葬，乾隆并派出四阿哥、六阿哥、八阿哥為其戴孝，乾隆命人將其生前所用之物收藏起來，作為紀念。

惇妃，是滿洲正白旗包衣，都統(tǒng)的小女兒，出生于乾隆十一年三月，乾隆二十八年入宮，封永常在，時年17歲，在乾隆二十八年時進宮，比乾隆小26歲，十余年后晉封為永貴人，乾隆四十年生皇十女，三年后因為擅殺宮女被降格為嬪位。這件事情，對引起了乾隆極大憤怒，并親自參與處理，給諸位皇子和軍機大臣進行通報：“昨惇妃將伊宮內(nèi)使喚女子，責處致斃，事屬駭然，爾等想應(yīng)聞知，前此嬪妃內(nèi)，間有氣性不好，痛毆婢女，致令情急輕生者，雖為住位之人，不宜過于狠虐?！贝撕笄Υ耸逻M行定調(diào)：“從未有妃嬪將使女毒毆立斃之事，今惇妃此案，若不從眾辦理，于情法未為平允，且不足使備位宮闈之人，咸知敬畏?！?/p>

惇妃

“事關(guān)人命，其罪本屬不輕”最后念其生養(yǎng)公主，降格處理，以為懲戒。最后乾隆總結(jié)說：“朕臨御四十三年以來，從不肯溺愛徇情之事，爾等皇子、及眾大臣，皆所深知。即如惇妃，平日受朕恩眷較優(yōu)，今既有過犯，即不能復(fù)為曲囿”。這件事可以說是乾隆對后宮下發(fā)的較長一道的罕見諭旨，因為惇妃打死宮女，引申到后宮規(guī)矩問題上來，告誡不僅嬪妃不能殘酷用法，諸皇子們也都要遵守，“諸皇子、可不知所遵守乎，至若縱性濫刑，虐毆奴婢，不但福晉格格等不宜有，即諸皇子亦當切記，且如朕為天下主，從未嘗有任一時之氣，掌生殺之權(quán)。從未嘗有任一時之氣。將閹豎輩立斃杖下。諸皇子豈不知之。從前小太監(jiān)胡世杰、如意等、在朕前常有惹氣之事。不過予以薄懲。杖責二十。極多亦不過四十者。諸皇子當遵朕此諭。咸知效法。倘或管教不嚴。及自行任性毒毆。致死奴婢者。朕一有所聞。必不輕恕?！薄肚甯咦趯嶄洝穾啄旰?，乾隆將其復(fù)位，在61歲時去世，她的女兒即固倫和孝公主，是和珅的兒媳婦。

下邊的貴妃頗能牽動乾隆的心，即惠賢皇貴妃高氏，是大學士高斌女兒，后入滿洲鑲黃旗，雍正年間選為四阿哥弘歷使女；雍正十二年三月，雍正帝將高氏從使女中超拔為側(cè)福晉，高氏由使女上升為寶親王弘歷的側(cè)福晉，諭曰：“寶親王使女、高斌之女著封為王側(cè)福金”（福金即福晉）。后高斌謝恩折奏曰：“伏念奴才女兒至微至賤，蒙皇上天恩，令侍候?qū)氂H王，今乃于使女之中超拔為側(cè)福晉”。乾隆帝登基后，詔封高氏為貴妃；乾隆十年正月二十三日，晉封貴妃高氏為皇貴妃；正月二十五日皇貴妃高氏薨，謚曰慧賢皇貴妃，是在其離世后，除了富察氏，乾隆給她寫詩悼念的一位。

純妃

純妃，出身官宦家庭，乾隆登基的第二年便封為嘉嬪，生皇四子永誠，資歷教高。她生于康熙五十三年，是乾隆未登基時的女人，在登基后賜號純妃，十年后晉為純妃。一共生育二子一女，卒年48歲。純惠皇貴妃沒有抬旗成為蘇佳氏，因為蘇召南不是官員，所以純惠皇貴妃的出身不高，況且她是漢人女子，因此不能成為側(cè)福晉。應(yīng)只是侍妾身分，錯把蘇氏變成蘇佳氏的是清史稿。但由于各方史料《愛新覺羅宗譜》、《清皇室四譜》中均作“純惠皇貴妃蘇佳氏”，故而后世一般沿用“蘇佳氏”的稱法。

