近日，潘長(zhǎng)江在接受媒體采訪時(shí)說(shuō)，他在拍攝短劇《進(jìn)擊的潘叔》之前做了長(zhǎng)時(shí)間的思想斗爭(zhēng)，顧慮不少：“有‘老藝術(shù)家’這四個(gè)字冠在你身上之后，就有無(wú)形當(dāng)中的一種界別?！边@番道白，精準(zhǔn)地戳中了行業(yè)內(nèi)部那條無(wú)形的鄙視鏈。他的女兒潘陽(yáng)則補(bǔ)充了另一種現(xiàn)實(shí)的擔(dān)憂：“短劇質(zhì)量太粗糙?！边@不僅是潘氏父女的困惑，更是橫亙?cè)谠S多傳統(tǒng)演員與短劇新潮流之間的一道鴻溝——一邊是身份的“結(jié)界”，一邊是對(duì)品質(zhì)的憂慮。

短劇《進(jìn)擊的潘叔》劇照

與此同時(shí)，我們也看到越來(lái)越多的明星，并非被動(dòng)地等待短劇品質(zhì)的提升，而是主動(dòng)下場(chǎng)，成為重塑行業(yè)格局的關(guān)鍵力量。

演員婁藝瀟在微博發(fā)布的長(zhǎng)文，可以視為一份旗幟鮮明的“入局宣言”。她寫(xiě)道：“對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，戲不分長(zhǎng)短，在舞臺(tái)上、在攝影機(jī)前，就算一分鐘也是戲；其次，就是我個(gè)人看好短劇的發(fā)展前景?！边@首先從職業(yè)尊嚴(yán)和發(fā)展眼光，回應(yīng)了“身份”與“前景”的雙重質(zhì)疑。更關(guān)鍵的是，她的行動(dòng)已超越了演員身份：“這次進(jìn)入短劇行業(yè)我也不僅僅是以演員的身份，而是成立了一個(gè)專門(mén)孵化短劇的廠牌，自己當(dāng)出品人?！睆膿?dān)綱主演到親自出品，明星們正將他們?cè)趥鹘y(tǒng)影視領(lǐng)域積累的經(jīng)驗(yàn)、資源和審美，直接注入短劇的創(chuàng)作源頭，這正是對(duì)“質(zhì)量粗糙”最有力的回應(yīng)。

婁藝瀟宣發(fā)自己的短劇廠牌

短劇已非新興事物，但公眾認(rèn)知的滯后使其仍處于鄙視鏈底端。編劇宋方金在播客節(jié)目《羅永浩的十字路口》中，給出了一個(gè)精妙比喻：“咱們現(xiàn)在去看足球，90分鐘的足球，最后進(jìn)不進(jìn)球，反正咱們看完了，這相當(dāng)于是一部電影，但是微短劇是射門(mén)集錦?！边@個(gè)比喻為理解短劇提供了一種新的視角。從媒介特性來(lái)看，短劇在敘事上更側(cè)重于呈現(xiàn)密集的戲劇沖突與情緒高點(diǎn)，這與集合了進(jìn)球瞬間的“射門(mén)集錦”在功能上確有相似之處。

當(dāng)然，我們必須承認(rèn)，短劇在發(fā)展初期，為了確保每一次“射門(mén)”都能命中觀眾的情緒球網(wǎng)，一度陷入了“爽文化”的窠臼。編劇汪海林曾一針見(jiàn)血地指出，當(dāng)前創(chuàng)作的一大弊病是“錯(cuò)把創(chuàng)作手段當(dāng)成了目的”。“爽”本應(yīng)是商業(yè)作品的構(gòu)成要素之一，是吸引觀眾的技巧，但一旦將其奉為唯一圭臬，便會(huì)導(dǎo)致審美趣味的下滑與創(chuàng)作的巨大偏差。

大眾對(duì)短劇的偏見(jiàn)，正緣于此。短劇在發(fā)展初期，為了在極短時(shí)間內(nèi)抓住用戶，將“爽”這一技巧運(yùn)用到了極致。重生、逆襲、復(fù)仇、霸總……這些被高度提煉的“爽點(diǎn)”模式，在野蠻生長(zhǎng)階段幾乎成了短劇的全部面貌。這給外界造成了一種刻板印象：短劇=套路化爽文。

但正如電影不應(yīng)因存在爛片而被全盤(pán)否定，我們也不能因短劇早期的探索而否定其整個(gè)形態(tài)。當(dāng)潘長(zhǎng)江最終突破心結(jié)，當(dāng)婁藝瀟以出品人身份嚴(yán)控品質(zhì)，當(dāng)霍建華、劉曉慶、王麗坤、舒暢等一眾實(shí)力派紛紛入局，他們共同帶來(lái)的是一場(chǎng)“精品化”的升維打擊。這就像在“射門(mén)集錦”中，我們不僅能看到力量爆射，更能欣賞到如芭蕾般優(yōu)雅的倒掛金鉤、如手術(shù)刀般精準(zhǔn)的弧線球。短劇的“爽感”，正從單一的情緒刺激，拓展至表演的精準(zhǔn)、立意的巧思和情感共鳴的深度。