山東
作為觀眾，我并不希望能從年代劇中看到“王侯將相寧有種乎”，也不希望看到“天道無(wú)情唯人心不滅”，更不希望看到“拒絕標(biāo)簽尋求真我”。
年代劇在我心中，不是場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，不是一段傳奇，更不是一段虛構(gòu)出來(lái)的“霸道總裁與灰姑娘”，而是以時(shí)間為經(jīng)、以人物為緯，二者相互交錯(cuò)編織出的記憶長(zhǎng)卷，這不是懷舊而是提醒我們那些正在被不斷淡忘的過(guò)去。
無(wú)論這些過(guò)去是好還是壞，無(wú)論這些記憶是惡還是善，都該被年代劇所訴說(shuō)與記錄，即便是像曲芳菲在世之前那段讓人心中無(wú)比煎熬的劇情，即便是像俞樂(lè)山被盛必捷抓進(jìn)監(jiān)獄蹲了4年的大牢。
這些可以說(shuō)是20世紀(jì)特有的故事，這些可以說(shuō)是年代劇即便不講也無(wú)法避開的社會(huì)轉(zhuǎn)型產(chǎn)物，或許才是《依依向北風(fēng)》的靈魂，才是被大多數(shù)人無(wú)意間給忽略的東西。
當(dāng)今天的我們聽到或看到像“讓一部分人先富起來(lái)”這種歷史標(biāo)語(yǔ)時(shí)，也許并不會(huì)對(duì)這些無(wú)論從哪個(gè)角度解讀都理所當(dāng)然的事情產(chǎn)生疑問(wèn)或懷疑。
可在那樣一個(gè)特殊的年代，在那個(gè)知識(shí)分子仍然只是社會(huì)極少一部人的年代，當(dāng)大部分人只能通過(guò)人云亦云的方式接受報(bào)紙定向傳播時(shí)，知識(shí)這個(gè)本沒(méi)有善惡之分的黑暗面便開始逐漸顯露出真容了。
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