河北
破驚天迷局，將器物紋理化作無(wú)聲證人，觀罷不禁感嘆：世間奇案雖繁，然真相從無(wú)遁形之理，正如本府常言 “人可欺，天不可欺”。劇中以陶瓷棕眼為密鑰解鎖真相，實(shí)乃巧思！宋代建盞之氣泡、明清瓷器之釉痕，竟能藏殺人痕跡、辨真?zhèn)文暝?，這般 “于細(xì)微處見(jiàn)乾坤” 的探案思路，與本府?dāng)喟副值?“公堂之上，非雄辯之地，唯證據(jù)為憑” 一脈相承。
此劇最妙者，莫過(guò)于不將善惡刻于表面。陶藝大師溫文爾雅之下藏著蛇蝎心腸，柔弱婦人輪椅之上暗藏復(fù)仇鋒芒，尋親之人亦有偏執(zhí)之念，失蹤之輩竟藏詭詐之心。這般 “全員皆有灰度” 的人設(shè)，恰如世間百態(tài) —— 人心非黑白兩色，私欲與良知常交戰(zhàn)于一念之間。
劇中諸人因貪念、執(zhí)念、怨念而踏入歧途，正應(yīng)了 “天網(wǎng)恢恢，疏而不漏”，縱使偽裝再巧、謀劃再密，終會(huì)因一處棕眼、一絲微表情、一縷碎屑而敗露，恰如本府鍘刀之下，只問(wèn)有罪無(wú)罪，不問(wèn)身份貴賤。劇組為還原陶瓷工藝搭建非遺工作室，于毫厘之間復(fù)刻古瓷特征，這般較真之心，本府深為贊賞。探案之事，差之毫厘便謬以千里，若失了這份細(xì)致，縱有奇思妙想亦難成佳作。
更難得者，劇中將探案與情理相融，既見(jiàn)刑偵之硬核，亦含人性之溫度——既有對(duì)罪惡的懲戒，亦有對(duì)執(zhí)念的警醒，正如本府?dāng)喟?，既要維護(hù)王法尊嚴(yán)，亦要體察民生疾苦。
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