在全球藝術(shù)市場，秋季拍賣正在火熱舉行。在這個如火如荼的拍賣季，有很多私人收藏、家族藏品上拍。

10月30日，香港著名出版人、傳奇收藏家區(qū)百齡（1928-2019）悉心搜羅的中國歷代名瓷在香港佳士得上拍。10月28日，薩德魯丁·阿迦汗王子（1933-2003）與王妃私人珍藏的繪畫作品在倫敦佳士得拍賣。11月5日，英國房地產(chǎn)大亨曼尼·戴維森（1931-2024）的收藏將在巴黎蘇富比上拍。

當(dāng)一個收藏家去世之后，其繼承人可能會將其全部或部分藏品送至拍賣行。在舊的收藏流散四方之時，新的收藏家也正通過藝術(shù)市場逐步建立自己的收藏體系，藝術(shù)品就在這樣的過程中匯聚成新的系列。

瑞銀6月發(fā)布的《2025全球財富報告》預(yù)測，在未來的20至25年里，全球?qū)l(fā)生一場規(guī)?？涨暗呢敻晦D(zhuǎn)移，總價值高達(dá)83萬億美元。在這場史詩級的“大遷徙”中：約9萬億美元將在配偶之間進(jìn)行橫向轉(zhuǎn)移；其余的74萬億美元將在代際之間進(jìn)行縱向轉(zhuǎn)移，即從上一代傳給下一代。

藝術(shù)收藏是高凈值人群財富的重要組成部分，這場規(guī)模空前的財富轉(zhuǎn)移會對藝術(shù)和收藏造成怎樣的影響？

近日發(fā)布的《2025年巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)收藏調(diào)查報告》解讀了其中的部分趨勢和影響。與此同時，瑞銀全球家族咨詢、藝術(shù)與收藏咨詢業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人Eric Landolt日前到訪上海，也與第一財經(jīng)記者分享了其中的經(jīng)驗之談。

當(dāng)女性擁有更多財富

《2025年巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)收藏調(diào)查報告》（以下簡稱“瑞銀收藏報告”）全面洞察了2025年上半年全球高凈值收藏家的收藏行為與態(tài)度，調(diào)查范圍覆蓋全球十個藝術(shù)市場的3100名收藏家。

瑞銀收藏報告顯示，全球財富結(jié)構(gòu)的一個重大變化是女性財富的增加。其中大部分原因是基于女性收入增長和在工作、教育等方面的改善，也有一部分原因是女性繼承財富的增加。在繼承財富方面，女性不僅是父母垂直轉(zhuǎn)移財富的受益者，由于預(yù)期壽命相對更長，女性相較男性，也更有可能從配偶和伴侶那里獲得橫向轉(zhuǎn)移。

縱觀報告，瑞銀財富管理中國區(qū)主管呂子杰發(fā)現(xiàn)，“中國內(nèi)地高凈值人士正將愈來愈多的財富配置于藝術(shù)領(lǐng)域。尤其是千禧世代女性，她們的平均藝術(shù)支出在所有受訪市場中位居前列。”

與記者交流時，Landolt表示，當(dāng)女性收藏家越來越多、影響力越來越大，雖然她們各不相同，不能一概而論，但綜合觀察，有幾個主要的傾向和趨勢。

第一，她們會關(guān)注并收藏女性藝術(shù)家的作品，不僅是當(dāng)代新作，也會重新發(fā)掘那些歷史中曾被忽視的女性藝術(shù)家——可能因為當(dāng)時的社會規(guī)范和觀念，讓女性藝術(shù)家獲得的機(jī)會更少，比如很難獲得展覽機(jī)會、難以被畫廊簽約，有時在藝術(shù)家夫婦里面，男性名氣很大，但他的妻子伴侶，有時藝術(shù)水平更高，或至少不相上下，只是在當(dāng)時的市場環(huán)境下沒被認(rèn)可。所以現(xiàn)在有很多女性藝術(shù)家被重新發(fā)掘。這一趨勢雖然不是完全由女性收藏家推動的，但她們確實是核心力量。