嘉妃，吏部尚書金筒的妹妹，出她的祖先是朝鮮義州人，淑嘉皇貴妃金佳氏是通過選秀的途徑入宮的。她的父親是上駟院卿三保，是一個負責養(yǎng)馬的三品官，官職并不算大。按照規(guī)定，內(nèi)務(wù)府漢軍包衣必須參加選秀。雍正時期，相貌端莊清秀的金佳氏參選，被分到了寶親王弘歷的府邸，成為一名低級侍妾。她的家族出身早在天聰元年（1627年）就率家族主動歸順了后金，被編入內(nèi)務(wù)府漢軍包衣。入宮時賜號貴人，為乾隆生了皇四子永誠和皇八子、皇九子、在乾隆十一年時又生下皇十一子，尤其是皇十一子永瑆擅長書法，在清代的書法界可以排進前五，然而為人怪異，并不為乾隆所喜，從嘉妃生育子女數(shù)量來看，深得乾隆寵幸。

順妃

順妃，是總督愛必達女，乾隆三十一年18歲時進宮，比乾隆小38歲，十年后晉順妃，后因故被降為貴人，兩年后乾隆晉她為順?gòu)?，畫卷上的順妃?yīng)在晉封不久所畫。乾隆五十三年正月二十九，順妃不知何故被降為貴人，并在不久便離世，卒年41歲。宮廷之中的風云變幻和不可捉摸的乾隆性格，都讓后宮非妃子們難以知道明天的命運。尤其這個年齡與乾隆差距甚大的順妃，在情感溝通上與乾隆勢必存在“代溝”，能夠叫“順妃”的想必一定是性情溫順的女子，難以想象她生前如何抑郁寡歡，在年紀輕輕就猝然離世。

循嬪，總督桂林的女兒，乾隆四十一年進宮，小乾隆47歲，是乾隆生前最后中最后一位進宮的新人，初封貴人，后封循妃，畫卷上的循嬪也實在乾隆四十一年繪畫，十余年后，晉循妃，嘉慶二年時去世，以貴妃禮安葬。這個女人雖然進宮最晚，由于乾隆年紀高邁，并未得到乾隆多少寵幸，一生年輕的年華在宮墻之內(nèi)暗自凋謝，讓人歔欷。畫像的她嘴巴和眉眼均十分出色，加之總督家庭長大的女兒修養(yǎng)和氣質(zhì)均十分出色。

循嬪

這12位后妃女子在畫像時平均年齡24歲左右，這些女人的整體命運絕對不能用幸福來形容，上天賜給她們才華和美貌，卻沒能給她們一個真正的人生。對于大部分的后妃早逝來看，后宮的壓抑、苦痛冷暴力是歷史上女性被傷害較為集中的地方。所謂的“宮斗”在當時并非歷史的真相。

然而對于乾隆來說，她們是構(gòu)建自己精神世界的重要部分，這些美麗的容顏都悄悄在他的人生周圍寂寞凋謝，有的默默不聞，而能夠被畫師記錄下來的又是相當?shù)纳贁?shù)。晚年的乾隆情感世界是寂寞垮塌的，為此他經(jīng)常寫詩懷念第一位女人富察氏，甚至老淚縱橫?？仗摬皇且驗槿鄙伲且驗樘?，正因為如此，作為帝王富有四海的他，卻并不一定獲得真正的愛情，更多的是他是那些女人的傷害者，而他自己也陷入到巨大的情感孤獨之中不能自拔?；蛟S在晚年他慢慢打開筆墨下的后妃圖，于昏黃的孤燈下尋找一份慰藉，這才是他真正的精神世界。

晚年的乾隆

乾隆將自己的畫像和她們組合在一起，前后歷經(jīng)40年，堪稱一幅巨大工程，甚至由于郎世寧在乾隆三十一年時病死，其弟子接過任務(wù)，最終才完成了12美人圖的創(chuàng)作。

值得關(guān)注的是，乾隆和這些后妃畫像，是專門供乾隆自己欣賞的，在當時是任何人也不能觀看的。這些化作從整體到局部無不體現(xiàn)了宮廷等級森嚴和細節(jié)上的不落俗套，也體現(xiàn)了乾隆能夠用四十年命人做這項巨“大”畫卷，是其在四十余位中讓他感到滿意或者留戀的一部分女人，作為完美主義性格的乾隆，希望將他最完美的年齡、形象和他最喜歡的妃子們的青春顏色保留下來，在乾隆眼里，完美、無瑕疵，深諳歷史的乾隆一定有心留著這些畫卷給后人看，與歲月風干的記憶一起保留，也給后人看一下他和他的后宮的“高大上”，這才是他命人花費40年打造的一流宮廷人物畫的主要原因。