河北
《花月殺手》里的歐內(nèi)斯特，是小李子職業(yè)生涯中最“復(fù)雜”的角色——他不是純粹的反派，而是“被利益與情感拉扯的普通人”，小李子用“微表情”拆解這種“道德模糊性”，避免了角色的臉譜化， “瞬間的情緒切換”讓觀眾清晰看到角色的內(nèi)心掙扎。
從早期與馬丁?斯科塞斯合作的《紐約黑幫》，小李子飾演的阿姆斯特丹?瓦倫，從初出茅廬為父報(bào)仇的少年，在復(fù)雜的黑幫環(huán)境中逐漸成長(zhǎng)，他的每一個(gè)眼神、每一次抉擇，都在展現(xiàn)人性與生存的掙扎，完全擺脫了偶像的影子。到后來和昆汀合作的《被解救的姜戈》，他扮演的反派卡爾文?坎迪，讓人對(duì)他恨得牙癢癢，絲毫看不出那個(gè)陽光少年的痕跡。
這些作品，無一不是在藝術(shù)表達(dá)上有著極高追求，小李子甘愿冒著票房失利的風(fēng)險(xiǎn)，也要在這些作品中打磨演技，探索表演的邊界。這種對(duì) “非商業(yè)性優(yōu)質(zhì)劇本” 的堅(jiān)持，本質(zhì)上是對(duì) “顏值變現(xiàn)” 的主動(dòng)背離。正如他在采訪中所說：“我更想成為角色的容器，而非票房的圖騰?！?/p>
小李子與導(dǎo)演的合作，也絕非被動(dòng)接受指令，而是主動(dòng)參與角色創(chuàng)作，向?qū)а萏岢觥皠?chuàng)作型建議”。這讓導(dǎo)演的鏡頭語言更具靈魂，也讓小李子從“演員”變成“角色的共同創(chuàng)作者”——正如馬丁所言：“他不是在演角色，而是在與角色對(duì)話，這種對(duì)藝術(shù)的敬畏，讓我們的合作成為‘雙向奔赴’。”
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