來源：VOGUE

《穿普拉達(dá)的女王1》，拍攝時(shí)間約為2005年

《穿普拉達(dá)的女王2》，2025

于是，我們開始反思：這真的是審美的“降級(jí)”嗎，還是背后潛藏著更深層的社會(huì)反思？

事實(shí)上，安迪的服裝風(fēng)格是有變化的前提的。

在第一部，講述的是新聞系的女生安迪誤打誤撞地得到了許多女生夢(mèng)寐以求的工作——在紐約最著名的雜志《Runway》擔(dān)任主編助理。于是，她從一個(gè)不會(huì)拼寫奢侈品牌的女孩，逐漸蛻變成一個(gè)真正的時(shí)裝編輯。

她經(jīng)歷了從璀璨的《Runway》時(shí)裝編輯，到最后離職出走，再經(jīng)由米蘭達(dá)的推薦，成為紀(jì)實(shí)的《Mirror》新聞?dòng)浾撸驳系拇┐钭兓坪跖c她身份的轉(zhuǎn)變息息相關(guān)，而早在第一部的結(jié)尾，安迪就已經(jīng)用更加舒適的紀(jì)實(shí)編輯的穿搭，對(duì)“曾經(jīng)精致的自己”進(jìn)行告別——畢竟職業(yè)身份和個(gè)人經(jīng)歷的改變，都會(huì)影響她的外在表達(dá)。

《穿普拉達(dá)的女王1》，影片最后安迪的造型已經(jīng)從“精致”變得“率性”

不過路透里，安迪又拎起了《Runway》的衣服防塵袋，至于她是否會(huì)回到《Runway》，與Miranda在第二部產(chǎn)生更多交集，倒挺讓人期待。

第二部的劇情介紹里，也提到《Runway》雜志財(cái)務(wù)狀況受影響，米蘭達(dá)的事業(yè)開始走下坡路，相對(duì)的，造型上也開始“收斂”

《穿普拉達(dá)的女王1和2》，2005年和2025年

傳奇設(shè)計(jì)師Patricia Field作為《穿普拉達(dá)的女王》第一部的服裝造型師（她同時(shí)也是在《欲望都市》系列、《艾米麗在巴黎》系列的部分季別擔(dān)任總體服裝造型），關(guān)于其是否為《穿普拉達(dá)的女王2》的服裝造型師，目前還沒有更多的消息揭露。

但即便是傳奇如Patricia Field，也有過造型的翻車時(shí)刻——在當(dāng)時(shí)，艾米麗初登場(chǎng)之時(shí)，就被批評(píng)為一種帶有表演性質(zhì)的、粗劣的、“豪”氣外露的法式風(fēng)格，她的造型是如此地被法國(guó)人所鄙夷。

Patricia Field為《艾米麗在巴黎1》做的造型

實(shí)際上——出場(chǎng)華麗的她展示的是一種資本主義繁榮下的消費(fèi)主義幻想——這一形象與當(dāng)前經(jīng)濟(jì)疲軟的環(huán)境格格不入（不僅僅是法國(guó)）。

是的，時(shí)代早就變了。當(dāng)時(shí)代的繁榮與經(jīng)濟(jì)的現(xiàn)實(shí)對(duì)比時(shí)，這種華麗的形象不再能與當(dāng)下的社會(huì)背景對(duì)接，而更容易被看作浮夸和不合時(shí)宜。時(shí)尚的背后已不再是一個(gè)光鮮亮麗的身份象征，它理應(yīng)更貼近于普通大眾的生活方式和消費(fèi)習(xí)慣。

這也是為什么近幾年絕大多數(shù)時(shí)尚啟蒙片的后續(xù)IP，都打破了我們本來對(duì)其該有的完美濾鏡——當(dāng)《緋聞女孩》的翻拍以一種極度政治正確的風(fēng)格進(jìn)行展示，當(dāng)《欲望都市》的續(xù)集里主角依舊按照90年代末的古舊作派模式去戀愛、去生活，人們也開始逐漸失去了興趣。

在這種看似“審美降級(jí)”的討論背后，更掩蓋了背后更深層的文化焦慮。

想想那些早期的時(shí)尚劇集——《欲望都市》的Carrie、《緋聞女孩》的Serena和Blair，她們身上所展現(xiàn)的那些設(shè)計(jì)感十足的服飾、獨(dú)特的個(gè)性表達(dá)，不僅僅是時(shí)尚的體現(xiàn)，更代表了一種經(jīng)濟(jì)繁榮下的文化標(biāo)簽。

