《秋葉原迷蹤》TGS訪談：所有人都是主角的群像劇

D.哈卡

2025-11-10

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作者：D.哈卡

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十分期待。

實(shí)景游戲，在游戲業(yè)界一直是個(gè)相當(dāng)特殊的品類。

硬件技術(shù)飛速發(fā)展后，許多游戲廠商都傾向借助愈發(fā)成熟的工業(yè)管線，來(lái)構(gòu)建越來(lái)越宏大的幻想世界。但實(shí)景游戲卻反其道而行之，偏偏要將游戲的敘事空間，搬到與虛擬對(duì)立的“現(xiàn)實(shí)”。

相比可以在后期隨意調(diào)整的CG游戲，實(shí)景游戲既被“拍攝畫面”難以修改所局限，也不適合表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)面。但你也不得不承認(rèn)，當(dāng)游戲虛構(gòu)情節(jié)被錨定在我們觸手可及的“現(xiàn)實(shí)”后，實(shí)景畫面帶來(lái)的沉浸感，就是讓玩家更容易相信“這是一個(gè)真實(shí)的故事”。

由IzanagiGames與日本電視臺(tái)聯(lián)手打造的《秋葉原迷蹤》，正是這樣一部實(shí)景作品——它把日本的亞文化圣地“秋葉原”作為舞臺(tái)，展開(kāi)了一幕由七個(gè)人物故事交織而成的群像劇。

首先，感謝IzanagiGames的邀請(qǐng)，我們有幸在本屆東京電玩展上采訪到了《秋葉原迷蹤》的游戲?qū)а菁嬷谱魅嗣诽锷鹘?，以及游戲中主要角色的演員北山宏光、松村沙友理、田邊桃子、宇垣美里、小栗有以、大原梓、MINA，并和他們進(jìn)行了深入交流。如果你也好奇實(shí)景游戲的拍攝流程和普通影視作品有什么不同，以及《秋葉原迷蹤》是如何進(jìn)行群像刻畫的，不妨接著往下看。

以下是訪談的具體內(nèi)容：

Q：首先想問(wèn)各位演員，對(duì)“秋葉原”你們有著怎樣的印象？

北山宏光：我認(rèn)為，秋葉原是象征日本“亞文化”的地方。這里發(fā)展得非?？?，在我還是中學(xué)生時(shí)，秋葉原的景色和現(xiàn)在完全不一樣。之前為了拍攝外景，我在秋葉原走了很多地方，也看到那里有相當(dāng)多的外國(guó)游客。我覺(jué)得，秋葉原對(duì)日本，乃至對(duì)全世界來(lái)說(shuō)，也是一個(gè)能夠傳遞出很多獨(dú)特文化與信息的地方。

Q：這次參與這種實(shí)景真人游戲的演出，和各位過(guò)去參與的電影、電視劇或綜藝節(jié)目相比，有什么不同？有沒(méi)有讓你們印象特別深刻的拍攝方式或過(guò)程？

松村沙友理：拍攝方法其實(shí)是完全不一樣的。因?yàn)?，游戲是以靜態(tài)畫面串聯(lián)的形式呈現(xiàn)的，我們?cè)谂臄z時(shí)總計(jì)拍攝了超過(guò)10萬(wàn)張照片，需要通過(guò)一張一張的照片來(lái)傳遞游戲的情境。所以，在拍每一張照片時(shí)，我真的都需要傾注全身心的靈魂，這一點(diǎn)和平常拍攝動(dòng)態(tài)影像的感覺(jué)非常不同，因此拍攝時(shí)我也會(huì)有點(diǎn)緊張。另外，大家也都覺(jué)得，秋葉原本身就是一個(gè)特別適合拍攝的地方。

Q：梅田慎介導(dǎo)演之前也制作過(guò)《終結(jié)降臨 - Death Come True -》等實(shí)景游戲作品。相比之下，《秋葉原迷蹤》在哪些方面做出了突破？

梅田慎介：之前的作品，也就是《終結(jié)降臨- Death Come True -》，其實(shí)更接近電影的表現(xiàn)形式，游戲時(shí)長(zhǎng)大約3小時(shí)就能通關(guān)。而這一次則完全不同。正如剛才所說(shuō)，我們拍攝了海量的照片，同時(shí)制作了大量的其他內(nèi)容，想讓游戲以群像劇的形式展開(kāi)——這次我想描繪的，并非僅僅一個(gè)主角的故事，而是在座各位演員扮演的所有角色的群像劇。我們會(huì)對(duì)每個(gè)角色進(jìn)行深入的挖掘，全員都擁有屬于自己的主角路線?！肚锶~原迷蹤》的游戲時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了之前的3小時(shí)，如今大概需要20小時(shí)。所以，這種長(zhǎng)篇群像劇加上懸疑要素的形式，正是與之前作品有所不同的地方。

