《中國美術(shù)報》社

福州市文化和旅游局

《中國美術(shù)報》藝術(shù)中心

福州畫院

展覽時間

2025年11月1日—11月5日

集中觀展時間

2025年11月3日（星期一）下午3點

展覽地址

《中國美術(shù)報》藝術(shù)中心

（北京市海淀區(qū)西三環(huán)北路54號）

境由心造 韻自情生——張光卿山水畫中的傳統(tǒng)基因與當代意識

林容生

在當代青年山水畫家的探索中，張光卿的作品呈現(xiàn)出一種難得的雙向度平衡：既深植于宋元傳統(tǒng)的筆墨體系，又展現(xiàn)出鮮明的個體意識以及在情境與圖式上進行當代審美轉(zhuǎn)化的努力。他的藝術(shù)實踐，呈現(xiàn)出青年一代畫家在對傳統(tǒng)的深刻體悟中重新構(gòu)建源自內(nèi)心的山水意象，其中既有對傳統(tǒng)技法的虔心躬習，也有對自然山水的觀照體悟，更有筆墨濃淡之間的精神追求。他的筆下有一種可貴的自在——既不急于割裂什么，也不刻意固守什么，而是讓筆墨在宋元傳統(tǒng)的深處扎根，同時在當下的心境中自然成長。有古意卻不泥古，也不追逐潮流，從容地在自我錨定的藝術(shù)坐標中生發(fā)新枝。

幽谷云煙、深澗流泉是張光卿近年創(chuàng)作的主要題材，山間的溪流、瀑布、澗石、蒼松、霧靄既是他畫面中描繪的對象，也是他連接傳統(tǒng)與自然以及內(nèi)心世界具有象征意義的符號。

“石上且聽泉”系列用積墨法層層渲染，凝重中透出光華。山石的勾勒皴點以宋元之法用筆，單純樸素。墨韻融于濃淡之間，用色卻極為單純，或青或綠或黛或紫，與山澗霧氣形成冷暖相生的氤氳氣息。他以對水、墨、色互動關(guān)系的精微把控，既承繼了渾厚華滋的美學追求，又通過構(gòu)成性的布局安排，使傳統(tǒng)筆墨的視覺意象呈現(xiàn)出新的情境敘事，耐人尋味。而“松泉漱石”系列，則以純水墨大尺幅描繪了水流順山勢斜出，直落潭中的景象，仿佛用長焦鏡頭一下子把那些激蕩的水流拉到眼前的近處，這樣的處理在視覺上形成了一個巨大的反差，讓觀者仿若身臨其境，“怪石崩灘，若可捫酌”，又似有寒冽之氣撲面，可以聽見泉瀑之聲，看見崖上松枝水邊蘆草在風中搖曳。這樣的動靜相參，既存古意，又暗合現(xiàn)代人對于空間秩序的感知。

另一組題為“松間詠懷”的系列作品則與其他以水墨為基調(diào)的形式表現(xiàn)不同，采用的是古典的青綠畫法。在這里，松林悄然轉(zhuǎn)變?yōu)楫嬛械闹鹘?，石青石綠也成為畫面的色彩基調(diào)。在中國古代山水畫中，松樹是一個高度精神化的符號，象征著堅毅、風骨、高潔，而光卿卻說他畫松是帶著“南方的柔腸”。當這些松樹置于山石幽谷之中，一種遠離塵囂的隱逸之氣彌漫其間。我們可以感覺到他在這樣的山水形色和意象之間所尋找的一種安頓之境。這種安頓，源于對傳統(tǒng)的深入理解，也來自對自然和當下生命體驗的真切表達。畫中的世界，并非對外在自然的摹寫，而是心靈與萬物對話的痕跡，是他為自己，也為觀者營造的一片可棲息的靈境。

張光卿的山水，既不是對傳統(tǒng)的簡單回歸，也不是對時風的刻意迎合。他的探索，默默指向一條路徑：中國畫的當代轉(zhuǎn)化，未必在于題材的新奇或形式的刻意突變，而在于圖式和筆墨是否還能承載一個活生生的人的真實體驗與感悟。他的畫，正是這樣一份誠摯而風雅的答卷。

（本文系此次展覽前言，作者系中國國家畫院中國畫專業(yè)委員會研究員、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員）

藝術(shù)家簡介

張光卿，福建尤溪人。美術(shù)學碩士，畢業(yè)于福建師范大學美術(shù)學院，結(jié)業(yè)于北京大學藝術(shù)學院、2023年中國國家畫院全國畫院青年創(chuàng)作骨干培訓班?，F(xiàn)為福州畫院專職畫師。

部分展出作品欣賞

張光卿 《鳴泉飛壑之三》 180cm×145cm 2024年

張光卿 《鳴泉飛壑之五》 180cm×145cm 2025年

張光卿 《石上且聽泉之二》 91.5cm×60.5cm 2025年

張光卿 《石上且聽泉之三》 93cm×58.5cm 2025年

張光卿 《石上且聽泉之十一》 93cm×58cm 2025年

張光卿 《松泉漱石之一》 240cm×120cm 2024年

張光卿 《白鳥高飛之一》 45cm×70cm 2025年

張光卿 《白鳥高飛之二》 45cm×70cm 2025年

張光卿 《色結(jié)煙霞之二》 140cm×70cm 2025年

張光卿 《平山闌檻》 45cm×45cm 2024年

編輯 | 楊曉萌

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對 | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復審 | 馮知軍

終審 | 陳 明

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