中國雕塑家隋建國，攜手全球最先進(jìn)的機器人工作室TEN X，以科技之手雕琢“空之內(nèi)核”。

10月，其共創(chuàng)的新作《手中之空的形狀1#》被美國芝加哥藝術(shù)博物館正式收藏，這不僅是一位亞洲藝術(shù)家的重要里程碑，更是一個嶄新藝術(shù)圖景的縮影。

從意大利卡拉拉的古老石礦，到芝加哥藝術(shù)博物館的殿堂，一件雕塑的旅程正悄然重塑藝術(shù)的未來形態(tài)。

亞洲雕塑進(jìn)入歐美頂級博物館收藏

10月，芝加哥藝術(shù)博物館宣布確認(rèn)收藏隋建國作品《手中之空的形狀1#》，這座頂級博物館收藏一位在世的亞洲雕塑家作品實屬罕見。這件作品的特別之處在于，它既是隋建國繼50年回顧展“跬步與徘徊：隋建國 1974-2024”后，新系列作品的首次亮相，更是他與總部位于意大利托斯卡納、全球最先進(jìn)且規(guī)模最大的數(shù)字機器人工作室TEN X合作創(chuàng)作的新作品。

芝加哥藝術(shù)博物館現(xiàn)代翼入口

圖片由芝加哥藝術(shù)博物館提供

從卡拉拉開始

隋建國與TEN X的相遇始于一場旅行。

2024年，應(yīng)TEN X兩位創(chuàng)始人Jung Lee和Niki Giusti的邀請，隋建國從北京飛抵羅馬，最終抵達(dá)世界大理石之都卡拉拉。在那里，隋建國見證了全球最先進(jìn)的機器人手臂與傳統(tǒng)大理石雕刻技藝的無縫融合，他坦言：“我以前也使用過機器人，但這（與TEN X）完全處于不同的水平。它比我熟悉的任何版本都領(lǐng)先和先進(jìn)。這個新成立的工作室將擁有不同石材的知識、最先進(jìn)的機器人技術(shù)以及一支精通精細(xì)細(xì)節(jié)的傳統(tǒng)訓(xùn)練工匠團(tuán)隊集于一身。這是革命性的突破?！?/p>

藝術(shù)家隋建國在卡拉拉石礦場

但是對于Jung Lee來說，TEN X不止是突破，更是傳統(tǒng)的延續(xù)。他介紹：“事實上，這些關(guān)鍵要素中的每一個都不是新鮮事?！碧烊皇牡闹R已經(jīng)通過該鎮(zhèn)的幾代采石場工人和工匠傳承下來。他們經(jīng)常開玩笑說，他們的血液里流淌著大理石，與大理石同頻呼吸。

二十多年前， Niki Giusti開始使用變革性的機器人技術(shù)，并將其融入天然石材的雕刻過程。Niki說：“Jung所做的，是以一種全新的、更符合邏輯和現(xiàn)代需求的方式，重新整合這些現(xiàn)有要素，調(diào)整并精簡關(guān)鍵參與者的利益和驅(qū)動力。曾經(jīng)合理的事物會隨時間推移而過時，‘傳統(tǒng)與遺產(chǎn)’若不持續(xù)創(chuàng)新，反而會成為進(jìn)步的障礙。有時，需要局外人來打破傳統(tǒng)，引入新方法，從而催生革命性的創(chuàng)新?！?/p>

TEN X的兩位創(chuàng)始人在疫情期間相識，當(dāng)時Jung正在意大利為亞洲藝術(shù)家尋找材料。Jung形容Niki是真正的“機器人耳語者”，他在二十多年前就將機器人技術(shù)與石雕結(jié)合。當(dāng)他們相遇時，迅速意識到彼此對這項由Niki開創(chuàng)的變革性技術(shù)抱有共同信念。他們明白這項技術(shù)潛力巨大，需要以尚未被想象和實現(xiàn)的規(guī)模及方式共同開創(chuàng)。因此，這兩位來自世界兩端、背景迥異的人決定攜手合作，2024年4月，TEN X工作室成立。

芝加哥不是終點

收藏的故事同樣源于一場相遇的旅程。

芝加哥藝術(shù)博物館亞洲拓展事務(wù)執(zhí)行總裁、亞洲藝術(shù)部普利茲克專席主任、中國藝術(shù)總策展人汪濤博士在2024年因另一項文化項目來到TEN X工作室，他也現(xiàn)場見證了隋建國在TEN X的新作品。

