當(dāng)下，DeepSeek成為各個行業(yè)所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個由數(shù)據(jù)驅(qū)動、智能引領(lǐng)的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運用到美術(shù)評論上，會有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)和中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

寫意花鳥畫是中國畫的重要門類，以“寫”傳“意”，以“意”寄“情”。姚瑞江的寫意花鳥畫，承文人畫之脈，拓現(xiàn)代之境，于筆墨揮灑間盡顯花鳥靈韻，于形神取舍中深蘊生命哲思，在當(dāng)代寫意花鳥領(lǐng)域別樹一幟。

文脈承續(xù)：于傳統(tǒng)根基處開新境

姚瑞江的寫意花鳥深植于中國文人畫傳統(tǒng)。他對徐渭的狂放、八大山人的簡逸、吳昌碩的蒼勁皆有研習(xí)，卻不做簡單模仿。于徐渭處取“筆墨恣肆”之態(tài)，卻以章法之嚴(yán)謹(jǐn)收束狂放；于八大處取“形簡神凝”之韻，卻以筆墨之豐富賦予生機；于缶廬處取“金石入畫”之骨，卻以靈動之筆消解板滯。 他尤其注重“寫意”的本質(zhì)——以筆墨抒發(fā)主觀情志。畫中花鳥絕非自然物象的復(fù)刻，而是經(jīng)藝術(shù)提煉后的“心象”外化。一枝一葉、一禽一鳥，皆承載著他對生命、對自然的體悟，是“物我相融”的精神投射，這正是文人畫“托物言志”“借景抒情”傳統(tǒng)的當(dāng)代延續(xù)。

筆墨語言：枯潤濃淡的韻律交響

姚瑞江的筆墨技法在寫意花鳥中盡顯張力，“筆”與“墨”的互動如樂律般層次分明。 用筆上，他講究“提按頓挫”的節(jié)奏變化。寫花莖以中鋒立骨，線條挺拔如絲弦；畫花葉以側(cè)鋒皴擦，墨色松活如流云；點禽鳥喙爪則以焦墨重筆，力透紙背如刀刻。如寫牡丹枝干，枯筆飛白與濃墨勾勒交替，既顯老干蒼勁，又含新生意趣；畫鳥羽翅，以披、點、擦等多種筆法結(jié)合，寥寥數(shù)筆便將羽毛的蓬松質(zhì)感與動態(tài)神韻一并托出。

用墨上，“五色交融”是其鮮明特色。積墨時層層疊加，使花葉有厚重氤氳之態(tài)；破墨時以濕破干，讓墨色在交融中生出朦朧韻致；潑墨時大膽揮灑，于不經(jīng)意處得自然天趣。他畫墨荷，淡墨鋪底顯水韻，濃墨點葉彰生機，焦墨勾莖立骨架，墨色變化間，荷花的清雅與孤傲躍然紙上。

題材意趣：花鳥世界的生命長歌

姚瑞江的寫意花鳥題材豐富，卻在共性中見個性，于細(xì)微處藏真意。

禽鳥是他畫面的“靈眼”?；蝥椈蛉?，或孤棲或群戲，造型簡括卻神態(tài)畢現(xiàn)。他畫鷹，不強調(diào)其猛禽的兇悍，而突出其“高瞻遠(yuǎn)矚”的氣度，筆墨凝重如鐵，神態(tài)威嚴(yán)如君，于簡筆中見雄姿，于靜穆中藏力量；畫雀鳥則多取靈動之態(tài)，或枝頭顧盼，或花間穿梭，筆墨輕快如風(fēng)，于小巧中見活潑，于尋常中見生趣。 花木的表現(xiàn)則“繁簡相生”。

畫牡丹，取其雍容卻去其俗艷，以濃墨重彩寫花頭，以枯筆淡墨繪枝干，于富貴中見清雅；畫梅蘭竹菊，承文人“四君子”之志，卻以現(xiàn)代筆墨重構(gòu)意境，梅之傲骨、蘭之幽芳、竹之勁節(jié)、菊之淡泊，在他筆下既具傳統(tǒng)符號意義，又有當(dāng)下審美表達(dá)。

尤為動人的是花鳥共生的畫面營造。禽鳥或立于花枝頭，或棲于草石間，與花木形成“動靜相襯”“虛實相生”的關(guān)系?；ǖ姆笔⒁r出鳥的靈動，鳥的姿態(tài)賦予花以生機，這種共生不僅是視覺的和諧，更是生命與自然相互依存的哲學(xué)隱喻。

古今對話：傳統(tǒng)寫意的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯

姚瑞江的寫意花鳥并非對傳統(tǒng)的簡單復(fù)刻，而是在現(xiàn)代語境下的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

構(gòu)圖上，他突破傳統(tǒng)花鳥畫的“折枝”“全景”程式，融入現(xiàn)代構(gòu)成意識?；虿捎脻M幅構(gòu)圖，以密集的花葉、交錯的枝蔓構(gòu)建視覺張力，卻于密處留“氣眼”，讓畫面透氣生動；或采用局部特寫，放大花鳥細(xì)節(jié)，以小見大，于簡處見豐富。

色彩上，他不局限于“水墨為上”的傳統(tǒng)，適度引入鮮明色彩，卻又能與墨色和諧相融。如以朱砂點染花芯，以石青鋪陳葉底，色彩的點綴既增強了畫面的視覺沖擊力，又未破壞寫意花鳥的筆墨韻味，使傳統(tǒng)題材煥發(fā)現(xiàn)代活力。

意境上，他將對自然的觀察與對生活的感悟融入畫面。畫中的花鳥不再是孤立的審美對象，而是與時代精神、生命體驗相連?；蛴诜比A花樹中藏禽鳥之悠然，表達(dá)對自然之美的珍視；或于簡筆孤鳥中寄獨處之哲思，引發(fā)對生命本真的思考，讓傳統(tǒng)寫意花鳥的意境有了更貼近當(dāng)代人的解讀。

結(jié)語：墨韻傳情 花鳥永恒

姚瑞江的寫意花鳥畫，是筆墨的舞蹈，是性靈的吟唱。他以深厚的傳統(tǒng)功底為基，以敏銳的現(xiàn)代審美為翼，在花鳥世界中構(gòu)建起屬于自己的藝術(shù)天地。其畫中，筆墨的枯潤濃淡是節(jié)奏，花鳥的形神意趣是旋律，古今的交融對話是和聲，共同譜寫了一曲關(guān)于生命、關(guān)于自然、關(guān)于藝術(shù)的動人樂章。在當(dāng)代寫意花鳥的探索之路上，他的實踐既守護了傳統(tǒng)的根脈，又拓展了創(chuàng)新的邊界，讓寫意花鳥的意趣與精神在新時代依然熠熠生輝。

文/Deepseek

作品欣賞

畫家簡介

姚瑞江，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、美術(shù)館館長，中國國家畫院研究員，中國傳媒大學(xué)中國畫研究院研究員、博士研究生導(dǎo)師，美術(shù)學(xué)博士，中國美術(shù)家協(xié)會會員，黑龍江省美協(xié)理事、中國畫藝委會副主任。2014年9月錄取為中央美術(shù)學(xué)院骨干教師高級訪問學(xué)者。