《如夢(mèng)令》80X160cm 布面油彩 2025

不久前，油畫(huà)家陳光龍?jiān)谀暇┟佬g(shù)館舉辦了他的最新個(gè)展《默然的征象》，集中展出了他新近創(chuàng)作的系列人物繪畫(huà)作品。作為一個(gè)個(gè)展的呈現(xiàn)，事實(shí)上它暗示著對(duì)于一個(gè)畫(huà)家階段性的重要意義，甚至可以說(shuō)，是揭開(kāi)陳光龍繪畫(huà)創(chuàng)作的某種路徑和精神轉(zhuǎn)向。較之于他早期具有代表性的《戀床系列》人物繪畫(huà)中青春期的迷惘與傷逝，這系列繪畫(huà)更強(qiáng)烈、顯著地流露出一個(gè)畫(huà)家個(gè)體對(duì)自我存在的當(dāng)下性的沉思。如果說(shuō)前者是一種過(guò)去式的懷舊與凝望，而后者即是一種此時(shí)此刻的在場(chǎng)，一種對(duì)當(dāng)代人的存在困境的反思。

《立夏 》80X80cm 布面油彩 2025

在這個(gè)文明迎來(lái)激烈巨變，萬(wàn)物速朽的時(shí)代，個(gè)體無(wú)疑面臨著信息裹挾、身份碎片化，陷入精神虛無(wú)的存在裂隙，一切堅(jiān)固的事物都正在走向消散。如何在精神渙散的時(shí)代迷霧中，審視個(gè)體的迷惘、時(shí)間的牢籠，重建一個(gè)個(gè)體私密而堅(jiān)實(shí)的世界成為陳光龍?jiān)诋?dāng)下繪畫(huà)中既是他直面而又持續(xù)追問(wèn)的問(wèn)題。當(dāng)然，這種反思并非是以表象的尖銳方式得以披露，而是以一種更為戲劇化的充滿隱喻的甚至幾近以一種靜默的語(yǔ)言展現(xiàn)內(nèi)在撕裂性的方式呈現(xiàn)。

《寒露》 80cmX80cm 布面油彩 2025

相對(duì)早期作品中人物造型更具古典意味的完整性、封閉性和所呈現(xiàn)的某種壓抑氛圍，這系列繪畫(huà)作品中人的存在狀態(tài)更具即時(shí)性、瞬間性和當(dāng)下感，但那種身體上的松弛與閑適卻置身于一個(gè)與“當(dāng)下時(shí)間”具有極大反差性的空間之中，猶如一種文學(xué)性的虛構(gòu)，一種從扭曲、交疊的時(shí)間之流中被抽離的碎片“物證”所重構(gòu)出的幻覺(jué)之地。這種重塑時(shí)間維度的戲劇化和陌生化的修辭在陳光龍以往的繪畫(huà)中即已存在，而在此得到一種更奇異的強(qiáng)化，這種強(qiáng)化似乎是被更保留痕跡感和過(guò)程性的筆觸、人身體在時(shí)空中彰顯的消融性以及空間、事物邊緣的模糊狀態(tài)所共同構(gòu)建的，因?yàn)檫@同時(shí)矛盾而辯證地昭示著人和時(shí)間彼此嵌入又?jǐn)嗔训拇嬖陉P(guān)系。

《外語(yǔ)系學(xué)生》 80X80cm 布面油彩 2024

德國(guó)戲劇家布萊希特曾提出一種極為具有影響力的戲劇理論“間離效果”，它經(jīng)由各種手法，讓熟悉的日常事物變得“陌生”和奇特，從而使人從一種習(xí)以為常的觀劇狀態(tài)中跳脫，以一種冷靜、客觀、質(zhì)疑的視角去審視舞臺(tái)上發(fā)生的事件并思考背后的社會(huì)成因。“間離效果”本質(zhì)上是一種“批判性的距離”，這也成為日后擴(kuò)展到視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域的一種表達(dá)手法。陳光龍的人物系列繪畫(huà)中同樣以人與時(shí)空間的斷裂，切己、私密的自我存在中展現(xiàn)出的一種“不合時(shí)宜”，一種離奇的“錯(cuò)位”制造出一種疏離、陌生的狀態(tài)，正是這種狀態(tài)喚起了觀者一種疑惑，一種同等的反思性。何為時(shí)間？何為在時(shí)間中堅(jiān)實(shí)地在場(chǎng)？他的繪畫(huà)中存在一種隱秘的撕裂性，一面是看似人繾綣于無(wú)盡時(shí)間中的靜謐、凝固的瞬間，一面是在細(xì)察之下人又像是被拋入一個(gè)孤立的如同夢(mèng)境般的時(shí)間之穴。如作品《寒露》中隱現(xiàn)的石橋，如同從另一時(shí)空中閃現(xiàn)的燈盞，夜行之人只是被安置在這種碎片所構(gòu)成的時(shí)間之中；又如作品《紅》中的愜意自畫(huà)像以及詩(shī)意、浪漫化的空間場(chǎng)景，卻同時(shí)以筆觸的斷裂、模糊構(gòu)建某種空間結(jié)構(gòu)與時(shí)間的“坍塌性”，窗外高樓林立，儼然隔世。作品《陽(yáng)關(guān)引》中女人撩動(dòng)頭發(fā)的安逸姿態(tài)、布滿塵埃的琴鍵、身子探出門(mén)框格柵的羊以及如同隱入迷霧中的樓宇，這種打破了完整敘事結(jié)構(gòu)、碎片化的事物并置手法，構(gòu)建著人與時(shí)間的“間離”，即以存在的“缺席”反證人對(duì)存在的深刻追問(wèn)。而作品《芒種》中一個(gè)孤獨(dú)的拖著旅行箱的人像是立于高樓之上俯瞰腳下的城市，又似踟躕于路口面對(duì)著水泥森林般的巨大“迷宮”，空間的邊界、固有結(jié)構(gòu)被打破，隱喻在一個(gè)高速運(yùn)轉(zhuǎn)的世界人的何去何從。這些作品都在人和時(shí)空之間構(gòu)建了一種“懸疑”，脫離了我們習(xí)以為慣的存在經(jīng)驗(yàn)和境遇，正是在這種觀看中產(chǎn)生的“錯(cuò)愕”讓我們?cè)谀曋蟹从^我們自身的存在？時(shí)間之流從不同方向發(fā)生著逆轉(zhuǎn)、扭曲和斷裂，時(shí)間之河中遠(yuǎn)逝的碎片正又重塑著我們當(dāng)下的生活。

