撰 文丨天 一

編 輯丨美 圻

文娛價值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan

沒有一個短劇演員進組、沒有燈光、攝影等工作人員、“導演”磨練幾天就能上崗，憑借AIGC“生成”短劇內容的時代到了。

最近，短視頻平臺上的《奶團太后三歲半》《九尾狐男妖愛上我》《興安嶺詭事》等劇均有不錯的市場反應——前兩部累計播放量突破2億，超過了許多真人短劇，后一部僅在抖音就取得30萬的付費收入，它均有一個共同的標簽，“AI生成真人短劇”。

相比于風頭正盛、熱度飆升的AI漫劇，AI真人短劇目前并未受到太多關注。雖然AI漫劇已經探索出了一套成熟的工業(yè)化流程，且找到了最為適配的題材類型，AI真人短劇在這兩方面都仍處于探索階段，且受制于目前AIGC技術的進展。

如果說AI漫劇的出現是打開了一個新的內容賽道，與傳統(tǒng)的短劇模式并行不悖，AI真人短劇則有著顛覆現有短劇生產形態(tài)的巨大潛力，且題材類型的適配度遠超AI漫劇。因此，AI真人短劇還有著種種亟待突破的瓶頸，但無論是愛優(yōu)騰芒、TVB等視頻平臺，百度、昆侖萬維等技術公司，抑或是嗅覺敏銳的短劇創(chuàng)作者都已經紛紛入局。

AI真人短劇不會像AI漫劇一樣在短時間內如火如荼，卻可能會悄無聲息地改變著短劇行業(yè)的內容生態(tài)。當用戶察覺到熱門短劇中AI濃度日益提高之時，應該也會從一開始的驚訝好奇回歸到習以為常，直至越來越難以分清真人與AI之間的界限。

AI真人短劇

正在“解鎖”更多題材

目前，AI真人短劇在短劇市場中仍然是鳳毛麟角的存在。從觀眾反饋可見，大眾對這種新生事物仍保持“圍觀者心態(tài)”。這既意味著超出內容質量之外的關注度，也意味著會被放在聚光燈之下仔細審視。

在《奶團太后三歲半》的觀眾留言中，多數評價是積極和肯定的：“這下好了，都不需要演員了，演員要失業(yè)了”“除了嘴巴動得有點不太舒服，其它的都可以取代電視劇了”“厲害厲害，大師是用什么工具做的？”

據媒體報道，該劇的制作方為“雪寶”，而他的另一重身份是短劇的導演和編劇，今年2月開始涉足AI真人劇。受限于當時的大模型底層技術，《奶團太后三歲半》在呈現上略有不足，例如口型對不上，語氣和情感過渡上比較生硬等。即便如此，突破2億的播放量至少意味著目前AI真人短劇足以勝任“萌寶”“宮斗”等題材。

在新榜發(fā)布的“抖音AI短劇榜”中，我們還看到了另一部題材近似的作品《奶團太后宮心計》，應該是希望復制《奶團太后三歲半》的成功。我們可以把這份榜單視為觀察目前AI真人短劇的一個“橫截面”，與AI漫劇的熱門榜單既有相通之處，又有著鮮明的反差。

在AI漫劇領域，末日、重生等題材占據了熱度榜的半壁江山，這主要是由于AI對于“廢土場景、變異生物” 的低成本特效呈現，相比傳統(tǒng)影視短劇，能夠營造出觀眾前所未見的視覺奇觀。在AI真人短劇榜單上，至少有兩部末日題材高居前列。

與男頻當道的AI漫劇不同，AI真人短劇基本上都是以女頻為主，甚至末日求生的主角也換成了女性。我們猜想，在奇詭恢宏的視覺特效之外，AI真人短劇也適合細膩動人的情感表現，因此與女性觀眾的追劇需求更為契合。

不僅如此，從這份榜單來看，無論是古裝、現代、重生、玄幻等女頻題材，AI真人短劇都有著吸引觀眾的潛力，蘊藏著比AI漫劇更大的創(chuàng)作可能性。

過去很長一段時間，AI技術在影視劇制作中多處于輔助角色，直到“生成式人工智能”的出現，“AIGC+短劇”的碰撞，實現了AI對短劇制作的全流程滲透，使其在短劇創(chuàng)作過程中“變客為主”。尤其是今年國慶期間，Sora2推出后，其迭代功能之一就是在視頻中自動添加音頻、視頻和對話。這意味著，AI真人短劇中，音視頻同步更新的支持技術出現了。這無疑給短劇業(yè)打了一劑“強心針”，讓業(yè)界捕捉到“AI真人劇爆發(fā)的節(jié)點，提前來臨。”

常規(guī)狀態(tài)下，在AIGC的工具平臺上，制作者輸入一句話，機器學習后會自動分解出分鏡頭，最后再合成一段短視頻。隨著AI學習的深入，在某些專業(yè)的視頻生成平臺上，AI真人的表現效果已經可以以假亂真。

