本文轉(zhuǎn)自：人民網(wǎng)-貴州頻道

你有沒有想過，一幅幅色彩濃烈、筆觸質(zhì)樸的農(nóng)民畫，不僅能掛在墻上，還能“跳”上舞臺？

2025年，一部名為《畫里鄉(xiāng)田》的民族舞蹈作品，不僅拿下貴州省“群星獎”舞蹈類第一名，更代表貴州走向全國“群星獎”終評舞臺。它用身體作筆、以舞臺為卷，將靜態(tài)的農(nóng)民畫轉(zhuǎn)化為動態(tài)的視覺詩篇，成為六盤水文旅融合的一張閃亮名片。而它的前身，正是2024年在南昌舉辦的全國民族民間舞蹈創(chuàng)作作品匯演中大放異彩的《豆豉粑娶媳婦》，該作品入選中國舞協(xié)“繁花競放”全國匯演，巧妙融合水城農(nóng)民畫和小花苗元素，以夸張詼諧的表演和輕松有趣的情節(jié)贏得現(xiàn)場1200名觀眾的熱烈掌聲，線上直播觀看量達17.99萬人次。

《畫里鄉(xiāng)田》海報。屠琪制作

從墻面到舞臺，農(nóng)民畫的二次生命

水城農(nóng)民畫，早已不是“土味”的藝術(shù)代名詞。作為貴州省六盤水市水城區(qū)獨具特色的民間藝術(shù)形式，它根植于當?shù)厣贁?shù)民族的刺繡、蠟染、剪紙等傳統(tǒng)技藝，融合民族風情與現(xiàn)代繪畫語言，形成夸張變形、色彩濃烈、充滿鄉(xiāng)土氣息的獨特風格。鄉(xiāng)親們“拿起鋤頭是農(nóng)人，拿起畫筆是藝術(shù)家”，他們秉持“想什么就畫什么，怎樣好看怎樣畫”的自由創(chuàng)作理念，將日常勞作與民族記憶轉(zhuǎn)化為絢爛畫面。

水城農(nóng)民畫興起于20世紀80年代，1983年組織開辦農(nóng)民畫培訓班，1987年48幅作品在北京展出并被中國美術(shù)館收藏18幅，1988年水城獲“中國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)”稱號。此后，農(nóng)民畫持續(xù)走向國際，2005年，水城農(nóng)民畫首次登上國際藝術(shù)舞臺，40幅作品受邀亮相巴黎，時任巴黎市長奧朗德格外喜歡，水城農(nóng)民畫因此贏得“東方畢加索”美譽；2012年再次亮相巴黎，2024年赴溫哥華展出，2025年赴東京、悉尼展出。截至2025年，累計250余件作品獲國家、省級獎項，200余件作品被國家級、省級美術(shù)館收藏，展現(xiàn)出深厚的文化底蘊與藝術(shù)生命力。

在此基礎(chǔ)上，《畫里鄉(xiāng)田》賦予了這些靜態(tài)畫作以二次生命。作品深度融合創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展理念，通過燈光、投影與多媒體技術(shù)的綜合運用，使舞臺成為一幅流動的農(nóng)民畫——梯田在光影中延展，蘆笙舞步呼應(yīng)著畫中的粗獷線條，民族唱腔與現(xiàn)代配樂交織共鳴，構(gòu)建一個沉浸式的鄉(xiāng)土宇宙，完成了從二維平面到三維敘事的藝術(shù)跨越。

這部作品的成功，遠不止于視覺形式的創(chuàng)新。它立足于六盤水市水城區(qū)鄉(xiāng)村振興有效銜接的關(guān)鍵時期，是一次深具理論意義的文化實踐。作品緊扣“天人合一”“耕讀傳家”等中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)核，以非遺水城農(nóng)民畫為視覺基因，以小花苗蘆笙舞為韻律線索，將農(nóng)村的勞作場景、節(jié)慶儀式與自然風貌，轉(zhuǎn)化為富有敘事張力的舞蹈語匯。

通過舞臺藝術(shù)與情節(jié)敘事的雙重構(gòu)建，《畫里鄉(xiāng)田》不僅再現(xiàn)了農(nóng)耕文明的歷史脈絡(luò)，更串聯(lián)起新時代鄉(xiāng)村振興的生動圖景。它讓農(nóng)民畫的斑斕色彩在時空中舞動，讓蘆笙的古老韻律在劇場中回響，展現(xiàn)出人與自然和諧共生的美好愿景，也傳遞出對土地的深情、對文化傳承的當代禮贊。

正如中國舞蹈家協(xié)會秘書長夏小虎對前作《豆豉粑娶媳婦》的高度評價——“接地氣、有思想、有故事、有內(nèi)涵”，《畫里鄉(xiāng)田》延續(xù)了這一創(chuàng)作理念，生動詮釋了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的辯證統(tǒng)一。它不是在簡單“跳畫”，而是在“跳生活”——用身體語言傳遞對土地的熱愛、對民族的記憶、對新時代鄉(xiāng)村生機的高度禮贊，深刻印證了“民族復(fù)興既需要強大的物質(zhì)力量，也需要強大的精神力量”。

