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在藝術(shù)的長(zhǎng)河中，許多大師在世時(shí)往往歷經(jīng)坎坷，其藝術(shù)價(jià)值未能被同時(shí)代人充分認(rèn)知，黃賓虹便是其中典型一例。—— 前 言

中 國(guó)

國(guó) 畫(huà)

by: 國(guó)際藝術(shù)大觀

《黃山湯口》

黃賓虹在世時(shí)，其作品幾乎處于無(wú)人問(wèn)津的境地。他的老師就曾目睹過(guò)這樣一幕令人唏噓的場(chǎng)景：有一次，有訪客來(lái)到黃賓虹家中，黃賓虹滿(mǎn)心歡喜且?guī)е鴰追制诖⌒囊硪淼貜淖腊干夏闷鹱约壕膭?chuàng)作的畫(huà)作，想要贈(zèng)予這位來(lái)訪者。在他心中，自己的每一幅畫(huà)作都傾注了心血與對(duì)藝術(shù)的深刻理解，是情感的寄托與藝術(shù)的表達(dá)。然而，現(xiàn)實(shí)卻給了他沉重的一擊。來(lái)訪者看著那幅畫(huà)，臉上露出困惑與不屑的神情，直言道：“你的畫(huà)黑乎乎的，我看不懂。”簡(jiǎn)單的一句話，如同一把利刃，刺痛了黃賓虹的心。他站在那里，臉上滿(mǎn)是尷尬與無(wú)奈，手中的畫(huà)作仿佛也變得沉重?zé)o比。最終，他只能默默地把畫(huà)收回去，那落寞的背影中，藏著多少不為人知的心酸與對(duì)藝術(shù)不被理解的惆悵。

拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)來(lái)源于互聯(lián)網(wǎng)

在漫長(zhǎng)的歲月里，黃賓虹就這樣在藝術(shù)的道路上孤獨(dú)前行，他的作品如同被塵封的明珠，在黑暗中默默等待著被發(fā)現(xiàn)的那一刻。直到大師去世60余年后，藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)云變幻讓這顆蒙塵的明珠終于綻放出了耀眼的光芒。他的作品在拍賣(mài)會(huì)上大放異彩，最終拍出了3.45億的天價(jià)。這一驚人的價(jià)格，不僅是對(duì)黃賓虹藝術(shù)成就的高度認(rèn)可，更是對(duì)他在藝術(shù)道路上堅(jiān)守與執(zhí)著的最好回饋。它讓我們看到，真正的藝術(shù)或許會(huì)在一時(shí)被忽視，但時(shí)間會(huì)證明它的價(jià)值，那些在歲月中沉淀下來(lái)的藝術(shù)瑰寶，終將在歷史的長(zhǎng)河中閃耀出永恒的光輝。

· 黃賓虹 ·

（1865 年1月27日—1955 年3月25日）

原籍安徽省徽州歙縣，生于浙江金華，成長(zhǎng)于老家歙縣潭渡村，初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號(hào)賓虹，別署予向，近現(xiàn)代畫(huà)家，擅畫(huà)山水，為山水畫(huà)一代宗師！

（黃賓虹在寫(xiě)生）

六歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊(cè)，曾從鄭珊，陳崇光等學(xué)花鳥(niǎo)。精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫(xiě)生齊頭并進(jìn)，早年受“新安畫(huà)派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。

新安畫(huà)派，明末清初之際，在徽州（徽州又稱(chēng)新安）區(qū)域的畫(huà)家群和當(dāng)時(shí)寓居外地的主要徽籍畫(huà)家，他們善用筆墨，貌寫(xiě)家山，借景抒情，表達(dá)自己心靈的逸氣，畫(huà)論上提倡畫(huà)家的人品和氣節(jié)因素，繪畫(huà)風(fēng)格趨于枯淡幽冷，具有鮮明的士人逸品格調(diào)，在十七世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)放異彩。因?yàn)檫@群畫(huà)家的地緣關(guān)系、人生信念與畫(huà)風(fēng)都具有同一性質(zhì)，所以時(shí)人稱(chēng)他們?yōu)椤靶掳伯?huà)派”。

· 黃賓虹代表作 ·

他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫(huà)風(fēng)，正是他顯著的特色。黃賓虹知名畫(huà)作：《富春江圖軸》、《峨眉龍門(mén)峽》、《松雪詩(shī)意圖》、《花卉四屏條》、《設(shè)色山水圖》等。

《富春江圖軸》

（峨眉龍門(mén)峽）

（松學(xué)詩(shī)意圖）

《設(shè)色山水圖》

· 黃賓虹的藝術(shù)特色 ·

在我國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史上，有“南黃北齊”之說(shuō)，“北齊”指的是居住在北京的花鳥(niǎo)畫(huà)匠齊白石，而“南黃”說(shuō)的就是浙江的畫(huà)家黃賓虹，二人被美術(shù)界并列在一起，足見(jiàn)黃賓虹的藝術(shù)功力和成就非同一般。擅長(zhǎng)山水、花卉并注重寫(xiě)生，但成名相對(duì)較晚。