舉個例子，輸入提示詞：“女人深情的看著遠方，眼角落下了一滴淚水，她緩緩地下了頭，頭發(fā)飄動，衣服飄動，雪花不停落下有一些落在他的頭發(fā)上?！?/p>

技術條件的成熟，為AI真人短劇的落地提供了核心動力，行業(yè)困境也催生出一批業(yè)內人士嘗試尋找新賽道。近兩三年，短劇發(fā)展迅猛，成本卻在節(jié)節(jié)攀升，2023年一部短劇的成本為二、三十萬，到了今年上半年漲到七、八十萬，紅果短劇總編輯樂力在公開場合表示，“今年整個市場上還會量產兩三百萬元成本的微短劇，在我看來，未來一段時間成本還會增長。”

AI真人劇在降本增效上更有優(yōu)勢。今年初，據創(chuàng)作團隊夫子AI透露，其團隊創(chuàng)作的十集短劇由3人十天內完成，僅耗資5594元。工作流程全程為AI輔助創(chuàng)作——AI取片名、輔助出劇情大綱，再用AI輔助做分鏡，讓AI生成詳細的畫面描述指令，Stable Diffusion軟件生成圖片，再用圖片生成視頻，之后輸入人物對話音頻，AI對口型，最后剪輯完成。夫子AI透露，5594元是可靈和即夢的包年費用。

另據《瞭望》新聞周刊報道，AI微短劇《白狐》的制作團隊僅有4人，依靠ChatGPT生成劇本，通過AI工具創(chuàng)造視聽畫面，將傳統(tǒng)需要三個月的制作周期壓縮至兩周，制作成本由每分鐘數萬元降至整體約萬元。

傳統(tǒng)短劇的拍攝成本構成一般分為：劇本成本、制作成本、宣發(fā)成本。其中，制作成本包含導演、演員、攝影師、道具、化妝、場地租賃、后期制作的費用，占總成本的50%到80%。AIGC生成式真人短劇，基本上省去了制作成本的開銷。就這樣，影視工業(yè)出現百年以來的導演、演員、攝影師等“標配”，在AI真人短劇面前徹底被替換掉，一部劇的“拍攝”實現真正意義上的去劇組化。

長視頻平臺“搶人才”

技術公司拼“一鍵成劇”

如果說此前AI真人短劇還是少數創(chuàng)作者單打獨斗的“技術實驗”，隨著愛優(yōu)酷芒、TVB等視頻平臺的大舉投入，百度、昆侖萬維等技術公司的高調入局，在行業(yè)各方的合力鼓風之下，星星之火正在快速地在行業(yè)蔓延。

最近，愛奇藝、騰訊視頻“不約而同”地發(fā)起了AI短片創(chuàng)作大賽，正是想以此為契機，將AI創(chuàng)作領域的能人異士攬至麾下，從而在剛剛起風的AI真人短劇領域搶得先機。

目前，兩家平臺都已經公布了AI短片創(chuàng)作大賽的入圍作品，從這兩份片單中可以看出相比畫風“統(tǒng)一”的AI漫劇，兩家視頻平臺都致力于挖掘AI視頻創(chuàng)作在敘事影像上的潛力。值得注意的是，在兩家的入圍作品中除了賽博朋克、3D動畫、水墨水彩等AI動畫作品外，有近半數作品都在追求媲美真人的視覺表現力，可以歸入"AI真人短片“的范疇。

從這些入圍作品中，文娛價值官看到只要劇本足夠扎實，AI短片的出片效果和情感力度不亞于真人短劇。而且在奇幻、玄幻、科幻作品之外，完全能勝任現實題材，很難想象短片中有70%以上的內容由AIGC完成。

以入圍騰訊視頻大賽的短片為例，《半島長夜》講述抗美援朝老兵戰(zhàn)場上失去戰(zhàn)友的故事，旁白為四川口音老爺爺的口述回憶；《貴客來茶樓》為民國故事，講述了被欺壓的茶樓老板設計殺害黑幫三惡的故事；《人之初》為紀實類故事，還原了2023年河北兩個十三四歲的男孩殺害同班同學的事，引發(fā)了對未成年人量刑標準的討論。

不同于此前抖音發(fā)起的“AIGC微短劇大賽”、快手推出的“星芒短劇×可靈AI大模型‘AI創(chuàng)想劇場’”，愛奇藝、騰訊視頻發(fā)起的AI短片創(chuàng)作大賽，更加追求通過AIGC還原傳統(tǒng)影視的風格質感，也是在為AI真人短劇的題材可能性探路。

就連近年被唱衰的老牌電視臺TVB，也在嘗試通過AI真人短劇彰顯“朝氣”。今年9月，“TVB首部真人短劇”《在我心中，你是獨一無二》上線，內容定位為校園青春劇。這部劇的場景的還原度，角色的仿真度獲得了業(yè)界一致好評，“演員”的表情和動作栩栩如生，劇中的AI男主女主，還在中國香港地區(qū)開啟了個人社交賬號，與粉絲互動。

