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“紅翠斗芳菲：宋元明漆器珍品展”由上海博物館與東京國(guó)立博物館聯(lián)合舉辦，匯聚127件來(lái)自東京國(guó)立博物館、九州國(guó)立博物館、根津美術(shù)館、出光美術(shù)館、鐮倉(cāng)國(guó)寶館、東大寺等日本博物館、美術(shù)館、寺廟以及鎮(zhèn)江博物館、無(wú)錫市文物考古研究所等國(guó)內(nèi)機(jī)構(gòu)的宋元明漆器珍品，皆為中國(guó)漆器史上具有代表性的重要器物，涵蓋多種工藝類型。

本期特邀上海博物館研究館員孫峰，與各位一同走進(jìn)展廳，欣賞紅翠交輝間的漆藝風(fēng)光。

“紅翠斗芳菲”這個(gè)展覽名稱靈感來(lái)源于唐代詩(shī)人韓愈的《晚春》：

草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。

楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛。

素髹、雕漆、戧金、填漆、螺鈿等多種髹漆工藝，紅、黑、黃、褐、綠等各種顏色在展廳競(jìng)相綻放，盡顯中國(guó)漆器之美。

素髹是指僅髹單色漆無(wú)紋飾之綴，凸顯漆色之美和器型之韻的漆器。宋元時(shí)期的素髹逸品，以其薄而堅(jiān)的胎體、微妙的曲線和尖銳的稜線，在漆藝史上享有崇高地位。這不僅源于同時(shí)代金屬器與陶瓷器的影響，更得益于其時(shí)高度成熟的薄胎制作技術(shù)。此項(xiàng)技術(shù)廣為流傳，奠定了中國(guó)漆器精美卓絕的基石。

花瓣形漆器通過口沿及腹壁器形上線條的起伏分瓣起棱，使器皿整體呈現(xiàn)出菱花、葵花等“花口”的形態(tài)，花瓣常見四瓣、六瓣、八瓣、甚至十幾瓣，兼具了實(shí)用性和藝術(shù)性。

宋代漆器，內(nèi)斂?jī)?yōu)雅而精純完美，體現(xiàn)雋永的經(jīng)典美感。葵瓣形盤，不僅有素髹的紅漆和黑漆器，還見于同期定窯、汝窯瓷器等。整體上看,較之唐代的華麗繁瑣,而顯得更加質(zhì)樸、清新、大方，此類器物造型典雅，在滿足日常生活的需要的同時(shí)，符合上層社會(huì)對(duì)于美的追尋及文雅品味的體現(xiàn)，彰顯宋人尚簡(jiǎn)的審美意趣，是宋代新式審美的代表。

雕漆是在胎體上層層髹涂色漆，累至相當(dāng)厚度后，再于漆層上雕刻紋飾。因單次髹涂漆層厚度僅數(shù)十微米，且需待徹底干燥后方可續(xù)涂，故其制作耗費(fèi)大量人工、時(shí)間與漆料。依髹漆顏色與組合，可分剔紅（紅漆）、剔黑（黑漆）等諸多種類。

這件剔黑樓閣人物圖圓盤描繪了玉兔在月宮搗藥，童子歡欣的中秋團(tuán)圓景象，寓意著天人和諧、生活美滿。嬰戲圖，顧名思義是以兒童嬉戲玩耍為主題的圖案。嬰戲形象最早可見于三國(guó)朱然墓出土的“童子對(duì)棍圖”漆盤，于唐代逐漸成熟。發(fā)展至宋代，出現(xiàn)了多名擅作嬰戲題材的畫家，創(chuàng)作了有個(gè)性、多童趣的嬰戲圖佳作，藝術(shù)與生活相結(jié)合，以天真活潑的童趣表達(dá)吉祥的祝福。明清以后還發(fā)展出“百子圖”這一特殊題材，繪百名兒童戲耍、歡鬧的，寓意子孫興旺的美好愿景。

剔紅就是在反復(fù)髹涂的紅色漆層上雕刻花紋的工藝。因髹涂一次厚度僅幾微米，且要等漆干了才能涂第二層，因此雕漆是一種費(fèi)時(shí)費(fèi)漆的工藝。

這件剔紅鳳凰牡丹紋長(zhǎng)方盒的外壁先涂黃色漆地，然后再髹涂鮮艷的紅色，累積至一定厚度后雕刻花紋，盒內(nèi)髹涂黑漆。長(zhǎng)方盒上一對(duì)鳳凰相向穿行于蓮花、菊花、山茶花、梔子花、薔薇等花叢中，蓋面花卉延伸至蓋壁。蓋內(nèi)有“洪福橋呂鋪造”針刻款。“洪福橋”為南宋時(shí)期杭州橋名，元代改稱“紅橋”。據(jù)此可推測(cè)本盒為宋代制品。

剔犀是疊髹不同色漆，與其他雕漆不同，用抽象化方式表示云紋、卷草紋等，以斜刀雕刻，顯露黑、黃等令人目眩的色彩層次。雕漆工藝隨時(shí)代演進(jìn)，呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的藝術(shù)風(fēng)貌，堪稱中國(guó)漆藝的代表性技法。

戧金，是指在漆面上依紋飾鏨刻纖細(xì)凹線，隨后在線槽內(nèi)填入膠漆并敷貼金箔，形成金色線條圖案的技法，宋代至明代盛行。日本傳世銘文器物印證，南宋至元代期間，溫州、杭州、平江（今蘇州），是戧金工藝重鎮(zhèn)。