除了收藏女性藝術(shù)家作品，Landolt發(fā)現(xiàn)，女性收藏家有時候?qū)δ承┲黝}更加敏感，比如“母愛”。另外，女性藏家更傾向于把收藏和社會公益、慈善活動結(jié)合起來，對“收藏的社會價值”更感興趣?！氨热玳_放私人收藏給更多人看，甚至為此創(chuàng)辦私人博物館，尤其是如果藏品里有很多重新發(fā)掘的女性藝術(shù)家作品，這樣做能讓這些作品被更多人看見?！?/p>

不久前在久事美術(shù)館剛剛結(jié)束的“銜尾蛇之歌：中西女性視角下的藝術(shù)和收藏”就是一個典型案例。展覽匯集了40余位中國與西班牙女性藝術(shù)家的作品，其中不乏來自兩國女性藏家的重要收藏。

當(dāng)收藏傳遞給下一代

根據(jù)福布斯的數(shù)據(jù)，中國97%的億萬富翁都是白手起家的。在瑞銀收藏報告中，中國內(nèi)地的高凈值收藏家有47%從未繼承過藝術(shù)品。這意味著，在未來幾十年內(nèi)，中國內(nèi)地將經(jīng)歷首次大規(guī)模的財富繼承和藝術(shù)收藏的繼承。

Landolt告訴記者，財富的傳承和藝術(shù)收藏的繼承不一樣，前者更加“中立”，后者往往涉及更多情感和品味的因素。

在他看來，關(guān)于藝術(shù)收藏的繼承，最理想的情況是：下一代從小就參與收藏，理解收藏的意義，哪怕品味會隨時代變化，往往也能順利接手。在這種情況下，重點是“決策權(quán)的過渡”——比如初代藏家逐步放權(quán)，讓下一代慢慢參與收藏規(guī)劃，要是有私人博物館，也可以讓他們參與運營。這是家族收藏傳承的最佳狀態(tài)。

第二種情況是藏家最終決定不再延續(xù)收藏，選擇出售。這在西方很常見，他認(rèn)為，在中國和亞洲，隨著藝術(shù)市場的成熟，類似情況也會增多。我們常常會在佳士得、蘇富比這類頂級拍賣行看到 “整批重要私人收藏拍賣”——就是因為下一代不想接手，等到收藏家去世以后，收藏就會上拍?！半m然收藏沒能延續(xù)，但藝術(shù)品會找到新的歸宿，開啟新的 ‘生命’，”Landolt認(rèn)為，這也是收藏的魅力之一。針對這種情況，他告訴記者，瑞銀的角色是幫助他們制定“退出策略”，“我們會先做藏品評估和市場分析，再一步步制定最優(yōu)的出售計劃?！?/p>

還有一種情況就是“慈善捐贈”：藏家選擇把部分重要藏品捐給公立或私立機(jī)構(gòu)，或者設(shè)立基金會，將藏品長期借給博物館展出。在大多數(shù)情況下，這不會是 “全賣”或 “全捐”，而是混合模式：一部分藏品留給家族傳承，一部分用于慈善，讓更多人看到，還有一部分出售，所得資金用來支持剩余收藏的運營。他認(rèn)為，這種情況的出現(xiàn)，也是市場走向成熟的一個表現(xiàn)。

最后，他分享了一個其他國家的案例。有一個家族，初代藏家主要收藏印象派作品，但下一代完全不感興趣，他們喜歡當(dāng)代藝術(shù)。瑞銀和這個家族合作了兩年，希望幫助他們找到“家族共識”，然后發(fā)現(xiàn)：初代藏家收藏印象派作品，是因為喜歡在花園散步、親近自然；下一代想把部分藏品出售，是希望用所得資金支持環(huán)保項目。最后，兩代人找到了“自然”這個共同理念。未來，他們將把印象派作品中和自然相關(guān)的風(fēng)景畫保留下來，把肖像畫出售，并補充與自然相關(guān)的數(shù)字藝術(shù)、裝置藝術(shù)、影像藝術(shù)等。

往后，他們打算在家族企業(yè)的空間里展示這些藏品，給訪客講述家族的故事——包括他們的收藏理念，以及如何通過收藏踐行價值觀?！拔覀兂Ｕf，藏家用收藏講故事，本身就很美好?！盠andolt欣然表示，“如果這個故事能跨越幾代人，那就更美好了——這就是收藏傳承最本質(zhì)的意義?！?/p>