文|羊羊不吃草

當年《富士山下》的“誰能憑愛意要富士山私有”，《青花瓷》的“天青色等煙雨，而我在等你”，既能當作文案摘抄，又能引起共鳴。

可如今的熱門歌曲，要么是“大展宏圖、財源廣進”的口號式洗腦，要么是“baby ，我們的感情就像跳樓機”式的口水歌。

“難道內(nèi)地就沒人才了？”

曾經(jīng)的“無可替代”

若說內(nèi)地沒有像林夕、方文山這樣的人才，倒不如說內(nèi)地詞人沒有趕上好時代更合適。

林夕成長于香港流行音樂黃金時代，粵語歌曲的優(yōu)勢及文化氛圍都能為其創(chuàng)作帶來BUFF加成。

他既能寫出《約定》中“仍未忘相約看漫天黃葉遠飛”的纏綿，也能寫《再見二丁目》中“原來過得很快樂，只我一人未發(fā)覺”的孤獨。

40年里，他創(chuàng)作了4000多首歌詞，靠數(shù)量和質(zhì)量站穩(wěn)腳跟。

而方文山，則趕上了臺灣樂壇“中國風”的空白期，將宋詞、書法、古建筑等傳統(tǒng)文化元素融入歌詞，與周杰倫形成“黃金搭檔”。

但時代，終不能成為“創(chuàng)作”的借口。

近日，周杰倫在接受采訪時回應(yīng)“新歌不如老歌”的問題。

他表示：

“很多人給老歌加了回憶濾鏡，希望大家不要把它當作成績單，寫歌是分享而不是交作業(yè)。”

當談及自己的作品時，他說道：

“好的作品能經(jīng)得起時間考驗，無論潮流如何轉(zhuǎn)換，經(jīng)典終將在歲月里站穩(wěn)腳步。從出第一張專輯就知曉，我的音樂，再過10年、20年也站得住腳。”

他的這番話，無疑擊中了萬千歌迷內(nèi)心。

網(wǎng)傳數(shù)據(jù)顯示，2024年華語新歌上線量已經(jīng)達到135萬首，但豆瓣評分7分以上的詞作更是少得可憐，“洗腦、無內(nèi)涵、無記憶點”成為高頻差評。

可問題究竟出在哪里？

高質(zhì)量創(chuàng)作或被快時代拋棄

若說影響創(chuàng)作內(nèi)涵的，“短盛行”絕對算得上罪魁禍首之一。

據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，過去一年，全網(wǎng)TOP100的熱門歌曲中，在快手音樂宣推下“出圈”的占比近七成。

另外，往年發(fā)行歌曲在曝光量占比也提升至76%。

這些歌曲的歌詞僅需滿足“開頭3秒抓耳、副歌重復(fù)洗腦、句子簡短直白”的要求即可，其中“愛你”“加油”“難過”等高頻詞被反復(fù)使用。

比如去年爆火的《APT.》便是如此，僅靠簡單重復(fù)的旋律和輕快節(jié)拍便在爆火。

某音樂公司內(nèi)部人士還透露：“現(xiàn)在做歌先想‘能不能做短BGM’，歌詞要簡單到小學(xué)生能跟唱，太有深度的文字沒人傳播，公司也不會投錢推廣?！?/strong>

據(jù)說，某獨立詞人耗時3個月創(chuàng)作的古風歌詞，因“不夠洗腦”被唱片公司拒絕，后來歌曲自費發(fā)布，播放量不足10萬。

而同期公司推廣的“口水歌”播放量破億。

總而言之，大眾既想要“有深度的文字”，又離不開“短洗腦的快感”，市場自然向“低成本、高傳播”的歌詞傾斜。

此外，網(wǎng)友口中的“文化基礎(chǔ)”也是影響歌詞深度的重要元素之一。

“林夕、方文山從小讀詩詞、看武俠，我們這代人從小背奧數(shù)、學(xué)英語，文字敏感度早就被磨沒了?！?/strong>

再者，現(xiàn)代生活中手機等已經(jīng)占據(jù)了大量時間，閱讀書籍等傳統(tǒng)讀物的時間大幅減少，知識儲備自然不足。

在古風歌詞創(chuàng)作上，文化底蘊不足更明顯，只能堆砌“煙雨”“江湖”“紅顏”等詞匯，頻頻被吐槽“偽古風”。

但即便如此，并不代表內(nèi)地就無人沖出重圍。

仍有突圍者

《孤勇者》的作詞人唐恬絕對算得上在用生命寫詞。

2012年大年三十，唐恬接到了鼻咽癌確診的電話。

化療的副作用讓她體重驟降、滿嘴潰瘍，頭發(fā)大把掉落，連嗅覺和聽覺都在逐漸消失，但她依然帶著止痛針走進錄音棚堅持寫詞。

陳奕迅的《孤勇者》、王菲的《如愿》等都是她在病床上創(chuàng)作的。

《孤勇者》發(fā)行后被多位娛樂圈明星翻唱，還受到人民日報等主流媒體點名關(guān)注，在小學(xué)生群體中廣為流傳，還登上了名人堂年度人文榜?音樂榜。

《如愿》由王菲演唱，播放量破億，霸榜多周，入圍亞洲流行音樂大獎（華語）最佳影視歌曲獎。

雖說兩首歌均有游戲、影視劇等特定服務(wù)對象，但每句歌詞單拎出來，都適用于任何場景，不得不感嘆“定制歌詞”也能有深度。

除此之外，還有“獨守風格”的毛不易。

毛不易曾在采訪中明確表示不想代表任何人表達，只想把自己的情緒寫出來，所以更專注于呈現(xiàn)真實的自我。

以《像我這樣的人》為例，他通過直白的語言，描述了面對生活中的孤獨、迷茫與堅持時的心理狀態(tài)，成為當代青年情緒的“代言人”式作品。

民謠領(lǐng)域也不乏優(yōu)秀的創(chuàng)作者。

宋冬野的《董小姐》，以簡潔而生動的語言，向大家講述了一個愛情故事，搭配“失落”的情緒，也成為民謠經(jīng)典。

陳粒的《小半》中，“縱容著喜歡的放肆，緊握著疼痛的放肆”，細膩歌詞搭配超長氣口，仿佛直接感受到愛情中的糾結(jié)與掙扎。

如此看來，內(nèi)地樂壇也不是沒有人才，而是太急于求成，太追求流量，或沒有考慮做音樂的初心，反而讓“慢創(chuàng)作”成了奢侈品。

結(jié)語

林夕、方文山的出現(xiàn)，是時代、市場、個人才華的完美契合，他們的不可復(fù)制，恰恰說明頂級詞人的成長需要“慢土壤”。

但唐恬的堅持、毛不易等人的突圍，都在證明“好歌詞依然有市場”。

當市場不再只追短期流量，當詞人能靠文字體面生活，當大眾愿意為“有深度的歌詞”買單，內(nèi)地樂壇的“林夕、方文山”自然會出現(xiàn)。

畢竟，文字的力量從未消逝，只是需要被看見、被珍惜。

部分參考資料：
光明網(wǎng)|方文山透露周杰倫新專輯最新進展：已完成一半，計劃于今年底或明年初發(fā)布
海峽網(wǎng)|周杰倫新專輯要來了？方文山透露最新進展