2025年12月19日晚，成立20周年的基因三重奏將攜貝多芬親自編寫作品登陸廣州大劇院實驗劇場。這是一場穿越220年的音樂對話，既是三位來自中央音樂學(xué)院的藝術(shù)家對古典巨擘的致敬，更將讓廣州樂迷親歷“昔日宮廷珍品走入音樂廳”的聽覺奇跡。

“三個人的交響樂”

基因三重奏音樂會

2025年12月19日（周五） 19:30

廣州大劇院 實驗劇場

票價：180 280 380

雙人套票：650（2*380） 500（2*280）

（套票請按對應(yīng)票檔張數(shù)下單，

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* 演出時長：約90分鐘（含15分鐘中場休息）

* 每人一券，身高1.2米以下兒童謝絕入場

* 演出票一經(jīng)售出，不退不換，敬請留意。

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音樂會后將有藝術(shù)家現(xiàn)場簽售

上半場：

從七重奏到三重奏，貝多芬的改編智慧

1800年的維也納，30歲的貝多芬正值創(chuàng)作盛年。這一年，他為木管與弦樂器創(chuàng)作的《降E大調(diào)七重奏》（Op.20）， 一經(jīng)問世便風(fēng)靡全城，街頭巷尾都能聽見這段明快悠揚(yáng)的旋律。這部包含七件樂器的作品篇幅宏大，卻以通俗靈動的音樂語言征服了貴族與平民，成為當(dāng)時維也納最受歡迎的室內(nèi)樂作品之一。

但貝多芬很快發(fā)現(xiàn)了一個問題：七重奏龐大的編制難以適應(yīng)家庭演奏場景，當(dāng)時貴族沙龍的小型演出更青睞鋼琴、小提琴、大提琴組成的三重奏組合。為讓更多人聽到這部佳作，他在1803年親自動手改編，將七件樂器的織體精心壓縮為三件樂器的對話，1805年出版時賦予其新作品號《降E大調(diào)鋼琴三重奏》（Op.38）。

改編絕非簡單地做聲部間減法，而是一次精妙的再創(chuàng)作。原作中單簧管的俏皮、圓號的溫暖與低音提琴的沉穩(wěn)，被貝多芬拆分重組：小提琴接過木管的歌唱性旋律，大提琴復(fù)刻低音線條的厚重，鋼琴則以和弦與琶音撐起整個和聲骨架，甚至在快速音階段落模擬木管的靈動跳躍。既保留了原作的田園氣息，又讓三件樂器的互動更具張力。

值得一提的是，這部改編曲在貝多芬生前演出頻繁。1805年維也納的一場沙龍音樂會中，貝多芬親自擔(dān)任鋼琴演奏，當(dāng)三重奏奏響《七重奏》中最著名的小快板主題時，在場聽眾竟跟著輕聲哼唱，足見其可聽性早已深入人心。如今聽來，這段旋律仍鮮活如初：鋼琴的明亮、小提琴的柔美與大提琴的溫潤交織，仿佛能看見維也納街頭的陽光與微風(fēng)。

下半場：

海林根施塔特的吶喊，藏在三重奏里的命運(yùn)抗?fàn)?/strong>

如果說《降E大調(diào)鋼琴三重奏》是貝多芬的“親民之作”，那么《D大調(diào)第二交響曲》（Op.36a）三重奏版則藏著他最堅韌的生命力量。這部作品的誕生，本身就是一段震撼人心的故事。

1802年，貝多芬在維也納郊區(qū)海林根施塔特療養(yǎng)，耳疾的惡化讓他陷入絕望，甚至寫下了著名的《海林根施塔特遺囑》，字里行間滿是對命運(yùn)的控訴。但正是在這段最黑暗的時光里，他完成了《D大調(diào)第二交響曲》，用昂揚(yáng)的旋律對抗內(nèi)心的痛苦。1803年首演時，貝多芬親自指揮，一位評論家形容其為：受傷的龍在痛苦中掙扎，最終在第四樂章燃盡力量。

為讓這部交響曲突破管弦樂的限制，貝多芬在首演后著手改編三重奏版，1805年正式出版。改編過程中，他展現(xiàn)了驚人的配器智慧：將銅管的輝煌段落交給鋼琴高音區(qū)，弦樂的抒情主題由小提琴與大提琴分擔(dān)，定音鼓的節(jié)奏則轉(zhuǎn)化為鋼琴低音的厚重敲擊。以第四樂章為例，原作中管弦樂的洪流被濃縮為三件樂器的沖刺：鋼琴以音階掀起浪潮，小提琴與大提琴交替奏響主題，結(jié)尾處三者齊鳴，強(qiáng)弱對比明顯，比管弦樂版更顯緊湊有力，向命運(yùn)宣戰(zhàn)的激情撲面而來。

