當(dāng)下，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話(huà)題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開(kāi)其神秘面紗，展現(xiàn)出對(duì)各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門(mén)檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類(lèi)生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開(kāi)設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

左劍虹的山水藝術(shù)，宛如一泓深潭，映照出天地造化的萬(wàn)千氣象。觀(guān)者步入其營(yíng)造的山水世界，恍若置身于一個(gè)既真實(shí)又超驗(yàn)的境地——這里既有漓江風(fēng)物的清俊奇峭，又有畫(huà)家胸中丘壑的雄渾蒼茫。他以一種內(nèi)省而真誠(chéng)的姿態(tài)，回歸到藝術(shù)創(chuàng)作最為本真的源頭——“心”與“物”的交融互滲。他的山水藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，并非對(duì)自然表象的簡(jiǎn)單摹寫(xiě)，亦非對(duì)既定程式的機(jī)械重復(fù)，而是一場(chǎng)持續(xù)進(jìn)行的、以筆墨為媒介的精神行旅，是畫(huà)家內(nèi)在生命與廣袤自然在剎那間的詩(shī)意共振。

壁立千仞 2024

觀(guān)左劍虹之畫(huà)作，最攝人心魄者，莫過(guò)于那充盈其間、沛然莫之能御的“山林氣息”。這氣息，源于畫(huà)家數(shù)十年如一日地徜徉于自然懷抱，以全部身心去聆聽(tīng)、去觸摸、去呼吸自然脈動(dòng)的結(jié)果。這種氣息的營(yíng)造，并非依賴(lài)敘事性的鋪陳或?qū)憣?shí)性的精微，而是通過(guò)筆墨語(yǔ)言的高度凝練與意象結(jié)構(gòu)的匠心獨(dú)運(yùn)來(lái)實(shí)現(xiàn)。他善于在繁簡(jiǎn)統(tǒng)一中見(jiàn)出秩序，在虛實(shí)相生中拓展境域，在形意交融中灌注生機(jī)。畫(huà)面中的一山一水，一樹(shù)一石，雖經(jīng)夸張、變形等藝術(shù)手法的處理，卻更深切地契合了藝術(shù)表達(dá)的邏輯與情韻表達(dá)的邏輯，從而煥發(fā)出郁勃的生命活力與澄明的詩(shī)意光輝。

誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞 2024

筆墨之于左劍虹，不僅是造型的手段，更是心緒的流淌與人格的外化。他的用筆，兼具骨力與韻味。遠(yuǎn)觀(guān)其山勢(shì)，往往以淡墨沒(méi)骨寫(xiě)出，朦朧氤氳中盡顯山川的深遠(yuǎn)與空靈；近察其巖壑、村居、林木，則常以勁健的線(xiàn)條勾勒，于實(shí)處見(jiàn)其精神之凝聚。這種虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的辯證運(yùn)用，使畫(huà)面在“清空”與“質(zhì)實(shí)”之間取得了微妙的平衡?！扒蹇铡闭?，意境高遠(yuǎn)，雅致峭拔；“質(zhì)實(shí)”者，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形物深曲。二者相得益彰，共同構(gòu)筑了一個(gè)既可供精神棲居、又可任神思馳騁的審美空間。

云起圖 68×137cm

在畫(huà)面的空間架構(gòu)上，左劍虹深得傳統(tǒng)“三遠(yuǎn)法”之精髓，并能出以新意。他尤其擅長(zhǎng)運(yùn)用幾何化的山體構(gòu)成、對(duì)比與錯(cuò)迭，營(yíng)造出拔地而起、蜿蜒升騰的動(dòng)勢(shì)，賦予了靜態(tài)山水以?xún)?nèi)在的張力與運(yùn)動(dòng)感。這種處理方式，強(qiáng)化了山水的雄渾氣勢(shì)與奇俏風(fēng)骨，同時(shí)也揭示了自然造物內(nèi)在的秩序與無(wú)限豐富性。而其間留白的巧妙經(jīng)營(yíng)，更是匠心獨(dú)運(yùn)，使“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”。這些留白，時(shí)而成流云，時(shí)而成水汽，時(shí)而成廣闊的天空，它們不僅是畫(huà)面氣息流轉(zhuǎn)的通道，更是引發(fā)觀(guān)者無(wú)限遐想的空間，使得整個(gè)畫(huà)面在深遠(yuǎn)高曠之中，洋溢著一種靜謐、祥和而又生機(jī)盎然的氛圍。

