再看看徒弟，一股子正氣，一股子不得志，一股子遇到事兒就想著往前邊沖等等，這都是爛俗的人設(shè)了。顯然，該劇的創(chuàng)作者們并不愿意認(rèn)真觀察自己所創(chuàng)作的群體，不愿意塑造原創(chuàng)的角色形象。創(chuàng)作者們只能依靠創(chuàng)意寫作的技巧，把以往爛俗刑偵劇當(dāng)中的角色設(shè)定重新拿出來用。因?yàn)樘茁放c爛俗，所以，每一次的角色性格反轉(zhuǎn)，都是觀眾們的預(yù)料當(dāng)中。

師徒人設(shè)上的套路化作業(yè)，還不是最嚴(yán)重的。這部電視劇最為嚴(yán)重的，是這兩種人設(shè)最終演化出來的查案故事——師徒之間先是互相不對(duì)付，后來便是師徒情深，再后來，就是決裂，最終，又是師徒聯(lián)手，破舊案。這類套路化敘事的犯罪刑偵劇，沒有一千部，也有幾百部了吧？咱們的電視劇創(chuàng)作者們，就不會(huì)寫點(diǎn)新東西嗎？

另外，這部電視劇還有很嚴(yán)重的問題，那便是生活流的敘事，是沒啥意義的。劇作當(dāng)中，使勁想要找一種上世紀(jì)九十年代（1994年）的真實(shí)感，但在日常的生活流內(nèi)容當(dāng)中，又只能在表皮上找真實(shí)，無法深入生活本身。真正生活當(dāng)中的真實(shí)，是角色們需要有獨(dú)屬于時(shí)代的苦痛感——大家在這個(gè)時(shí)代，正在為什么煩憂。

這一點(diǎn)上，可以對(duì)比《漫長(zhǎng)的季節(jié)》。人家的生活內(nèi)容，是可以看到獨(dú)屬于時(shí)代角色的苦痛的。而反觀這部《樹影迷宮》，估計(jì)編劇自己也不知道獨(dú)屬于角色的時(shí)代苦楚是什么吧。反倒是劇作當(dāng)中，師父和師娘正商量著買房呢。這倒是一件很具備時(shí)代快樂感的事情。而師父又是一門心思搞工作，不想搬遷。這本身又陷入到了想要標(biāo)榜什么的創(chuàng)作怪圈當(dāng)中去。

基于此，我對(duì)于這部電視劇的感知是，等到它通過好多集的時(shí)長(zhǎng)，終于破案完畢之后，觀眾們大概率會(huì)說，就是個(gè)這？咱們的長(zhǎng)劇創(chuàng)作者們經(jīng)常抱怨，自己辛苦搞出來的好多集的內(nèi)容，被短視頻解說者三分鐘就講干凈了?！稑溆懊詫m》的編劇導(dǎo)演，應(yīng)該捫心自問一下，您的這部電視劇，注水了多少，大結(jié)局之后，會(huì)不會(huì)被“瞧這個(gè)男人叫小帥”的模式三分鐘講清楚？