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劉松巖《唐宋元十六家山水畫(huà)技法圖解》系參照明代的浙派巨匠藍(lán)瑛所繪16幅仿古山水冊(cè)頁(yè)編繪而成，包括自唐王維至元四家的唐、五代、北宋、南宋元的16位不同流派山水畫(huà)家的技法。為了便于初學(xué)者了解各家技法，在剖析時(shí)著重介紹了每一家的技法特點(diǎn)，把每幅畫(huà)分為勾、皴擦點(diǎn)、染、設(shè)色四圖，按步驟逐一剖析。內(nèi)容部分摘自網(wǎng)上公開(kāi)分享的電子圖書(shū)，同時(shí)進(jìn)行了整理加工，供山水畫(huà)愛(ài)好者學(xué)習(xí)參考。如想深入學(xué)習(xí)，請(qǐng)購(gòu)買(mǎi)該套正版圖書(shū)。

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董源 （943－約 962 ），五代南唐畫(huà)家，南派山水畫(huà)開(kāi)山鼻祖。一作董元，字叔達(dá)，江西鐘陵（今江西進(jìn)賢縣）人，董源、李成、范寬史上并稱北宋三大家，南唐主李璟時(shí)任北苑副使，故又稱“董北苑”。擅畫(huà)山水，兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩，筆力沉雄，后以江南真山實(shí)景入畫(huà)，不為奇峭之筆。疏林遠(yuǎn)樹(shù)，平遠(yuǎn)幽深，皴法狀如麻皮，后人稱為“披麻皴”。山頭苔點(diǎn)細(xì)密，水色江天，云霧顯晦，峰巒出沒(méi)，汀渚溪橋，率多真意。米芾謂其畫(huà)“平淡天真，唐無(wú)此品”。存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》等。

《龍宿郊民圖》

《寒林重汀圖》

《溪岸圖》

《洞天山堂圖》

分步解析

此幅畫(huà)構(gòu)圖近景在下部偏左處，遠(yuǎn)景在右上角，約占上半部的三分之二，中間有一些較虛的平坡中景。遠(yuǎn)山在右上方，題字在左上角。

1.勾

先用炭條將上述近景勾出，再勾遠(yuǎn)景。定出位置后，將稿逐步加細(xì)，比例合適后定稿。

然后勾墨線，近景線條較粗，墨色較重，遠(yuǎn)處則相反。勾畫(huà)時(shí)要注意到棱角，轉(zhuǎn)折處應(yīng)剛中有柔。

2.皴、擦、點(diǎn)

董源所在的江南，山青水秀，為了表現(xiàn)這種特色，他概括提煉出的皴法，線條柔和，即披麻皴，又稱麻皮皴。畫(huà)時(shí)中側(cè)鋒結(jié)合，干濕筆自然結(jié)合。皴時(shí)筆勿過(guò)濕，蘸墨也不要太多，先從繁密處開(kāi)始，再向松散處擴(kuò)散，從重到輕，從濕到干自然過(guò)渡。皴后加擦，近景皴密擦少，遠(yuǎn)景皴少，擦略多。水面沙灘則用側(cè)鋒橫拖。

苔點(diǎn)禿筆硬毫垂直落筆，以圓點(diǎn)為主。水草是長(zhǎng)點(diǎn)，運(yùn)筆露鋒從上向下行筆，上尖，下稍頓。點(diǎn)時(shí)要注意做到不齊之齊，既不要過(guò)于整齊一致，也不能漫散無(wú)組織亂點(diǎn)。

3.染墨

染墨應(yīng)由淺入深，先調(diào)出一碟淡墨，染暗部，然后在個(gè)別地方加深。如樹(shù)葉、近處的景物等。再?gòu)拇箨P(guān)系上復(fù)染，以分出近中遠(yuǎn)。

此幅有幾處虛的地方，例如三棵大樹(shù)后面的平臺(tái)和后面山巒下部，染時(shí)應(yīng)該從有到無(wú)，不留筆痕，以表現(xiàn)輕云薄霧的形態(tài)。

染墨于生紙上，如不想留筆痕，可先將紙用噴霧器噴濕，趁潮干時(shí)染墨。但應(yīng)注意，噴時(shí)要用清水噴勻，否則一染就花。染時(shí)不要太濕，濕則洇出。因此紙要半干，墨要少蘸，先淡后濃。

4.設(shè)色

（1）淡赭石：染樹(shù)的枝干、房屋木結(jié)構(gòu)部分及底座虎皮石、船、人臉、遠(yuǎn)山。

（2）赭石：勾皴山石（不全染）。

（3）草綠（花青調(diào)藤黃，也稱汁綠）：染芭蕉。

（4）墨青（花青調(diào)淡墨）：點(diǎn)苔、點(diǎn)葉。

（5）三綠或草綠：染平臺(tái)上部。

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