11日中午，導(dǎo)演陳可辛一場意外車禍沖上熱搜榜首，引發(fā)全網(wǎng)熱議。

這本是一件讓人揪心的事，卻在不到24小時內(nèi)出現(xiàn)了諸多惡意揣測。

而導(dǎo)演王家衛(wèi)也因這場輿論風(fēng)波再次被推上風(fēng)口浪尖！

一場普通的車禍，為何會牽連到另一位導(dǎo)演？

網(wǎng)友對兩人的熱搜態(tài)度又為何截然不同呢？

1、陳可辛車禍

據(jù)香港警方后續(xù)通報(bào)和現(xiàn)場目擊者爆料，11日中午陳可辛正駕車沿香島道東行。

突然，一只流浪狗從路邊竄出，驚慌失措地停在路中央。

電光石火間，陳可辛猛打方向盤，車輛失控撞向路邊鐵欄。

刺耳的剎車聲和撞擊聲引來了路人圍觀，車頭嚴(yán)重變形，護(hù)欄被撞斷，一棵行道樹也應(yīng)聲倒地。

幸運(yùn)的是，他本人毫發(fā)無傷。

然而，這場看似普通的交通事故，卻因一個細(xì)節(jié)引發(fā)了全網(wǎng)關(guān)注：

他為避讓流浪狗而猛打方向盤，這是善良的本能！

網(wǎng)友對這件事議論紛紛：

“對生命的敬畏?！薄昂萌艘簧桨?。”

不少人也想到，這個救助小狗的細(xì)節(jié)恰恰解釋了他為什么能拍出《醬園弄》這樣的作品。

在《醬園弄》影片中，陳可辛將鏡頭對準(zhǔn)民國時期一樁殺夫案中的女性命運(yùn)。

我們看到的不是章子怡、楊冪等大腕撐場面的一部商業(yè)片，而是時代洪流中個體的無力與抗?fàn)帯?/strong>

敢于拍出時代的壓迫，有實(shí)力留下一個個極具辨識度的群像角色，還有對人性的挖掘，這些都和陳可辛避讓流浪狗的舉動一脈相承！

對生命的感知力，從來都是優(yōu)秀導(dǎo)演的底色。

然而，事故發(fā)生后不到24小時，輿論的“惡心一幕”悄然上演。

有人冷嘲熱諷：

“人沒事上什么熱搜？”“是不是在給王家衛(wèi)擋槍？”

一場關(guān)于善良的意外，硬生生被扭曲成了輿論博弈的工具。

其實(shí)陳可辛車禍后明明毫發(fā)未損卻上熱搜的原因很簡單！

2、沖上熱搜榜的原因

同是知名導(dǎo)演，王家衛(wèi)近期因“錄音門”事件被全網(wǎng)怒懟，而陳可辛多年來零負(fù)面、不炒作。

此次車禍的起因更是凸顯了他的人品，一正一反之間，自然引發(fā)全網(wǎng)關(guān)注。

登頂熱搜本質(zhì)上是觀眾對“良善”的認(rèn)同，更是對兩種創(chuàng)作人格的鮮明對比。

王家衛(wèi)的“錄音門”始于前《繁花》劇組編劇古二曝光的7段私人對話錄音。

總時長超1小時，內(nèi)容顛覆了他多年來的文藝大師形象。

錄音中，王家衛(wèi)對合作過的演員諸多非議，毫無尊重可言。

他直言唐嫣“是個很裝的人”，與他在《繁花》宣傳期對唐嫣的公開稱贊判若兩人。

對于88歲高齡、憑借“爺叔”一角撐起《繁花》一半熱度的老戲骨游本昌，他更是不屑地評價“不是省油的燈”。

完全無視對方的專業(yè)素養(yǎng)和敬業(yè)態(tài)度。

更讓人不適的是，王家衛(wèi)還疑似對演員金靖開黃腔，在對話中說：

“一定要搞金靖?！?/strong>

同行編劇秦雯接話“我沒有那個胸”，暗指金靖身材，言語間充滿低俗意味。

此外，錄音中還提及陳道明“裝文化人”等等，每一條都刷新了網(wǎng)友的認(rèn)知底線。

反觀陳可辛，入行數(shù)十年來，從未有過負(fù)面新聞。

他不搞圈子里的拉踩攀比，不炒作個人隱私，始終專注于作品本身。

就拿《醬園弄》來說，從籌備到開機(jī)，處處透著他對“真實(shí)”的敬畏。

為了還原老上海的市井風(fēng)貌，他和執(zhí)行導(dǎo)演帶著團(tuán)隊(duì)在上海老城區(qū)暴走了整整一個月，拒絕用綠幕棚拍，堅(jiān)持“修舊如舊”搭建實(shí)景。