（黃賓虹 1909 山水四屏146×38cm×4）

（黃賓虹 寶鐵研齋圖142.5×50.6cm）

（嵐影千尋圖137×50cm）

50歲以后，他的畫(huà)風(fēng)逐漸趨于寫(xiě)實(shí)，80歲以后，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫(huà)風(fēng)。黃賓虹晚年的山水畫(huà)，所畫(huà)山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點(diǎn)，也使中國(guó)的山水畫(huà)上升到一種至高無(wú)上的境界。由于黃賓虹在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn)，在他90歲壽辰的時(shí)候，被國(guó)家授予“中國(guó)人民優(yōu)秀的畫(huà)家”稱(chēng)號(hào)。

（柴門(mén)獨(dú)掩33×127cm）

（春光老屋127×65 cm）

（春山雨霽圖121×40.5cm）

（1923年作 虞山圖83×41cm）

新安畫(huà)派疏淡清逸的畫(huà)風(fēng)對(duì)黃賓虹的影響是終生的，六十歲以前是典型的“白賓虹”。六十歲以后，曾兩次自上海至安徽貴池，游覽烏渡湖、秋浦、齊山。江上風(fēng)景甚佳，他起了定居之念。貴池之游在黃賓虹畫(huà)風(fēng)上的影響，便是從新安畫(huà)派的疏淡清逸，轉(zhuǎn)開(kāi)學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)的黑密厚重的積墨風(fēng)格。以此為轉(zhuǎn)機(jī)，黃賓虹開(kāi)始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過(guò)渡。

（1925年作 云歸草堂圖113×35cm）

（1928年作 山水80×38cm）

（1929年作 山水146×58cm）

七十歲后，所畫(huà)作品，興會(huì)淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴，十分挺拔。所謂“黑、密、厚、重”的畫(huà)風(fēng)，正是他逐漸形成的顯著特色。這一顯著特點(diǎn)，也使中國(guó)的山水畫(huà)上升到一種至高無(wú)上的境界。

（1930年作 風(fēng)軒水檻圖123×38cm）

（1932年作 聽(tīng)帆圖 99.6×39.3cm）

（1937年 陳仲魚(yú)詩(shī)意圖 101×40cm）

（1941年作 浙東記游 102×39cm）

黃賓虹曾說(shuō)過(guò)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)應(yīng)遵循的步驟：“先摹元畫(huà)，以其用筆用墨佳；次摹明畫(huà)，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道；再摹唐畫(huà)，使學(xué)能追古；最后臨摹宋畫(huà)，以其法備變化多。”黃賓虹所說(shuō)的宋畫(huà)，除了北宋的大家外，往往合五代荊浩、關(guān)仝、董源、巨然諸家在內(nèi)。

（1942年作 云林筆意山水 69×30cm）

（1943年 元人詩(shī)意圖 115×50.7cm）

（1944年作 擬董巨二米大意 173.5×91.5cm）

（1945年作 芍藥 74.5×33.5cm）

在北平的十一年，黃賓虹完成“黑賓虹”的轉(zhuǎn)變后，又進(jìn)行“水墨丹青合體”的試驗(yàn)。用點(diǎn)染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點(diǎn)染到黑密的水墨之中，“丹青隱墨，墨隱丹青”，這是受西方印象派啟發(fā)，思以將中國(guó)山水畫(huà)兩大體系（水墨與青綠）進(jìn)行融合的一大創(chuàng)舉。

（1946年作 峨眉伏虎寺 75.5×34cm）

（1946年作 粵西紀(jì)游 64×32cm）

（1947年作 峨眉山色 73×41cm）

（1947年作 夏山訪友圖 115.2×34cm）

南歸杭州后，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體，畫(huà)面的朦朧融洽更接近江南山水的韻致，筆與墨一片化機(jī)。

· 黃賓虹的人物闡述 ·

在中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇上，黃賓虹是一位比較重要的畫(huà)家。其黑、密、厚、重的畫(huà)風(fēng)、渾厚華滋的筆墨中，蘊(yùn)涵著厚德載物的美學(xué)取向。幾十年來(lái)，黃賓虹的繪畫(huà)一直受到美術(shù)界的關(guān)注，并逐漸釋放出巨大的能量，影響著當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇。