Patricia Field為《欲望都市》做的造型

但近年來的經(jīng)濟(jì)下滑和不確定性，使得人們對(duì)此前固有的享受型的消費(fèi)形式產(chǎn)生了更多的疑慮，轉(zhuǎn)而投身更加“舒適”、更加“簡(jiǎn)約”的生活方式。

在《欲望都市》續(xù)集《就這樣…》中，無論是著裝或是情感，Carrie仍然在維持著第一部的風(fēng)格，二十多年如一日。但早已成長(zhǎng)的我們，對(duì)個(gè)人風(fēng)格也有著自己的堅(jiān)持，對(duì)Carrie所倡導(dǎo)的感情觀和友情觀，不知何時(shí)起，也已經(jīng)起了質(zhì)疑。

換句話說，作為一代時(shí)尚象征的Carrie，她的行為方式已經(jīng)不再符合如今觀眾的消費(fèi)觀念和審美需求——

從90年代末的“精致”變成如今的“實(shí)穿”，從那時(shí)候時(shí)尚圈的“異想天開”到當(dāng)下的“腳踏實(shí)地”，它在某種程度上反映了我們社會(huì)對(duì)經(jīng)濟(jì)不確定性、社會(huì)焦慮甚至階層流動(dòng)困境的回應(yīng)。生活，并不如同劇集那樣簡(jiǎn)單而確定，我們似乎也越來越無法從這些人物和造型中找到一種貼近當(dāng)下的生活質(zhì)感。

Carrie可以讓鞋子和衣服塞滿自己的家，因?yàn)樗?jīng)說過——“需要把錢放在自己能看到的地方，掛在衣櫥里。”

Patricia Field為《欲望都市》做的造型

有趣的是，VOGUE曾經(jīng)采訪過這位《穿普拉達(dá)的女王》、《欲望都市》系列、《艾米麗在巴黎》系列的服裝造型師Patricia Field，問她，你也會(huì)像Carrie一樣嗎？

Patricia Field笑著說，我只會(huì)購(gòu)買地產(chǎn)，它永遠(yuǎn)都會(huì)在那里。

或許，曾經(jīng)的奢華服裝不再是成功的唯一標(biāo)準(zhǔn)，經(jīng)濟(jì)衰退和社會(huì)焦慮催生出一種新的消費(fèi)主義哲學(xué)，沉穩(wěn)且長(zhǎng)久的投資更重要。

看懂了嗎？說是審美降級(jí)，實(shí)際上是人們失去了經(jīng)濟(jì)的掌控感。

那么，究竟是審美上的“降級(jí)”，還是社會(huì)結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟(jì)形態(tài)以及文化認(rèn)同的趨勢(shì)所然？

這讓我們想到最近流行的一個(gè)話題——經(jīng)濟(jì)上行期的美，在那個(gè)時(shí)候，人們的穿搭充滿想象、當(dāng)然那時(shí)候的風(fēng)格也更年輕，更加熱烈且奔放。

《穿普拉達(dá)的女王1》，2005

在經(jīng)濟(jì)繁榮的年代，它充滿了戲劇性與浪漫，你可以勇往直前，展示奢華，展示不拘一格的個(gè)性。

而如今談到這個(gè)詞，它本質(zhì)上是一種懷念感，所謂的經(jīng)濟(jì)上行期的美，實(shí)際上更多的是我們對(duì)過去那個(gè)高消費(fèi)時(shí)代的一種懷舊，和對(duì)經(jīng)濟(jì)不確定性的一種本能回應(yīng)。它被你的記憶潤(rùn)色，最后成為符合你預(yù)期的完美想象。

《穿普拉達(dá)的女王2》，2025

所以，審美真的降級(jí)了嗎？也許只是時(shí)代在前行留下來的一些剪影。當(dāng)我們懷念經(jīng)濟(jì)上行的Y2K年代，懷念那繽紛無比的色彩，但最后，我們可能在明天上班的時(shí)候，再次選擇黑白灰。

但，正是因?yàn)楫?dāng)下的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，我們才更渴望在影視劇里看到那個(gè)五彩斑斕、令人憧憬的時(shí)裝世界 —— 它華美、精致，充滿著天馬行空的想象力，猶如造夢(mèng)。

就目前來看，《穿普拉達(dá)的女王2》，顯然沒做到。