遠(yuǎn)行——余昌梅寫生作品展

指導(dǎo)單位

浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)

浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)

浙江美術(shù)館

浙江畫院

協(xié)辦單位

浙江省陸儼少藝術(shù)研究會(huì)

浙江省山水畫研究會(huì)

學(xué)術(shù)主持

茹峰

策展人

吳順華

開幕時(shí)間

2025年11月7日15:30

開幕式地點(diǎn)

浙江美術(shù)館1號(hào)廳

展覽時(shí)間

2025年11月8日—11月21日

展覽地點(diǎn)

浙江美術(shù)館

浙江省杭州市西湖區(qū)南山路138號(hào)(長(zhǎng)橋公園對(duì)面)

遠(yuǎn)行是生命與自然和解共生的過(guò)程

每一個(gè)久居城市的畫者，都是意在山林的遠(yuǎn)行者。

人類不過(guò)是自然史詩(shī)的晚到讀者，我們只需心懷謙卑，聆聽他的聲音，感知他的脈動(dòng)，尊重他的存在。但在藝術(shù)家眼里，蒼茫天地間的一汪水，一棵樹，一塊石，又是人與自然之間的深刻理解與合作，靜默而有力。于是人文的高貴與對(duì)自然的謙卑在藝術(shù)家手上交織，咬合，相生。

從此寫生成為了一個(gè)亙古不變的話題。

西方繪畫的寫生是一場(chǎng)“認(rèn)知世界，確立自我”的外向性理性探索。西方哲學(xué)自笛卡爾“我思故我在”以來(lái)，確立了主體（畫家）與客體（自然）的二元對(duì)立關(guān)系。畫家作為認(rèn)知主體，站在自然對(duì)面，對(duì)其進(jìn)行觀察、分析、研究和再現(xiàn)。寫生就是這種主客關(guān)系的典型實(shí)踐。

晨風(fēng)25cm×35cm

中國(guó)畫的寫生則是“參悟造化，與道冥合”的內(nèi)向性心靈觀照，是飽游沃看后的心記；是經(jīng)過(guò)提煉、升華的意象；是人格化的自然。畫家是參與者、融入者，觀照而為己造鏡棲居。直到19世紀(jì)中葉，后印象派的崛起，自然成為其情感的載體，寫生從“再現(xiàn)”走向了“表現(xiàn)”。中西方的寫生觀在某種意義上才開始從平行走向交織。

對(duì)比并非一較高下，而是這種比較為當(dāng)今的中國(guó)畫家提供了更多參照。面對(duì)自然同時(shí)將理性分析和自我投射融入，是技與道有機(jī)共存的雙贏局面。

我們?cè)谟嗖返漠嬂?，看到了這種與自然對(duì)立統(tǒng)一的辯證。他深諳傳統(tǒng)不是廟堂之上的佛龕，而是可以闖入找一件趁手兵器的“東海龍宮”，可以膜拜，不必“神化”。

箬山漁港25cm×35cm

一個(gè)優(yōu)秀的畫者總是把無(wú)數(shù)幅藝術(shù)史的經(jīng)典掰開、揉碎、嚼爛，成為自己凝練生命的養(yǎng)分。再如老漁民般織出適合所需的網(wǎng)孔，在藝術(shù)史的浩瀚大海中以豐富的經(jīng)驗(yàn)精準(zhǔn)地拋下大網(wǎng)，攫取屬于自己的“漁獲”。

前人皆投身自然，歷經(jīng)山川大地而開一代畫風(fēng)。余昌梅也將董其昌“讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路”奉為圭臬，南方的鐘林毓秀，北方的蒼茫寂寥，瀚海的煙波浩渺，甚至是雪域高原的尖峰巨障都成為他這張大網(wǎng)的捕獲對(duì)象。他用遠(yuǎn)行的背影滌除陳腐、激活筆墨，化萬(wàn)千于胸中丘壑。與自然和解共生，與時(shí)代精神合拍。

因此，在余昌梅的畫里，你能聽見山林田園的聲音。

石塘漁村25cm×35cm

即將在浙江美術(shù)館展出的“遠(yuǎn)行——余昌梅寫生作品展”，集結(jié)了一眾小畫。很多人調(diào)侃展覽尤其是個(gè)展就像褪去衣衫與觀眾坦誠(chéng)相見，接受所有人當(dāng)面的褒獎(jiǎng)或背后的批評(píng)。如果是一個(gè)純粹的畫者，這是需要底氣與勇氣的。而在大型美術(shù)館做個(gè)展不是每個(gè)藝術(shù)家都可以做到的，他需要學(xué)術(shù)水準(zhǔn)、資金、人脈等多方面因素。當(dāng)這些因素都具備時(shí)，多數(shù)人都希望抓住機(jī)會(huì)將自己的十八般武藝悉數(shù)展現(xiàn)，渴望著鴻篇巨制懸掛于廟堂高墻。

而余昌梅全部以小幅寫生作品示眾可以說(shuō)是藝高人膽大。因?yàn)樗。苯?，鮮活，真實(shí)，甚至不容有失。今天在這里展示的120件小作品的“小展覽”，代表了余昌梅在遠(yuǎn)行軌跡里的盡精微，致廣大。他就像攀登者在暴露感極強(qiáng)的山脊線上行走，危險(xiǎn)卻醒目。這恰恰是他用藏一手和露一角的方式，不動(dòng)聲色的表露“大野心”。

春山煙靄16cm×26cm

把“遠(yuǎn)行”作為展覽的主題，它就像一個(gè)正在直播的旅行博主，似乎在引導(dǎo)觀眾進(jìn)入他的引力場(chǎng)，在宣紙上洇開山脊連綿的逶迤，浪礁纏綿的和鳴，幽谷白練的山風(fēng)……

此刻，仿佛忽然明白余昌梅以遠(yuǎn)行丈量山野，并不是為了慌腔走板游逸自然，而是想用寫生做支點(diǎn)，撬起被日常掩埋的精神原鄉(xiāng)。我們?cè)谒淖髌防锓路鹉芤老÷犚娝臍庀⑴c山風(fēng)交織，又好像是藏著未完成的詩(shī)稿，讓久居藩籬的人們?cè)谧髌非敖Y(jié)痂重生。他希望把作品當(dāng)作一面棱鏡展現(xiàn)給觀眾，讓每個(gè)觀眾從中看見自己的山川湖海。

這些小作品無(wú)論對(duì)于作者還是觀眾，都是遠(yuǎn)行的深情凝望，他像是一項(xiàng)沒(méi)有授勛儀式的榮譽(yù)，見證了余昌梅這些年行走自然海納天地的胸中大塊。

墨香里或許還殘存著山野湖海的清冽，那是遠(yuǎn)行者留給觀眾的注腳，也是余昌梅用筆墨丈量大地的生命紋路。

文/吳順華，2025年10月）

作品欣賞

扎尕那寫生16cm×29cm

天臺(tái)國(guó)清寺16cm×25cm

寒山明巖古寺圖16cm×25cm

鳳凰古城57cm×57cm

松陽(yáng)印象35cm×25cm

隴南所見57cm×57cm

（來(lái)源：浙江畫院）

畫家簡(jiǎn)介

余昌梅，畢業(yè)于華東師范大學(xué)，浙江畫院山水畫工作室主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、浙江省陸儼少藝術(shù)研究會(huì)秘書長(zhǎng)。