您說這新版《紅樓夢》能折騰出什么花樣來？

我估摸著不少人都等著看熱鬧呢！鄭曉龍導(dǎo)演這回可是鐵了心要打破老套路，不玩那種眾星捧月的把戲，反倒讓每個角色都亮出自己的光。想想87版那會兒，賈寶玉和林黛玉幾乎霸占了鏡頭，可現(xiàn)在時代變了，觀眾口味也刁了，非得把那些藏在書縫里的暗線給挖出來不可。比如賈元春怎么就突然沒了？秦可卿的身世到底有多復(fù)雜？她和皇室有什么見不得光的勾當(dāng)？

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還有賈府里頭那兩房人，明面上和和氣氣，背地里為了財產(chǎn)和爵位斗得你死我活。這些細(xì)節(jié)要是拍好了，絕對能讓人眼前一亮，畢竟《紅樓夢》本來就不是簡單的愛情故事，而是一幅大家族興衰的浮世繪。鄭導(dǎo)這么干，說白了就是想深度挖掘，讓每個角色都活起來，不是跑龍?zhí)椎?，而是有自己的戲肉。您想想，賈府那幫人，哪個不是一肚子算計？拍出來肯定比宮斗劇還精彩！

再說說這群像戲的設(shè)計，它可不是隨便湊幾個人頭充數(shù)，而是真得把每個人物的棱角磨出來。

以前的版本總愛突出主角光環(huán)，可現(xiàn)在觀眾聰明了，誰還吃那一套？鄭導(dǎo)要是能把賈府里的暗流涌動拍出來，比如王熙鳳怎么在背后耍手段，賈母怎么裝糊涂平衡各方，那才叫過癮。其實啊，每個角色都是棋局上的一顆子，一動全盤皆活。您看秦可卿，書上寫得不清楚，可民間傳說多了去了，說她跟皇室有染，這才導(dǎo)致早逝。這種話題要是展開來拍，絕對能勾起觀眾的好奇心。

再說了，賈府那點財產(chǎn)爭奪，放到現(xiàn)在不就是豪門恩怨的現(xiàn)實版嗎？鄭導(dǎo)這么一搞，說不定能讓年輕人也愛上這部古典名著，畢竟人性那點事，古今都一樣。

選角這事兒，可是門大學(xué)問！

鄭曉龍導(dǎo)演挑人，不看名氣看適配，這點我特別佩服?，F(xiàn)在內(nèi)娛那幫小花旦，個個都想演林黛玉，可林黛玉是隨便誰都能演的嗎？她得有點書卷氣，哭起來要楚楚動人，身形還得瘦弱，不然哪來的那種“病如西子勝三分”的勁兒？陳都靈這回被盯上，不是沒道理的，她身上那股子文靜氣質(zhì)，哭戲又到位，簡直是為林黛玉量身定做的。

別的女演員再漂亮，沒那味道就是不行。薛寶釵的人選，網(wǎng)傳是張婧怡，這姑娘圓潤端莊，說話做事滴水不漏，正適合演那種表面溫柔、內(nèi)心精明的角色。白鹿呢，有可能演賈探春，她身上有股英氣，演起探春那種果敢爽利的性子，肯定帶勁。李一桐要是演賈元春，皇宮戲份一多，那可就熱鬧了，畢竟元春在宮里那點事，書上沒細(xì)寫，拍出來能補上不少空白。

選角不能光看臉，還得看骨子里的氣質(zhì)。

您想想，87版那會兒，全國海選演員，再集體培訓(xùn)好幾個月，現(xiàn)在哪有那功夫？資金和精力都有限，鄭導(dǎo)得在有限條件下挑最合適的。這四位小花，陳都靈像夜晚的滿月，清冷又動人；張婧怡宛如山頂?shù)陌籽?，看似純潔卻藏著鋒芒；白鹿像夏天清爽的風(fēng)，帶著點颯爽勁兒；李一桐則如同盛開的芍藥，華麗又短暫。

