戲里又土又丑，戲外卻是氣質(zhì)美女，“媽媽專業(yè)戶”遲蓬讓人敬佩把臉抹黃、故意穿大兩碼的舊布衫，鏡頭里那個(gè)“大腳娘”一出場(chǎng)就被彈幕刷“土得掉渣”，可誰(shuí)會(huì)想到，演她的人，生活里連素色長(zhǎng)裙都能穿出電影感。雖然遲蓬的星途相比倪萍略顯平淡，但她在演藝圈的堅(jiān)持與努力，卻讓她贏得了觀眾的心，早在1982年，她憑借電影《紅線》中的出色表現(xiàn)，成為了當(dāng)時(shí)備受矚目的女主角，甚至獲得了飛天獎(jiǎng)最佳女配角的榮譽(yù)。遲蓬的表演之所以能讓觀眾產(chǎn)生如此強(qiáng)烈的代入感，源于她秉持的一個(gè)核心理念：“不是演她，我是變成她，”這句看似簡(jiǎn)單的話，背后是近乎“方法派”的全身心投入，是將自己徹底揉碎，再塑造成角色模樣的過(guò)程。

在塑造《生萬(wàn)物》中的大腳娘時(shí)，她沒(méi)有依賴單純的技巧，開拍前，她特地提前趕到魯東農(nóng)村踩點(diǎn)，去觀察和了解當(dāng)?shù)卣鎸?shí)的生活習(xí)俗，她學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)厝巳绾巫鲲?、如何掃地，將珍惜糧食、隨手納鞋底、累了就坐在土堆上歇息的習(xí)慣，內(nèi)化為自己的身體本能。這些深入骨髓的細(xì)節(jié)，最終呈現(xiàn)在了熒幕上，她通過(guò)細(xì)致的身體語(yǔ)言，展現(xiàn)出常年勞作的莊稼人體態(tài)，在臺(tái)詞處理上，她巧妙地設(shè)計(jì)了反差：面對(duì)鄰居時(shí)言語(yǔ)笨拙，而面對(duì)親人如封二時(shí)，則充滿了熟稔與自然的關(guān)切，網(wǎng)友們紛紛稱贊她的方言說(shuō)得流暢自然，毫無(wú)表演痕跡。

這種對(duì)真實(shí)的極致追求，貫穿了她的演藝生涯，她被譽(yù)為“媽媽專業(yè)戶”，飾演過(guò)《沂蒙》里的于寶珍、《幸福到萬(wàn)家》中的林桂枝等多個(gè)經(jīng)典母親形象，但她塑造的母親并非千人一面，而是充滿了生活本來(lái)的“不完美”。例如《溫州一家人》里的周阿雨媽，她會(huì)因女兒遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)而傷心哭泣，也會(huì)因看不慣女婿的不爭(zhēng)氣而當(dāng)眾摔碗，這些真實(shí)的情緒波動(dòng)，打破了傳統(tǒng)“偉大母親”的刻板形象，讓許多觀眾感同身受，發(fā)自內(nèi)心地說(shuō)出一句：“她太像我媽了。”