《畫里鄉(xiāng)田》舞出鄉(xiāng)村振興新圖景。

《畫里鄉(xiāng)田》舞出鄉(xiāng)村振興新圖景。

一場舞蹈，賦能一個產(chǎn)業(yè)

《畫里鄉(xiāng)田》的意義，早已超越一部劇目，成為非遺活態(tài)傳承與文化產(chǎn)業(yè)的典型范例。它背后是水城農(nóng)民畫系統(tǒng)性產(chǎn)業(yè)開發(fā)的縮影。截至目前，水城農(nóng)民畫已完成版權(quán)登記3280項、專利18項、商標21項，版權(quán)直接收益達103.7萬元。衍生開發(fā)覆蓋動畫短片、主題餐廳、文創(chuàng)產(chǎn)品等多個領(lǐng)域，“夜郎風”品牌更涉足農(nóng)民畫主題民宿、數(shù)字藏品等新業(yè)態(tài)。2024年，相關(guān)產(chǎn)業(yè)總收入達413萬元。

舞劇的出現(xiàn)，進一步拓展了“非遺+演藝+旅游”的融合路徑。它兼具視覺震撼與文化內(nèi)涵，既可整體展演，也可拆分演出，成為美育教育的生動教材和基層審美提升的現(xiàn)實版本。未來，依據(jù)《水城農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃（2024—2030年）》中“拓展演藝衍生品”的方向，它有望進一步開發(fā)為駐場演出、巡演劇目，持續(xù)釋放文化IP價值。

藝術(shù)創(chuàng)新與產(chǎn)業(yè)繁榮離不開系統(tǒng)性的制度支撐。在頂層設(shè)計上，貴州省委宣傳部出臺《促進水城農(nóng)民畫繁榮發(fā)展重點任務(wù)落實分工方案》，六盤水市編制《水城農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃（2024—2030年）》，明確以“系統(tǒng)謀劃、整體規(guī)劃、年度計劃”統(tǒng)籌推進；水城區(qū)制定《水城區(qū)貫徹落實〈水城農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃（2024-2030年）〉工作方案》《2025年水城農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展行動計劃方案》，形成三級聯(lián)動政策體系。機制優(yōu)化方面，市區(qū)兩級成立工作專班，強化統(tǒng)籌調(diào)度，細化非遺申報、企業(yè)培育等核心目標，并以原創(chuàng)質(zhì)量、市場銷售等量化指標檢驗成效。

同時，隨著國家民族民間文化版權(quán)貿(mào)易基地（西南）水城農(nóng)民畫版權(quán)貿(mào)易分中心、水城農(nóng)民畫院陸續(xù)落地水城，“師承制”傳承體系初步成型，為農(nóng)民畫的創(chuàng)作、版權(quán)保護與開發(fā)提供了堅實保障。這種由上至下、多方協(xié)力的政策生態(tài)，正是水城農(nóng)民畫及其衍生舞臺作品能持續(xù)迸發(fā)活力的制度基礎(chǔ)。正如六盤水市文化館所強調(diào)的，他們將繼續(xù)深耕本土文化，創(chuàng)作更多反映地域特色的文藝精品，用藝術(shù)形式展現(xiàn)三線文化、鄉(xiāng)村文化和新時代六盤水人的精神風貌。

徐源《金秋豐稔》。

藝術(shù)與時代共鳴

正如來自中央民族大學與北京航空航天大學聯(lián)合采風團的學者所說：“傳統(tǒng)的藝術(shù)從來不是靜止的，它總是在尋找與當代對話的方式。”

《畫里鄉(xiāng)田》正是這樣一次成功的對話——它讓水城農(nóng)民畫從鄉(xiāng)間走向劇場，從靜態(tài)走向動態(tài)，從傳統(tǒng)走向未來。作品不僅是六盤水市推進文旅深度融合的生動體現(xiàn)，更是對創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展這一文化理念的具體實踐。通過將農(nóng)民畫與民族舞蹈有機融合，讓傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)時代光彩，正是傳承弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化殷殷囑托在貴州大地上的鮮活回響。

它不僅僅是一場舞蹈，更是一種文化自信的表達、一種鄉(xiāng)村振興的敘事、一個非遺活態(tài)傳承的生動樣本，展現(xiàn)了貴州在新時代新征程上堅守民族文化立場，以藝術(shù)賦能鄉(xiāng)村，譜寫高質(zhì)量發(fā)展新篇的堅定步伐。

而當畫中人與臺下人目光交匯的那一刻，我們看到的是中國鄉(xiāng)土藝術(shù)永不落幕的生命力，是中華文脈在守正創(chuàng)新中綻放的時代芳華。（圖/文 王嫻、朱金貴、楊濤）