有趣的是，這部改編版在19世紀(jì)曾是沙龍?？停S著交響曲原版的普及逐漸被淡忘。而基因三重奏是這兩部作品在國內(nèi)首演的中國重奏組，將讓聽眾聽見貝多芬「以小見大」的創(chuàng)作魔力——沒有龐大樂隊，卻依然能感受到“命運(yùn)敲門”般的震撼。

基因三重奏：二十年的室內(nèi)樂探索

基因三重奏（DNA Trio）成立于2005年3月，由鋼琴家張佳林、小提琴家張精冶和?提琴家宋昭組成。三位成員共同?活學(xué)習(xí)于中央音樂學(xué)院的三?余載所締結(jié)的深厚友誼，是創(chuàng)立組合的初衷。在他們的演奏及創(chuàng)作中始終保持音樂的單純性，堅持藝術(shù)音樂基因的傳承，并關(guān)注它的發(fā)展。

2005年4月，基因三重奏在北京成功舉辦了首演音樂會后，先后與北京、天津、上海、寧波、?州、武漢、蘇州、長沙、福州、哈爾濱等地的音樂廳合作，進(jìn)?了?系列富于藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性的專場音樂會，應(yīng)邀在多所?學(xué)、藝術(shù)院校交流演出，得到了社會各界的?泛關(guān)注。在研習(xí)傳統(tǒng)經(jīng)典作品之余，他們還積極介紹年輕作曲家的新作品，并重新編配、改編了許多國內(nèi)外經(jīng)典聲樂、器樂作品。2007年3、4月間，基因三重奏組參加了德國“西門?藝術(shù)基?會”在華舉辦的首屆國際室內(nèi)樂?師班，受到了前柏林愛樂樂團(tuán)首席小提琴家雷納爾·庫斯茂爾（Rainer Kussmaul）教授及前東京四重奏團(tuán)?提琴家原田禎夫（Sadao Harada）教授的悉?指點，得到極?的評價。

自2011年，基因三重奏在北京中?公園音樂堂、武漢琴臺音樂廳、蘇州?化藝術(shù)中??劇院等地舉辦了平安夜、情?節(jié)、七夕系列主題音樂會，與青年作曲家周靜、陳欣蕾合作，改編、演奏了?量經(jīng)典流?歌曲，用精致、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度詮釋通俗音樂，受到了各界音樂愛好者的肯定與歡迎。2015年，基因三重奏應(yīng)邀在北京?學(xué)百年講堂、北京中?公園音樂堂、福建?劇院音樂廳、武漢琴臺音樂廳、國家?劇院資料中?等地成功舉辦“回到原點——基因三重奏?周年”系列音樂會及活動，被各地媒體?泛報道。

自2017年每年在北京中山公園音樂堂舉辦貝多芬及維也納古典樂派巨匠的鋼琴三重奏作品系列專場音樂會；2020-2024年在京津冀保利院線及深圳、珠海、佛山、廣州、廈門、武漢、杭州、鄂爾多斯等地音樂廳成功舉辦貝多芬、德彪西、柴可夫斯基等作曲家的室內(nèi)樂重奏專場音樂會；2021年參加中法文化藝術(shù)之春藝術(shù)節(jié)，在北京、上海舉辦圣-桑作品專場音樂會。2025年3-4月基因三重奏在北京大學(xué)百周年紀(jì)念講堂成功舉辦貝多芬九首鋼琴三重奏（Op.1、11、36a、38、70、97）系列音樂會，并于同年5-8月在天津安里甘藝術(shù)中心再次演出了貝多芬八首鋼琴三重奏。

基因三重奏發(fā)行的錄音專輯包括：2009年中唱廣州公司出版發(fā)行《基因三重奏現(xiàn)場錄音》；2021、2024年北京環(huán)球音像出版社出版發(fā)行作曲家周靜作品集《穿越時光》、《如果你什么都不說——基因三重奏現(xiàn)場錄音》；2018、2021年由中國國家大劇院古典音樂廠牌NCPA CLASSICS制作出版發(fā)行《貝多芬、莫扎特、海頓鋼琴三重奏》、《貝多芬“大公”三重奏》；2022年由星外星古典發(fā)行貝多芬鋼琴三重奏專輯《超越時代的聲音》；2025年由太平洋影音有限公司出版發(fā)行專輯《柴可夫斯基·四季》。

小提琴｜張精冶

張精冶是當(dāng)今最優(yōu)秀的小提琴演奏家之一，目前執(zhí)教于北京中央音樂學(xué)院和香港中文大學(xué)（深圳）音樂學(xué)院，同時他還是室內(nèi)樂演奏家、北京交響樂團(tuán)特邀樂隊首席以及北京現(xiàn)代音樂節(jié)演出總監(jiān)。他是很多小提琴比賽的獲獎?wù)撸谒@得的眾多獎項中，包括中國最高音樂獎項“金鐘獎”小提琴比賽、以及意大利“波斯塔基尼”國際小提琴比賽等等。他還在國際比賽中獲得過“巴赫演奏最佳獎”。作為目前演出最為頻繁的年輕才俊之一，他的演出活動遍及歐洲、北美、亞洲等諸多國家和地區(qū)，在諸如紐約卡內(nèi)基音樂廳、中國國家大劇院、東京三得利音樂廳等等世界著名音樂廳成功演奏過音樂會，并由瑞士國家電臺和中國國家大劇院灌制過唱片。

