《邊緣人》在第十九屆臺灣金馬獎上斬獲最佳影片、最佳編劇和最佳男主角三項大獎，堪稱香港新浪潮電影的經(jīng)典之作。其寫實風(fēng)格令人印象深刻，影片中，艾迪作為新人演員，展現(xiàn)出青澀而純真的表演，將角色演繹得入木三分。隨著劇情推進(jìn)，觀眾看著他一步步走向命運(yùn)的終點，不禁為之動容。然而，艾迪的演藝生涯卻如流星般短暫，令人惋惜。

《點指兵兵》這部影片以其生猛的風(fēng)格令人震撼，堪稱驚悚片的典范。它以懸念推理開創(chuàng)了全新的視聽體驗，在功夫片逐漸式微的背景下，推動了香港電影多元化時代的到來。影片采用實景拍攝，演員的表演更加真實，匪徒的形象塑造得尤為兇狠。結(jié)局出人意料，整部影片盡管略顯粗糙，卻張力十足，令人印象深刻。尤其是泰迪羅賓演唱的兩首插曲，更是讓人難以忘懷。

在《羔羊醫(yī)生》這類影片中，敘事手法較為獨特，氛圍營造也相當(dāng)用心，演員的表演令人難忘。任達(dá)華將邪惡演繹得淋漓盡致，而黃秋生則更勝一籌，他仿佛讓邪惡重現(xiàn)于銀幕，顯然他的表演更為精湛。因此，與《八仙飯店》相比，《羔羊醫(yī)生》在整體上遜色不少。此外，劇本在某些方面顯得失衡，懸疑元素被削弱，影響了影片的整體效果。

4、《行規(guī)》作為開山之作，引領(lǐng)了當(dāng)時的潮流，然而內(nèi)容上略顯平淡，形式大于實質(zhì)。影片最值得稱道的，是通過實地取景，生動記錄并留存了70年代末香港的風(fēng)貌與街景，質(zhì)樸而鮮活，充滿了時代氣息。如今重溫，令人感慨萬千。

5、《弱殺》作為一部典型的港式三級片，其一大特色在于強(qiáng)調(diào)因果循環(huán)，并將主題升華至道德高度。影片充斥著凌厲的暴力場面，演員吳毅將的表演堪稱影帝級別，即便未能獲獎，也絕對值得提名。他以精湛的演技將角色的變態(tài)心理刻畫得入木三分，令人嘆服。導(dǎo)演的功力同樣不容小覷，整部影片在暴力背后，實則蘊(yùn)含著深刻的社會關(guān)懷與人性思考。

《八仙飯店之人肉叉燒包》這部影片整體質(zhì)量平平，但黃秋生飾演的偏執(zhí)殺人狂卻極為出彩，給觀眾留下了深刻的印象。影片在展現(xiàn)殘忍虐殺場景時毫不留情，充斥著一種令人窒息的黑暗氛圍，如今已很難在影視作品中看到如此大膽的表現(xiàn)手法。黃秋生的表演可謂入木三分，將角色的變態(tài)心理、扭曲人格以及絕不妥協(xié)的狠勁演繹得淋漓盡致，栩栩如生。

曾經(jīng)有六部港臺地區(qū)禁播的重口味電影，因其驚人的尺度和大膽的情節(jié)，至今讓人不敢輕易重溫。這些影片在當(dāng)時引發(fā)了極大的爭議和討論，最終被列為禁片。