她們湊一塊兒，正好對應(yīng)了風(fēng)花雪月，這不是巧合，是導(dǎo)演精心設(shè)計的。再說了，現(xiàn)在觀眾挑剔，演員要是演不出那種代入感，戲再好也白搭。鄭導(dǎo)這么選角，說白了就是想貼近原著，讓角色活過來，不是僵硬的木偶。

大花壓陣這事兒，可有得聊！

孫儷拒演王熙鳳，表面上是年紀(jì)不合適，背地里可能另有隱情。她好久沒演古裝劇了，突然來這么一出，說不定是覺得角色挑戰(zhàn)太大。王熙鳳那可是個狠角色，表面笑臉迎人，背地里算計不斷，演好了能成經(jīng)典，演砸了就得挨罵。網(wǎng)友推薦蔣欣，這姑娘演起宅斗戲來那是一絕，要是真讓她上，估計能把王熙鳳的潑辣和心機演得淋漓盡致。

鄭導(dǎo)找大花和青衣來壓陣，無非是想給戲加點分量，不然光靠小花旦，戲容易飄。

再說說建造大觀園的事兒，網(wǎng)傳要在橫店搞個實景，這不是小打小鬧，而是真金白銀砸進(jìn)去。

古代貴族那生活，奢華得不得了，要拍出味道來，非得有個像樣的場地不可。這大觀園建好了，不光拍戲用，未來還能當(dāng)景點，別的劇組也能沾光。您想想，要是隨便搭個簡易房應(yīng)付，那戲還能看嗎？鄭導(dǎo)這么干，說明他真想把《紅樓夢》拍成精品，不是那種快餐式的劇集。預(yù)計得花不少時間，但值??！

畢竟《紅樓夢》是國粹，拍好了能流傳下去，讓后人看看咱們中華文化的博大精深。

鄭曉龍為什么偏偏選中《紅樓夢》？

我猜他是想挖到原著的魂兒，不是光拍個表面故事。這本書爭議太多了，尤其是后四十回，有人說曹雪芹的原稿丟了，也有人說是被人刻意刪改。賈家被抄家的結(jié)局是鐵定的，可過程怎么拍，那就有講究了。鄭導(dǎo)要是能把那些隱藏的線索串起來，絕對能拍出深度。比如曹雪芹家的舊事，或者明珠家的影子，這些都能讓戲更有嚼頭。

您想想，《紅樓夢》不光是寫愛情，它寫的是大家族在命運面前的無力感，每個人都在掙扎，卻逃不過結(jié)局。

乾隆皇帝當(dāng)年覺得這本書寫的是明珠家的事，賈寶玉原型是納蘭容若，這種說法不是空穴來風(fēng)。

曹雪芹創(chuàng)作時，肯定摻了自己的經(jīng)歷，他家被雍正抄了后，跑去京城靠朋友接濟，這才寫成《紅樓夢》。原稿可能被改動過，不是因為丟了，而是有人怕它譏諷了誰。脂硯齋就暗指過，曹雪芹創(chuàng)作時遇到了“風(fēng)波”，這才導(dǎo)致后面內(nèi)容不對榫。鄭導(dǎo)要是把這些拍出來，那戲就不僅僅是戲了，而是帶著歷史厚重感的藝術(shù)品。

曹雪芹這人的命運，真是坎坷！

他家被抄后，生活一落千丈，寫書成了他唯一的寄托。原稿可能被刪改過，尤其是后四十回，脂硯齋都無可奈何。曹雪芹本來想補救，可兒子過世后，他悲痛過度，這才放棄了。后來抑郁而終，留下這部未竟之作。您想想，這得多憋屈啊？一本好書，就這么被命運捉弄。

林黛玉和賈探春這對表姐妹，判詞里暗示她們同嫁異國，林黛玉身體弱，路上就沒了，只有賈探春成了王妃，一輩子沒回來。這種結(jié)局，比書上寫的還慘。

鄭導(dǎo)要是拍出這些，肯定能觸動觀眾。林黛玉客死異鄉(xiāng)，不是偶然，是命運使然。賈府那幫人，表面上疼她，背地里卻貪了她的遺產(chǎn)。王熙鳳把她的嫁妝貼補給賈府，這要是拍出來，絕對讓人唏噓。脂硯齋的筆記里還提到，曹雪芹創(chuàng)作時可能被人打壓，導(dǎo)致原稿不全。鄭導(dǎo)如果能把這些細(xì)節(jié)融入戲里，那新版《紅樓夢》就不是簡單的翻拍，而是對原著的再創(chuàng)造。