?提琴｜宋昭

1998?今，宋昭以先鋒?提琴藝術(shù)家的身份活躍于國內(nèi)外音樂會、戲劇、舞劇、展覽、影視等前沿藝術(shù)領(lǐng)域，以中國藝術(shù)家的身份應(yīng)邀參加香港藝術(shù)節(jié)、墨爾本藝術(shù)節(jié)、美國亞洲協(xié)會（Asia Society）、美國Coil Festival、以?列國際術(shù)節(jié)、波蘭比亞韋斯托克藝術(shù)節(jié)（Bialyztok Art Festival）、格魯吉亞第比利斯戲劇節(jié)、貝多芬音樂節(jié)、克羅地亞藝術(shù)節(jié)、保加利亞藝術(shù)節(jié)、北京國際音樂節(jié)、上海國際藝術(shù)節(jié)等?線藝術(shù)節(jié)，并獲得德國學(xué)術(shù)交流中?（DAAD）?化藝術(shù)交流基??額獎學(xué)?，獲得已故世界音樂?師姆蒂斯拉夫·羅斯特羅波維奇（Mstislav Rostropovich）、艾薩克·斯特恩（Isaac Stern）的贊賞，被稱為“天才?提琴家”、“不可多得的?提琴?才”。以策劃?、制作?、導(dǎo)演等多元身份，制作多部?型當(dāng)代東?音樂藝術(shù)項目，其作品贏得包括全球40個國家觀眾的?度贊譽(yù)，被譽(yù)為國內(nèi)最賦予創(chuàng)造?的多元音樂藝術(shù)家。

鋼琴｜張佳林

合作鋼琴演奏者，中央音樂學(xué)院教授，學(xué)術(shù)委員會委員。與多位享譽(yù)國際的著名歌唱家、演奏家長期合作音樂會，錄制CD唱片??余款，分別由中國唱片公司（CRC）、環(huán)球音樂（UMG）、國家?劇院古典音樂廠牌NCPA CLASSICS等公司制作發(fā)?。作為特邀撰稿?曾在《音樂周報》《鋼琴藝術(shù)》《國家?劇院》等等國內(nèi)各類期刊發(fā)表音樂評論及觀點?章，著有《鋼琴演奏與伴奏技巧》?書。為演出及學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)、?播電視、?絡(luò)媒體策劃古典音樂推?活動，并主講聲樂、鋼琴作品系列講座。

作為國內(nèi)頂尖的室內(nèi)樂組合，基因三重奏20年來始終專注于不同音樂作品的挖掘、創(chuàng)新與詮釋。此次選擇這兩部旋律動聽的作品作為周年專場，既是對貝多芬創(chuàng)作智慧的致敬，也是對室內(nèi)樂的探索、熱愛和追求。

“三個人的交響樂”

演出曲目

《降E大調(diào)鋼琴三重奏》Op.38

Trio in E-flat major, Op.38

貝多芬

Ludwig van Beethoven

（貝多芬改編自作于1800的《七重奏》Op.20）

Arrangement for piano, clarinet or violin and cello or bassoon of the Op.20 Septet of 1799/1800

Ⅰ. 慢板 - 活潑的快板

Adagio–Allegro con brio
Ⅱ. 如歌的行板

Adagio cantabile
Ⅲ. 小步舞曲速度

Tempo di menuetto
Ⅳ. 主題與變奏：行板

Tema con variazioni: Andante
Ⅴ. 諧謔曲：非?；顫姷目彀?/strong>

Scherzo: Allegro molto e vivace
Ⅵ. 行板，稍快的進(jìn)行曲風(fēng)格

Andante con moto alla marcia - Presto

——中場休息——

《D大調(diào)第二交響曲》Op.36a

Symphony No.2 in D major (for piano trio, 1805) op. 36a

貝多芬

Ludwig van Beethoven

（貝多芬1805年改編為鋼琴三重奏版）

Ⅰ. 柔板-有活力的快板

Adagio molto - Allegro con brio
Ⅱ. 近似于行板的小廣板

Larghetto
Ⅲ. 諧謔曲：快板

Scherzo. Allegro - Trio
Ⅳ. 很快的快板

Allegro molto

曲目以演出當(dāng)日為準(zhǔn)。
* The Program is subject to change.

轉(zhuǎn)載自：太平洋之聲

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