汪濤說：“我對隋建國的雕塑藝術(shù)比較熟悉，也充滿了敬佩。他近年的創(chuàng)作更是在材料和觀念方面展現(xiàn)出獨特風(fēng)格和突破。當(dāng)我在TEN X工作室親眼看到這件作品的產(chǎn)生過程時，就決定芝加哥藝術(shù)博物館應(yīng)該將隋建國這件具有標(biāo)志性的代表作納入我們的收藏。這不僅僅是對藝術(shù)家作品的認(rèn)可，也表明了我們對藝術(shù)與新技術(shù)發(fā)展結(jié)合的理解和支持?！碑?dāng)中國頂尖雕塑家與美國重量級博物館策展人的道路在卡拉拉交匯時，機緣促成了芝加哥藝術(shù)博物館收藏此作的決定。

汪濤和 Niki Giusti 在TEN X工作室

對隋建國而言，這也是一次極其難得的際遇?！斑@是我的作品與國際視野交匯的又一重要時刻，繼2012年大英博物館永久收藏《擲鐵餅者》及2014年紐約中央公園聯(lián)邦廣場展出《盲人肖像》系列之后，《手中之空的形狀1#》是我在2024年的從藝五十年回顧展之后推出的首個新系列作品。我在此作中選擇了比利時黑色大理石而非白色大理石，希望它能吸收更多光線，與我此前的金屬作品形成對比，走向一種具體的、堅實的‘空之內(nèi)核’。可以說，這是我現(xiàn)階段最具創(chuàng)新性的作品之一?！彼褰▏€表示：“我非常高興和榮幸能在美國最杰出的博物館之一呈現(xiàn)我的作品。感謝博物館、汪濤博士和Jung Lee的促成并使這次收藏成為可能?！?/p>

隋建國《手中之空的形狀1#》

比利時黑大理石 60×40cm H：100cm 2024

芝加哥藝術(shù)博物館是Jung Lee及其妻子Jeeyoon約十年前首次捐贈作品的美國主要博物館?！爱?dāng)我們開始收藏藝術(shù)時，最初的愿望是建立盡可能好的收藏，并創(chuàng)建一個與公眾分享作品的空間。近三十年過去，處于人生不同階段的我們，視角已然改變。我們認(rèn)為，成為領(lǐng)先博物館的重要合作伙伴，對我們而言更具變革性和意義。我們也很幸運有志同道合的朋友，包括Altos Ventures的Han Kim等，他慷慨地為芝加哥藝術(shù)博物館收藏隋建國的《手中之空的形狀1#》提供了資金支持。我們計劃在未來繼續(xù)并擴(kuò)大努力，將更多頂尖亞洲藝術(shù)家的作品引入美國博物館?！?/p>

藏家Jung Lee 和 太太Jeeyoon Lim

頂尖藝術(shù)家與前沿技術(shù)的結(jié)合，加之支持亞洲藝術(shù)與博物館的慷慨贊助人的共同信念，使這次機緣交匯為一種慈善模式提供了新藍(lán)圖——提升藝術(shù)家作品，豐富公共文化機構(gòu)。

左至右：Jung Lee, 汪濤, Han Kim

（來源：Hi藝術(shù)）

藝術(shù)家簡介

隋建國，1956年生于山東省青島市，1984年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，獲得學(xué)士學(xué)位，1989年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系，獲得碩士學(xué)位，現(xiàn)居住和工作在北京，為中央美術(shù)學(xué)院資深教授。

隋建國在自己四十多年的藝術(shù)實踐中對創(chuàng)作觀念、作品形式、媒介選擇、時空經(jīng)驗等多個方面都有深度理解和認(rèn)識。曾多次在國內(nèi)外舉辦個人藝術(shù)展，并多次參加國際藝術(shù)群展。

個展：“生滅與真如——隋建國”（壹美美術(shù)館，中國北京，2019），“體系的回響——隋建國1997-2019”（北京民生現(xiàn)代美術(shù)館，中國北京，2019），“體系：隋建國2008-2018”（OCAT，中國深圳，2019），“肉身成道”（佩斯畫廊，中國北京，2017），“盲人肖像”（中央公園弗里德曼廣場，美國紐約，2014），“隋建國的擲鐵餅者”（大英博物館，英國倫敦，2012），“運動的張力”（今日美術(shù)館，中國北京，2009），“隋建國：理性的沉睡”（亞洲美術(shù)館，美國舊金山，2005）等。

群展：“物之魅力”（郡立美術(shù)館，美國洛杉磯，2019），“海南城市公共藝術(shù)計劃——來自中英的藝術(shù)家”（?？谌赵聫V場，中國?？冢?018），“羅丹百年大展”（大皇宮，法國巴黎，2017），“三人同船”（瑪格基金會美術(shù)館，法國尼斯，2015），“城堡中的花園——第九屆巴騰貝格雕塑雙年展”（德國法蘭克福，2013），“見所未見，UNSEEN——第四屆廣東雙年展”（廣東美術(shù)館，中國廣州，2012），“重新發(fā)電——第九屆上海雙年展”（上海當(dāng)代藝術(shù)館，中國上海，2012）等。