聽(tīng)蟬消夏圖 68×137cm

若論其藝術(shù)的精神內(nèi)核，則離不開(kāi)他對(duì)漓江這片土地的深沉摯愛(ài)與獨(dú)特解讀。漓江的風(fēng)情，在其筆下被賦予了超越尋常清秀婉約的品格。我們看到的，往往是意象凌厲、危巖高聳的水墨構(gòu)成，呈現(xiàn)出一種大氣與厚重，甚至帶有幾分“悲壯”氣質(zhì)。他將自己對(duì)“人與自然”主題的直覺(jué)理解，滲透于平實(shí)、靈動(dòng)的筆墨之中，從而營(yíng)造出那種天高地遠(yuǎn)、山高水長(zhǎng)的空闊感和廣大感。這種境界，透出的是一種磊落與坦蕩，這既是畫(huà)家的藝術(shù)氣質(zhì)，更是其生命品質(zhì)的自然流露。

狀元家風(fēng) 2024

左劍虹的山水畫(huà)，是一場(chǎng)在自然與筆墨間的詩(shī)意跋涉。他以直面造化的真誠(chéng)、虛實(shí)相生的筆墨、守望純粹的精神，在當(dāng)代畫(huà)壇構(gòu)建起屬于自己的山水天地。這片天地里，漓江的水依舊清澄，山巒的骨依舊雄奇，而其間流淌的，是一位當(dāng)代畫(huà)家對(duì)傳統(tǒng)的深情回眸，對(duì)時(shí)代的敏銳感知，對(duì)生命的真誠(chéng)叩問(wèn)。他的藝術(shù)，如同一首未完的山水長(zhǎng)詩(shī)，在“人與自然”的主題下，不斷書(shū)寫(xiě)著新的內(nèi)容。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

大蘆古村 2024

靜美宏村 2019

請(qǐng)橫屏欣賞

浣溪凈身圖 144x365cm 2015

與山為友 其心也厚 144x365cm 2016

白云出岫圖 2022

時(shí)事有感 2022

畫(huà)家簡(jiǎn)介

左劍虹，廣西灌陽(yáng)人，祖籍湖南湘陰。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。廣西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院/漓江畫(huà)派學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師，中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作院工作室導(dǎo)師，中國(guó)文史館書(shū)畫(huà)院研究員，《中國(guó)書(shū)畫(huà)》雜志社書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)家，漓江畫(huà)派促進(jìn)會(huì)常務(wù)理事、副秘書(shū)長(zhǎng)。廣西作家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾任廣西藝術(shù)學(xué)院漓江畫(huà)派學(xué)院院長(zhǎng)、漓江畫(huà)派研究院院長(zhǎng)、桂林市政協(xié)常委。出版專(zhuān)著《漓江畫(huà)派畫(huà)家個(gè)案——黃格勝的藝術(shù)之路》《美術(shù)家文藝隨筆叢書(shū)——大道惟樸》；畫(huà)集《左劍虹西藏紀(jì)游》、《中國(guó)畫(huà)藝術(shù)家左劍虹畫(huà)集》《山水畫(huà)名家左劍虹》《劍虹小品》《新中國(guó)美術(shù)家系列左劍虹作品集》《左劍虹寫(xiě)生作品選》等，發(fā)表大量作品專(zhuān)業(yè)論文及評(píng)論。多次參加全國(guó)美展并獲獎(jiǎng)，參加歷次漓江畫(huà)派作品展，曾在廣西南寧、桂林、福建仙游、山東淄博舉辦大型個(gè)人畫(huà)展。中央電視臺(tái)、廣西電視臺(tái)、國(guó)內(nèi)外二十余家專(zhuān)業(yè)雜志先后有專(zhuān)題報(bào)道和介紹，2018年應(yīng)英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院邀請(qǐng)講學(xué)并赴大英博物館作學(xué)術(shù)講座交流。入選國(guó)家畫(huà)院主辦的“新中國(guó)美術(shù)家系列——廣西國(guó)畫(huà)優(yōu)秀作品展”、全國(guó)政協(xié)主辦的“廣西是個(gè)好地方——當(dāng)代國(guó)畫(huà)優(yōu)秀作品展”。