Q：小栗有以老師有著豐富的偶像經(jīng)歷，本次在游戲中扮演偶像角色，是否會(huì)感覺(jué)比較輕松？和現(xiàn)實(shí)中作為偶像的經(jīng)歷相比，你在游戲中演出時(shí)會(huì)有什么不同的感受？

小栗有以：當(dāng)然，這次演出充分發(fā)揮了我過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)。故事中不僅描繪了偶像在舞臺(tái)光鮮的一面，也描繪了舞臺(tái)背后的部分，比如與經(jīng)紀(jì)人的溝通，以及一些私人情景。我認(rèn)為這些部分非常值得一看。另外，在實(shí)際表演方面，因?yàn)閯≈杏信枷駡F(tuán)體的舞臺(tái)演出，我也參與了演出的一部分編舞和動(dòng)作設(shè)計(jì)的討論，這些應(yīng)該也算是游戲的看點(diǎn)之一。

Q：對(duì)很多外國(guó)游客來(lái)說(shuō)，秋葉原就像一個(gè)尋寶圣地，他們會(huì)在這里買到一些特別的東西——想問(wèn)幾位演員有沒(méi)有過(guò)類似的經(jīng)歷，又在秋葉原買到過(guò)什么比較有意思的東西呢？

MINA：因?yàn)槲沂峭鏄?lè)隊(duì)的，所以會(huì)特意去秋葉原尋找樂(lè)器店。有一次我找到了一把五弦貝斯，而且是可以在購(gòu)買后指定顏色的定制款——它成了我心中一件特別的“寶物”。

宇垣美里：我比較喜歡漫畫或動(dòng)畫這樣的二次元文化，所以經(jīng)常在秋葉原找一些谷子和書(shū)籍，尤其是一些在其他店鋪中不太能買到的東西。

Q：對(duì)各位演員來(lái)說(shuō)，《秋葉原迷蹤》最有魅力的地方在哪里？

大原梓：我覺(jué)得《秋葉原迷蹤》的魅力在于，你可以從“游戲”和“電視劇”兩個(gè)維度來(lái)享受這部作品（注：除了游戲作品外，《秋葉原迷蹤》還有電視劇作品，將于明年1月份開(kāi)播）。就算只看電視劇，《秋葉原迷蹤》的故事就已經(jīng)很有趣了，但游戲還能展現(xiàn)出劇集里無(wú)法呈現(xiàn)的內(nèi)容——就像剛才提到的，游戲里深入刻畫了每個(gè)角色的故事線。如果你在看完劇之后再去玩游戲，會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)角色都得到了更深刻的刻畫，形象也更加立體飽滿。玩家能同時(shí)享受這兩種不同表現(xiàn)形式的話，樂(lè)趣也會(huì)翻倍。

田邊桃子：對(duì)我來(lái)說(shuō)，《秋葉原迷蹤》的魅力主要有兩點(diǎn)。

第一點(diǎn)是“伏筆的設(shè)計(jì)”——電視劇因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)限制，有很多無(wú)法詳細(xì)展開(kāi)的部分，但游戲不一樣，玩家在推進(jìn)過(guò)程中，會(huì)逐漸發(fā)現(xiàn)一開(kāi)始沒(méi)留意到的細(xì)節(jié)，這種帶有懸疑感的體驗(yàn)，正是游戲的魅力之一。同時(shí)，尋找那些散落在各條故事線里的伏筆，本身也是一個(gè)充滿樂(lè)趣的過(guò)程。

第二點(diǎn)是“玩家可以主動(dòng)做出選擇”——觀看電視劇畢竟是一種相對(duì)被動(dòng)的體驗(yàn)，但在游戲里，你可以通過(guò)自己的選擇開(kāi)啟新劇情，甚至從其他角色的視角來(lái)推進(jìn)故事。這種“親手打開(kāi)新大門”的體驗(yàn)，我覺(jué)得是最有意思的地方。

Q：最后，請(qǐng)北山宏光先生對(duì)中國(guó)的游戲媒體和玩家們說(shuō)幾句吧。

北山宏光：秋葉原這個(gè)地方融合了多種多樣的當(dāng)?shù)匚幕@些文化能夠跨越國(guó)界，傳遞到全世界，讓我感到非常高興。如果中國(guó)的各位能通過(guò)《秋葉原迷蹤》接觸、了解，并喜歡上這些文化，那就再好不過(guò)了。

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