（1948年作 桐廬紀(jì)游 126×46cm）

（1948年作 虞山風(fēng)景 37×70.5cm）

（1948年 山水 74×41cm）

▼黃賓虹 1949 山水四屏 153×40.5×4cm

“黃賓虹的畫(huà)為什么難以被人認(rèn)同？因?yàn)樗睦L畫(huà)里文化的含量不多，審美感太蒼涼，在廣州日?qǐng)?bào)格調(diào)藝術(shù)沙龍嘉德講堂上，藝術(shù)評(píng)論家梅墨生講述“黃賓虹畫(huà)作的鑒與賞”時(shí)如此感嘆。他的老師曾親眼見(jiàn)到黃賓虹把自己的畫(huà)從桌案上拿出來(lái)送給來(lái)訪的人，卻被來(lái)訪的人拒絕，說(shuō)“你的畫(huà)黑乎乎的，我看不懂”，黃賓虹非常尷尬，只能把畫(huà)收回去。黃賓虹的作品鑒定難也是影響其市場(chǎng)流通的主要原因。

（1949年作 山水85×41.5cm）

（1950年 湖鄉(xiāng)小景 35×27cm）

（1950年作 湖山欲雨 68×30.5cm）

（1950年作 山水81×33cm）

梅墨生通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，黃賓虹有相當(dāng)數(shù)量的作品都沒(méi)有落款，比如遵照他的遺囑捐給浙江博物館的作品中，大多都沒(méi)有落款。對(duì)此梅墨生解釋為，那是因?yàn)樵邳S賓虹的一生中都在對(duì)自己的藝術(shù)進(jìn)行探索和實(shí)驗(yàn)?；蛟S從另一個(gè)角度說(shuō)，他沒(méi)有把這些“試驗(yàn)品”作為展現(xiàn)自己藝術(shù)成就的“完成品”，而是“半成品”。

（1950年作 西谿泛舟 80×36cm）

1951年作 紀(jì)游冊(cè) 冊(cè)頁(yè)（十二開(kāi)）23.8×17.6×12cm

（1951年作 蜀山記游圖 55×26cm）

（1951年作 夜山圖 88×31cm）

不過(guò)，從黃賓虹77歲開(kāi)始，他的每幅作品都有落款。而在他最晚年創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品也同樣沒(méi)有年款，原因是他最后沒(méi)能完成作品。“從他77歲到85歲，這七八年是黃賓虹藝術(shù)上真正的成熟時(shí)期，而他最好的作品是85歲到92歲之間。”梅墨生如此評(píng)價(jià)黃賓虹的作品。

（1951年作 云山松影圖70×32.5cm）

（1951年作 左湖右?guī)X 67.5×32.2cm）

（1952年 黃山鳴炫泉101×34cm）

（1952年 青城山擲筆峰）

書(shū)法對(duì)黃賓虹來(lái)說(shuō)，有著獨(dú)特的實(shí)際意義，是其筆墨和畫(huà)法的“源頭活水”。黃賓虹對(duì)書(shū)法之于文人寫(xiě)意繪畫(huà)的基礎(chǔ)性強(qiáng)調(diào)和實(shí)踐操作，幾乎伴隨其一生。黃賓虹積極主動(dòng)地將書(shū)法原理運(yùn)用于繪畫(huà)，并取得如此高的現(xiàn)實(shí)效果?？梢哉f(shuō)，黃賓虹的繪畫(huà)是建立在書(shū)法基礎(chǔ)之上的樓閣，它的穩(wěn)固和高度關(guān)乎書(shū)法。

（1952年 云樹(shù)之思 87×32cm）

（1953年 富春山水125×48.5cm）

（1953年作 渾厚華滋 88.5×32cm）

（1953年作 山水 31×21cm）

（1954年作 山水 68.2×37.6cm）

在二十世紀(jì)的中國(guó)繪畫(huà)史上，黃賓虹是一位承前啟后的畫(huà)家。他身體力行地實(shí)踐著中國(guó)傳統(tǒng)文化承傳、演變和發(fā)展的動(dòng)態(tài)過(guò)程，給后人留下了超凡脫俗、意象萬(wàn)千的山水畫(huà)藝術(shù)，開(kāi)創(chuàng)了蘊(yùn)含深刻中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和美學(xué)價(jià)值的“渾厚華滋”的現(xiàn)代審美境界。

（1954年作 溪山伐舟 94.5×34.5cm）

（滄江漁歌圖101×40cm）

（蒼巖浮碧158×55cm）

（層巒聳翠106×40.5cm）

他對(duì)于傳統(tǒng)的深刻反思，獨(dú)到的審美感受，對(duì)筆墨形式的再造以及中國(guó)畫(huà)“內(nèi)美”之審美境界的展開(kāi)，均對(duì)后來(lái)的中國(guó)繪畫(huà)產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響，由此也確立了其近現(xiàn)代畫(huà)家的地位。

天下書(shū)多讀不完，最忌懶惰；天下景多畫(huà)不盡，最怕亂涂。

——1952年語(yǔ)《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》

【 國(guó)際藝術(shù)大觀 】

第3814期 —— 驚人！一幅畫(huà)拍出3.45億，竟然他早已去世62年！真相令人震驚！

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