林黛玉的身世，可不止是孤女那么簡單！

她是林如海唯一的后代，林如海又是皇帝的左膀右臂，賈府棄武從文后，還指望著林家那點情分呢。賈家不可能放棄林黛玉這樣的高門獨女，去選商賈出身的薛寶釵。更別說賈家還貪了林黛玉繼承的遺產(chǎn)，她要是嫁出去，嫁妝根本掏不出來，王熙鳳全貼補給賈府了。“調(diào)包計”那種橋段，在現(xiàn)實中根本立不住腳，賈母那么精明的人，怎么可能舍得？

林黛玉唯一嫁出去的可能，就是被選中和親，皇室出了嫁妝，賈府無力反對。

網(wǎng)友說楊紫在錦覓時期像史湘云，天真無邪，這比喻挺貼切。史湘云和衛(wèi)若蘭可能真成親了，書上沒細(xì)寫，但脂硯齋暗示過。鄭導(dǎo)要是把這些拍出來，戲就多了層現(xiàn)實意義。您想想，林黛玉如果和親，那不就是古代版的政治婚姻嗎？賈府那點算計，在皇權(quán)面前根本不值一提。拍好了，能讓觀眾看到大家族的虛偽和無奈。

賈家最后被抄家，可不是無緣無故的！他們卷入了北靜王的爭權(quán)，這才引來大禍。賈珍父子和賈赦都沒好下場，賈元春被賜死，整個家族從興盛到衰敗，展示了什么叫“命不由人”。賈家運籌帷幄多年，可每一步好棋都是死局。實力強大的女婿早逝，賈寶玉的哥哥被父親管教過嚴(yán)打死，賈元春當(dāng)了皇妃卻半點不由己，這些細(xì)節(jié)要是拍出來，絕對能讓人深思。

鄭導(dǎo)如果能拍出這種宿命感，那戲就不僅僅是娛樂了。賈探春有能力卻遠(yuǎn)嫁異國，賈母精明一生，晚年卻裝聾作啞，這不是她糊涂，是她沒招了。家族命運面前，個人再聰明也無力回天。這種主題，放到現(xiàn)在照樣有共鳴，誰沒在生活里遇到過無奈的事？鄭導(dǎo)這么一拍，說不定能讓海外觀眾也看看，中式古典之美不光在服飾和建筑，更在那種深刻的人性刻畫。

最后說說鄭曉龍這導(dǎo)演，他可不是隨便拍著玩的！他是一個真正懂影視藝術(shù)的大導(dǎo)演，選《紅樓夢》就是看中了它的深度。新版戲可能會有獨特的亮點，比如把中式古典之美推向世界，讓外國觀眾也愛上這部名著。中華文化要發(fā)揚光大，光靠老一套不行，得有點新意。鄭導(dǎo)要是拍好了，絕對能助推名著進(jìn)入外國觀眾的心中，畢竟好故事不分國界。

您想想，賈府那點事，表面是家族興衰，其實是整個社會的縮影。拍出來不光是為了懷舊，更是為了讓現(xiàn)代人看看，歷史總是驚人的相似。命運這東西，誰都逃不過，但戲里戲外，我們都能找到點啟示。鄭曉龍這回，說不定真能拍出不一樣的《紅樓夢》，讓咱們拭目以待！

總之，新版《紅樓夢》要是按這個路子走，絕對有看頭。鄭導(dǎo)挖掘那些隱藏線，選角看重適配度，再加上大花壓陣和實景建造，戲肯定不會差。咱們就等著瞧吧，好戲還在后頭呢！中華文化博大精深，通過這樣的戲傳播出去，那才叫真正的發(fā)揚光大。