《乘風2025》收官舞臺上，江一燕輕描淡寫地說道：

“我結束了婚姻”。

眾人的目光再次聚焦到她身上。

但大家關心的并不是她的婚姻，而是她精心營造的“文藝女神”人設。

事情要從2019年“演員江一燕斬獲美國建筑大師獎”的新聞說起。

在這之前，江一燕給自己打造的人設就是多棲發(fā)展的全能文藝女神。

1999年，16歲的她以歌手的身份踏入娛樂圈。

影視領域，她先后出演了《我們無處安放的青春》、《南京！南京！》等作品，逐漸打開知名度。

但她并沒有立足于此，而是不斷展示自己在其他領域的特長：

一度涉獵電影、電視劇、話劇、音樂、文創(chuàng)、寫作、建筑多領域。

2012年，她出版散文隨筆攝影集《我是爬行者小江》，坐實才女人設。

2013年，以“連續(xù)8年山區(qū)支教”為宣傳點，她拿下“明星公民頒獎典禮年度明星公民大獎”，開拓公益事業(yè)。

2019年，她自稱獲得“美國建筑大師獎”，文藝女神的人設含金量更是達到巔峰。

但很快被打假。

她自稱主導設計的別墅設計師另有他人，而且這棟別墅因違章建設已經(jīng)被拆除。

網(wǎng)友開始質(zhì)疑她的人設可信度。

隨著網(wǎng)友深扒，發(fā)現(xiàn)看似多才多藝、熱心有愛的她，最擅長的只是炒人設。

比如她自稱的“國家地理獲獎攝影師”，曬出的作品卻被指盜圖。

就連她的8年連續(xù)支教都只是“擺拍”。

當?shù)鼐用穹Q，人是來了，但每年只來兩個星期，而且拍完照片后人就不見了。

這哪是做公益啊，分明是把公益當旅游景點了。

就這樣，江一燕“文藝女神”的人設成了笑話。

而在《乘風2025》綜藝中，江一燕表示自己正陷入事業(yè)與生活的雙重低谷。

這種境遇似乎可以預見。

江一燕無疑是有才華的。

不管是出道時的歌手身份還是當演員后的獎項提名，又或者是散文或攝影，都有一定的天賦展現(xiàn)。

而且她的身上有著蓬勃的生命力。

她愛好頗多、熱心公益，愿意花費時間精力去追逐自己喜歡的事情。

但她不愿意沉下心來做好一件具體的事情，凡事都三分鐘熱度。

更糟糕的是，她急功近利地想要結果、想要成績，為此不惜蹭獎項。

而當一個人的能力與榮譽不匹配的時候，就容易踏空。

如今，40歲的江一燕結束了這段被人稱為“抱大腿”的上嫁婚姻。

或許，她已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，不管是靠虛名，還是婚姻，走捷徑都是行不通的。

盲目地向外拓展，反倒失去了向下扎根的能力。

人生被寄托在飄搖的小船上，一點風浪就會翻。

正如前幾天劉潤年度演講中提到的“大遷徙”理論。

他說人在大環(huán)境不好的時候，要學會像角馬一樣遷徙，向外拓展自己的邊界。

這片水草枯竭了，就開拓新的領地。

但有位博主反駁了這個觀點，他說人為什么要活得像一頭角馬呢？

它的人生，就是一場從A草場到B草場的、永不停歇的奔逃。

這很宏大，也很可悲。

人可以像竹子一樣，用四年甚至更長的時間，做一件最反正確、反效率的事——向下扎根。

在所有人都看不見的地方，竹根構建了一個彼此相連的生態(tài)網(wǎng)絡。

等根扎穩(wěn)了，一夜之間，它就能拔地而起。

它不需要張揚，不需要被外界看見。

那個深藏于地下的內(nèi)在宇宙，才是最蓬勃的生命力。