剔紅葡萄紋圓盤 明代

黑漆螺鈿柳枝禽圖大圓盒 明代

剔犀心形卷云紋圓盤 南宋

黑漆螺鈿人物圖小柜及細(xì)節(jié) 明代

黑漆螺鈿海水龍紋菱花形盤 元代

剔犀心形卷云紋柄團(tuán)扇 南宋

◎?qū)O白丁

展覽：紅翠斗芳菲：宋元明漆器珍品展

展期：2025.9.26-11.23

地點(diǎn)：上海博物館

對(duì)于漆器，我們常有一種既熟悉又陌生的感覺(jué)。熟悉，是因?yàn)槠崞骷揖?、茶盤等在日常生活中并不少見(jiàn)；陌生，則源于我們很少像欣賞玉器、瓷器那樣，細(xì)細(xì)品味其美?；蛘哒f(shuō)，漆器從沒(méi)有在藝術(shù)審美上得到足夠的重視。

上海博物館正在舉辦的“紅翠斗芳菲：宋元明漆器珍品展”，足以改變我們以往對(duì)漆器的認(rèn)知。百余件宋元明漆器珍品，以流存日本的傳世珍品為主體，有日本名寺所藏寶物與《御道具賬》著錄之器，更有作為日本重要文化遺產(chǎn)的國(guó)之重寶。同時(shí)，來(lái)自國(guó)內(nèi)博物館的晚唐至五代螺鈿名品，以及目前僅見(jiàn)于史籍記載或近年出土的宋代佳作，作為“第一手材料”也一同展出。金秋之季，當(dāng)奈良國(guó)立博物館的正倉(cāng)院唐物展大熱之時(shí)，不出國(guó)門，我們就可以一睹漆器在宋元明時(shí)期的輝光瀲滟、灼灼熱烈。

素髹

一色成器的平素之美

展覽分為“素影清暉”“重芳疊綺”“金鏤華章”“煥彩凝萃”“塵封古韻”“歸去來(lái)兮”六個(gè)單元。前四單元集中展現(xiàn)了中國(guó)宋元明時(shí)期漆器的精湛工藝——素髹（xiū）、雕漆、戧（qiāng）金、螺鈿，勾勒出一條從單色到多色，從單一材質(zhì)到多種材質(zhì)結(jié)合的審美演變之路。五、六單元重點(diǎn)展示中國(guó)出土漆器，以及目前僅存的中國(guó)古代漆工專著《髹飾錄》的兩個(gè)最早抄本——蒹葭堂本和德川本。因原著已佚，抄本尤為珍貴。

談及漆器，離不開“髹漆”一詞?！镑邸敝敢蕴烊黄崃贤克⑵魑锾ンw，每層薄如發(fā)絲，厚度單位以微米計(jì)，髹涂后入蔭房陰干數(shù)日。歷經(jīng)幾十遍甚至上百遍的反復(fù)髹涂，短則數(shù)月，長(zhǎng)則數(shù)年，才能積淀出豐腴溫潤(rùn)的質(zhì)感。

素髹的“素”，指在漆器表面不飾紋樣、不求華彩，只追求黑或朱等單一漆色以及器物的形制之美。就像不施粉黛的素顏女子，從內(nèi)散發(fā)出的天然本真之美。宋元素髹逸品，因“薄而堅(jiān)的胎體、微妙的曲線和尖銳的棱線”備受贊譽(yù)。這種美學(xué)趣味，既受到同時(shí)代金屬器與陶瓷的影響，也離不開高超的薄胎制作工藝。技藝與藝術(shù)相輔相成，在漆器含蓄透亮、溫潤(rùn)深邃的表層下，將東方“大道至簡(jiǎn)”的哲思蘊(yùn)含在靜謐底色的深處。

雕漆

以刀刻漆的立體詩(shī)篇

與多數(shù)干燥材料不同，天然漆作為樹脂材料，干燥后形成的固化漆膜具有穩(wěn)定的可塑性。經(jīng)層層髹涂，形成的漆層厚度為匠人提供了足夠的雕刻空間。一個(gè)個(gè)立體浮雕在匠人的巧思和高超技藝下，在一次次刻刀與大漆的互動(dòng)中最終浮現(xiàn)出來(lái)。因髹漆顏色與組合方式不同，可分為剔紅、剔黑等單色髹漆，以及剔犀、剔彩等組合髹漆。

宋、元雕漆多以單一顏色為主，剔紅是其中最熾烈的呈現(xiàn)。以朱漆為材，將拓印圖樣轉(zhuǎn)移到胎體，再施以雕刻，刀刃起落間，紋路顯現(xiàn)，花瓣層疊，人物栩栩如生。這樣的工藝非一朝一夕之功，需精雕細(xì)琢，誤差細(xì)不及發(fā)。展覽集中呈現(xiàn)了南宋剔紅鳳凰牡丹紋長(zhǎng)方盒、南宋剔黑樓閣人物圖圓盤等漆器，千姿百態(tài)，異彩紛呈。其中，剔紅葡萄紋圓盤展柜前，總是擠滿了觀眾。盤中三串葡萄熟得正透，局部施以近圓雕般的高浮雕技法，葡萄呼之欲出。這種工藝頗為罕見(jiàn)，為明早期雕漆的代表作。