填漆是在漆器表面雕刻紋樣，隨后在刻痕內(nèi)填入色漆，待色漆干后研磨平整的技法。部分器物以戧金勾勒輪廓，再輔以填漆、彩漆的綜合工藝，更顯華美。明代以降傳世品中戧金彩漆器引人注目，特別是嘉靖、萬(wàn)歷年間精品云集。

螺鈿是將加工后的貝殼內(nèi)壁的珍珠層鑲嵌于器物表面的裝飾技法。中國(guó)螺鈿兼具漆的溫潤(rùn)光澤與貝母的幻彩流光，影響逐漸輻射周邊諸國(guó)，成為東亞螺鈿文化繁榮的支柱，引領(lǐng)東亞螺鈿文化的流行。

螺鈿嵌飾的材料經(jīng)歷了從厚到薄的發(fā)展歷程。元代螺鈿漆器充分使用薄螺鈿技法，區(qū)別于唐代之前常見的蚌殼，大量使用夜光螺，可能與宋代開始的海外貿(mào)易有關(guān)。隨著蚌片變薄，螺鈿漆器的圖案也更加細(xì)巧，并能閃現(xiàn)出絢麗的各種色彩。這件黑漆螺鈿海水龍紋菱花形盤胎體輕薄，菱瓣銳利，螺鈿工藝精湛，堪稱元代薄螺鈿杰作，享譽(yù)世界。

當(dāng)考古學(xué)家拂去千年塵封，沉睡于歷史廢墟的宋元漆器重現(xiàn)光華。這些兩浙地區(qū)考古出土的漆器體現(xiàn)了宋元漆藝的輝煌成就，展示了宋元時(shí)期工藝精神與生活美學(xué)的高度融合。

陶瓷、金銀、漆木等質(zhì)地堅(jiān)硬的枕頭，與現(xiàn)在流行的軟枕大為不同。這件紅漆荷葉形枕為木胎，用薄木片圈疊后定型成胎，枕面為七瓣荷葉形，底座為五瓣荷葉狀。通體髹紅漆，漆面光亮。枕面平整近方形，有一定的傾斜角度，展開的面積較大。枕上部正中葉瓣近底部側(cè)邊有“乙巳中馬上牢”朱漆款，款上覆蓋漆層，為僅在器表濕潤(rùn)狀態(tài)下才能顯現(xiàn)的“暗藏款”。

宋元時(shí)期，各類手工藝如漆器、瓷器、金銀器、絲織品等發(fā)展日趨成熟。各門類之間多有相互借鑒，從器形、結(jié)構(gòu)、紋樣與工藝等方面彼此吸收，取長(zhǎng)補(bǔ)短。這一獨(dú)特現(xiàn)象即為“異工互效”，從中折射出特定時(shí)代的流行趣味和工藝審美，也反映了工藝發(fā)展史中的優(yōu)良傳統(tǒng)與創(chuàng)新精神。

這件黑漆針刻鳳紋葵瓣形盤以戧劃技法模仿金銀器鏨刻效果，以剔黑技法模仿宋代金銀器流行的錘揲高凸花工藝，完美地再現(xiàn)了宋代金銀器的風(fēng)貌，是“異工互效”的代表作品。

中國(guó)古代以漆涂器稱“髹”，“飾”即文飾，《髹飾錄》即“關(guān)于漆器工藝的實(shí)錄”，是目前僅存中國(guó)古代漆工專著。

《髹飾錄》成書于明代末期，由安徽新安平沙名漆工黃成撰寫，后經(jīng)西塘漆工楊明為該書作序并逐條加注使內(nèi)容更為翔實(shí)易懂。按序文所述，楊明于天啟乙丑年（1625）完成補(bǔ)注。2025年，恰逢楊明注本《髹飾錄》傳世400周年。本次展出《髹飾錄》兩種抄本——蒹葭堂本與德川本均為東京國(guó)立博物館珍貴館藏，值此“歸去來(lái)兮”聚首上海博物館，也是中日文化傳播與保存的重要見證。

本書分乾、坤兩集共一百八十六條，乾集以“利用”“楷法”二章總論漆器造法、原料、設(shè)備并總結(jié)避免失誤的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)；坤集詳述各類質(zhì)色、紋飾、技法等。它不僅是明代漆藝“千文萬(wàn)華”之象的生動(dòng)呈現(xiàn)，亦是早期中國(guó)漆匠對(duì)工藝美術(shù)的探索與歸納，在海內(nèi)外漆器研究領(lǐng)域仍具極高文獻(xiàn)價(jià)值。

歡迎大家于紅翠交匯之間，走進(jìn)本次宋元明漆器珍品展，一同欣賞匠人們對(duì)美的執(zhí)著探索，感受山海無(wú)法阻隔的文明互鑒，靜心體會(huì)中華文明在方寸器用間所凝聚的不朽神韻，贊嘆中國(guó)漆器永恒閃耀的東方智慧。

展廳導(dǎo)覽

參觀本次特展，您可以使用上海博物館免費(fèi)微信導(dǎo)覽功能。微信語(yǔ)音導(dǎo)覽精選20件展品，輔以知識(shí)鏈接，帶領(lǐng)觀眾共同走進(jìn)方寸器用之間紅翠交輝的不朽神韻。

方式一：

方式二：

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供稿丨教育部

初審丨石維塵

終審丨湯世芬

上觀號(hào)作者：上海博物館