《紅》180cmX90cm 布面油彩 2024

《立秋》80X80cm 布面油彩 2024

陳光龍的繪畫(huà)一貫地具有著一種古典的氣質(zhì)，色彩、筆觸、物象的描繪方式由此誕生了一種時(shí)間的沉淀感，這種沉淀與他所關(guān)注的人的當(dāng)下存在境遇之間形成一種復(fù)雜的張力，在他的作品中可以看出，來(lái)自于時(shí)間、社會(huì)、當(dāng)代文明的羈絆和影響，微妙地塑造著一個(gè)個(gè)體，這種微妙就像他慵懶、閑適又如墜夢(mèng)境的畫(huà)中人，以及一種像是時(shí)過(guò)境遷的又正處于消逝之中的場(chǎng)景，不得不說(shuō)這制造著一種觀看的“魅惑”，仿佛總有一股神秘的氣息，將人的目光吸附進(jìn)畫(huà)布，消解、彌散在一個(gè)寄于人之后的一種世界的不可知性中。

《夏至》 80X80cm 布面油彩 2025

英國(guó)批評(píng)家羅杰·弗萊在論述《繪畫(huà)的雙重性質(zhì)》中提到繪畫(huà)同時(shí)具有文學(xué)性和造型結(jié)構(gòu)的建筑之美，猶如倫勃朗和喬爾喬內(nèi)的繪畫(huà)兼具了這兩者的完美統(tǒng)一。陳光龍的這系列人物繪畫(huà)在他一面恪守古典、結(jié)構(gòu)堅(jiān)實(shí)的油畫(huà)語(yǔ)言的同時(shí)，又以當(dāng)下性和開(kāi)放性的情緒的浸透呈現(xiàn)著繪畫(huà)行為的過(guò)程性，這將一種完整性解構(gòu)于時(shí)間的消散過(guò)程中，由此賦予畫(huà)面所顯現(xiàn)的一種隱秘的“動(dòng)蕩”、“搖墜”、“吞噬”之感，這種來(lái)自當(dāng)代人的存在境遇中的“坍塌”，在我們一再得向他畫(huà)中離奇的場(chǎng)景凝視時(shí)，就仿佛看到一種正在蔓延的“裂隙”。在此，無(wú)論是羅杰·弗萊所說(shuō)的文學(xué)性抑或是一種結(jié)構(gòu)性的語(yǔ)言，它們?cè)陉惞恺埖囊环唧w的作品中恰恰表現(xiàn)為一種強(qiáng)化彼此的力量。事實(shí)上，這種力量一直被一以貫之于他的繪畫(huà)實(shí)踐中，繪畫(huà)關(guān)于人類(lèi)的存在之思，是一個(gè)永續(xù)的話題，相信在未來(lái)的創(chuàng)作中，他也將不斷深化著這種思考，并持續(xù)地純化他的語(yǔ)言結(jié)晶。

（文/程小雨）

作品欣賞

《愚人節(jié)》 80X80cm 布面油彩 2025

《風(fēng)繼續(xù)吹》 80X80cm 布面油彩 2025

《女人花》80X80cm 布面油彩 2025

《陽(yáng)關(guān)引》 120cmX120cm 布面油彩 2024

《Mrs.Xu》 80X80cm 布面油彩 2025

《春分》80cmX50cm 布面油彩 2025

《谷雨》 80X50cm 布面油彩 2025

《研究生小卞》 100X50cm 布面油彩 2024

《芒種》 150cmX150cm 布面油彩 2024

（來(lái)源：70油畫(huà)公社）

畫(huà)家簡(jiǎn)介

陳光龍，安徽省繁昌縣人，2013年短期研修于法國(guó)南特大西洋設(shè)計(jì)學(xué)院并至歐洲多國(guó)藝術(shù)考察，2015年畢業(yè)于上海美術(shù)學(xué)院，獲藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位，2017年研修于中央美術(shù)學(xué)院“國(guó)家藝術(shù)基金油畫(huà)肖像畫(huà)高端人才培養(yǎng)”項(xiàng)目。南京曉莊學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇油畫(huà)雕塑院研究員、江蘇省油畫(huà)學(xué)會(huì)理事、70油畫(huà)公社社員，齊白石紀(jì)念館、吳冠中藝術(shù)館特聘畫(huà)家。