剔犀，堪稱雕漆中濃墨重彩的一筆。以黑漆與朱漆層層交疊，匠人運(yùn)斜刀剔刻紋飾，斷面處漆色流轉(zhuǎn)、燦然成紋，盡顯宋人簡(jiǎn)而不減、含蓄中見(jiàn)深意的審美品味。其紋飾多是抽象化的卷草紋與云紋，朱玄流轉(zhuǎn)如犀角肌理，故名“剔犀”。令人稱奇的是，在漆器制作的最后一步，匠人常常不借助任何工具，僅以雙手反復(fù)推光打磨，使漆器散發(fā)出濕潤(rùn)如玉、光華內(nèi)斂的氣質(zhì)。

戧金

以金為線的工筆畫

戧金，是一門在漆面上雕刻光芒的藝術(shù)。制作極盡精微：工匠先將圖樣轉(zhuǎn)印于漆面，再執(zhí)戧金刀，于漆面上鏨刻出纖密凹槽，填入膠或漆，并粘貼金箔。金線如星軌鑲嵌于玄漆之上，交織出璀璨的星夜圖——金絲精微，絢爛流爍。戧金工藝于宋至明期間盛行，日本有傳世帶銘文漆器為證。

填漆，同樣先在漆器表面雕刻紋樣，之后不施金箔而填入色漆，以色賦形。明代嘉靖、萬(wàn)歷年間，戧金彩漆器尤為矚目，此技法同時(shí)結(jié)合上面兩種工藝——以戧金勾勒輪廓，輔以填漆或彩漆。戧金彩漆似工筆畫，金線為骨，彩漆為肉，既有勾邊又有填色，形色兼?zhèn)?，華美之極，仿若一首金色線條與彩漆的視覺(jué)交響樂(lè)。

螺鈿

以貝為色的燦爛之美

“煥彩凝萃”單元是此次展覽最為吸睛之處。這些方寸之器，流光溢彩，在漆面沉靜的底色下，螺鈿工藝呈現(xiàn)出“以貝為色、以光為魂”的獨(dú)特魅力。匠人將貝殼內(nèi)壁的珍珠層嵌于漆器表面，髹漆暗色調(diào)的溫潤(rùn)與貝母的幻彩流光相得益彰——暗的暗下去，亮的亮起來(lái)，燦爛又深沉，張揚(yáng)又內(nèi)斂。

元代黑漆螺鈿海水龍紋菱花形盤以黑漆為底，螺鈿飾五爪巨龍盤踞中心，在洶涌海濤間追逐火焰珠。以青白、紅、綠色貝覆眼頜，綠鱗紅鰭飾龍身。尤以纖如發(fā)絲的貝片表現(xiàn)翻滾的巨浪為精彩絕倫之處，海浪烘托了龍的雄健身姿，屬元代螺鈿杰作。

元代黑漆螺鈿廣寒宮圖圓盒，蓋面描繪西王母神話故事。圖像正中的玉兔正為西王母搗制長(zhǎng)生不老藥。左下方的蟾蜍吞吐仙氣，自下而上斜穿畫面。右側(cè)為周穆王率眾至昆侖山，左側(cè)西王母率樂(lè)班出迎。貝片細(xì)密、貝色瑰麗，屬元代螺鈿上品。

明代黑漆螺鈿柳枝禽鳥圖大圓盒，蓋面圖像令人聯(lián)想到瓷器上的“滿池嬌”紋樣，靜水之上的禽鳥，或嬉戲或游弋，或梳羽或飛翔，池邊柳枝隨風(fēng)搖曳，如同一幅寫生花鳥畫定格于漆面。平靜祥和之氣撲面而來(lái)，屬明代漆藝精品。

漆器，是一門以時(shí)間雕琢的藝術(shù)。天然大漆在層層髹涂中，沉淀出溫潤(rùn)、堅(jiān)韌而沉靜的氣質(zhì)，匠人更以巧思打破材料邊界，將漆、貝、金等集于一身?！鞍倮锴У兑唤锲帷薄徂r(nóng)翻山越嶺，千次割取，方得一斤漆。這不僅是一項(xiàng)耗時(shí)、耗力、耗材的工藝，更是以匠心、耐心、熱愛(ài)，來(lái)對(duì)抗時(shí)間的藝術(shù)。

方寸之間，凝結(jié)的是匠人與光陰的長(zhǎng)談。這源自東方大漆的智慧，如一抹驚鴻，在文明長(zhǎng)河中熠熠生輝，芳菲永續(xù)。圖源/上海博物館