值得一提的是，優(yōu)酷雖然沒有聲勢浩大地舉辦AI創(chuàng)作大賽，卻在緊鑼密鼓地將各個平臺上優(yōu)異的AI短劇作品收入囊中。今年4月，小紅書博主@老楊AI利用Claude 3.7+Minimax，制作了一部6集AI真人短劇《白咒》，很快被優(yōu)酷發(fā)現并納入會員頻道內容庫中。對于在短劇領域發(fā)力較晚的優(yōu)酷而言，發(fā)力AI真人短劇不失為一種彎道超車。

國內不少技術公司也開始瞄準這塊潛力巨大的新興市場。比如，昆侖萬維推出的AI短劇創(chuàng)作平臺SkyReels，已經能支持30秒長視頻生成、多主體場景搭建及首尾幀無縫銜接，為行業(yè)提供高效的創(chuàng)作工具。據悉，SkyReels的目標是“一鍵成劇”，也讓“一人一劇”成為可能。10月，百度公司的短劇生成平臺也官宣公測，百度公司不僅承諾資金支持、大流量扶持，還將幫助創(chuàng)作者孵化IP，達成IP長效變現等。

技術趨勢清晰明了，商業(yè)變現未來可期，AI短劇的升溫，在旁觀者看來，似乎是突入一夜春風來，唯有局內人、那些始終跟隨著影視業(yè)發(fā)展的業(yè)內人士，才能敏銳感知質變的臨界點。

剛起步的AI真人短劇

還需打破哪些“瓶頸”？

AI真人短劇之前，AI漫劇已經摸索過一段時間。從業(yè)人士稱，“在AI世界里，做真人內容也好，做動漫內容也罷，流程高度相似，能力遷移的技術復用占比幾乎達到七八成。”

至此，在短劇領域集齊了真人劇、AI漫劇、AI真人劇的形態(tài)，《奶團太后三歲半》的制作團隊堅信：“只要短劇市場還在，AI真人短劇就一定有出路”。

的確，中國的短劇市場發(fā)展時間雖然不長，用戶規(guī)模已達6.96億，占網民總數比重接近七成（數據截至到2025年6月，來源：DataAye）。依據《2024年中國微短劇產業(yè)研究報告》，2024年我國微短劇市場規(guī)模已達到505億元，首次超過電影票房規(guī)模。2025年市場規(guī)模將達到634.3億元，2027年達到856.5億元，年復合增長率達到19.2%。

這樣的用戶規(guī)模以及市場增速，為AI真人短劇的商業(yè)化創(chuàng)造了條件。然而，處于起步期的AI真人短劇也存在諸多有待打破的瓶頸。

首先，題材側有更大的拓展空間。今年四月，抖音的AIGC達人專場公開課上，就指出，當下AI短劇的兩大內容風口是“男頻”與“三幻”（玄幻、科幻、奇幻）。傳統(tǒng)短劇，由于“三幻”題材所構建的奇幻場景需要大量燒經費，致使這類劇的發(fā)展受限，在AI短劇這里卻得到反彈。尤其是AI漫劇，只要有足夠的想象力，剩下的交給工具平臺去完成。AI真人劇與AI漫劇還略有不同，它所呈現出來的寫實風格，使其表現題材可以突破三幻，拓展到更多空間。

其次，創(chuàng)作者更注重技巧的展現，而忽略AI真人短劇的本質仍然是故事和角色。宮斗劇的很多場景和對話，仍然在向傳統(tǒng)影視劇“偷師學藝”，過多的重復呈現很容易引發(fā)觀眾的審美疲勞；青春校園劇、甜寵劇，在短短等一分鐘內，只有情緒的流動，而沒有實質性的內容推進。總之，AI真人短劇還需在內容上向傳統(tǒng)劇本“取經”，畢竟AI真人短劇的本質仍然是內容。

AI真人短劇的出現豐富了短劇領域的表現形態(tài)，它是人工智能大模型技術與短劇業(yè)碰撞、融合而發(fā)生的化學反應，顛覆了傳統(tǒng)影視劇的生產模式，重構了短劇的生產邏輯，由此帶來的市場前景讓站在產業(yè)前沿的玩家紛紛布局。

然而，AI真人短劇站在技術前沿，卻過度依賴技術，而忽略內容本質的一面，這將成為掣肘它走得更好更遠的短板。

參考文章：

《AI重構微短劇產業(yè)》，瞭望新聞周刊，2025年4月

《歡迎走進短劇的“辛苦錢”階段》，壹娛觀察，2025年7月

《AI短?。嘿Y本追逐的新風口》，Donews，2025年10月

《Sora 2發(fā)布之前，國內已經有AI真人短劇拿下超2億播放》，短劇自習室，2025年10月

《成本降低70%，AI“導演”培訓3天即可上崗，AI真人短劇進入爆發(fā)前夜》，AI新榜，2025年10月

《短劇觀察局》欄目由文娛價值官與南財號平臺聯(lián)合出品，將圍繞短劇行業(yè)熱點、商業(yè)變現模式、爆款流量密碼、監(jiān)管政策、大咖觀點、企業(yè)出海等主題進行持續(xù)報道。查看原文，可閱讀更多南財號文章。

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