電影中上海老街的店鋪招牌，參考了《申報(bào)》上的老廣告字體，甚至特意找了老木匠手工雕刻。

居民窗臺的擺飾，從搪瓷缸到舊報(bào)紙，全是從舊貨市場淘來的真物件，最夸張的是，他們還復(fù)原了當(dāng)年的電車軌道，讓演員能在真實(shí)的老街上拍戲。

再回想《甜蜜蜜》中跨越時代的愛情，《中國合伙人》里激蕩的夢想，他的作品始終聚焦社會議題與人性困境。

正是這份對生活的敏銳感知和對真實(shí)的敬畏，讓他的作品總能戳中人心。

而這次車禍，不過是他善良本性的一次偶然流露，從細(xì)節(jié)處見人品。

一邊是因保護(hù)動物而意外獲贊的陳可辛，一邊是因私下言論被全網(wǎng)聲討的王家衛(wèi)。

這次的熱搜榜成了照見兩位導(dǎo)演公眾形象的鏡子，高高在上的藝術(shù)家太多了，觀眾更珍惜那些真正尊重生命、有活人氣息的導(dǎo)演。

而陳可辛收獲的每一份贊譽(yù)，都在無形中加劇著王家衛(wèi)的輿論危機(jī)！

3、王家衛(wèi)再次成為輿論焦點(diǎn)

首先，王家衛(wèi)的“藝術(shù)神話”正在遭遇全面質(zhì)疑。

有網(wǎng)友翻出舊賬，指責(zé)他在拍戲過程中PUA演員。

梁朝偉在《阿飛正傳》中一個吃梨的鏡頭反復(fù)拍攝27次，張震為《一代宗師》苦練三年八極拳最終戲份被刪到只剩三場，就連辛芷蕾也被他的奇葩要求一遍遍的演劇情。

這些曾經(jīng)被傳為“佳話”、被視為對作品負(fù)責(zé)的往事，如今被重新解讀為“對演員的不尊重”。

原來就像《東邪西毒》這些作品，很多內(nèi)容都是王家衛(wèi)即興拍攝的，根本沒有劇本。

一名匿名劇組人員透露：

“沒有明確的拍攝計(jì)劃，全組人陪著他找感覺，成本和時間都是無底洞?！?/strong>

而最后作品的成功，都?xì)w功于他的天才導(dǎo)演，演員和劇組的辛苦，全部被掩蓋了。

難怪向太也說過，不會錄用和投資他。

而對比之下，陳可辛的創(chuàng)作方式顯得格外接地氣，不搞意識流創(chuàng)作，全是對細(xì)節(jié)的刻畫和執(zhí)著。

其次，兩人作品的價值立意如今也被放在天平上重新衡量。

王家衛(wèi)的《繁花》雖被贊譽(yù)“鏡頭華美如畫”，卻被批評“沉迷于浮華表象”。

而陳可辛的作品，每每都在展現(xiàn)時代面貌，讓人思考時代與個人的關(guān)系。

可以說，一個在用鏡頭造著荒誕的夢，一個在用故事叩問現(xiàn)實(shí)。

藝術(shù)是沒有高下之分的，但藝術(shù)家有！

創(chuàng)作和做人是不可分割的，王家衛(wèi)的才華不可否認(rèn)，但他的刻薄、自私與不尊重，終究讓他的“大師濾鏡”碎了一地。

如今他微博評論區(qū)已經(jīng)被網(wǎng)友們的怒懟刷屏，有“先照照鏡子看自己裝不裝再說別人”的諷刺，也有“你本可以體面老去”的失望。

結(jié)語

一場車禍，一次錄音，兩位導(dǎo)演的熱搜，是他們的行為在輿論場中被放大的結(jié)果。

而這本質(zhì)上反映了公眾對“德藝雙馨”的呼喚，行業(yè)需要更多“陳可辛式”的沉淀。

正如陳可辛在《醬園弄》殺青時所說：

“拍戲不是造夢，是讓觀眾看清真實(shí)的人間。”

參考資料：
紅星新聞|編劇古二曝王家衛(wèi)錄音，《繁花》劇組再回應(yīng)：錄音存在大量失實(shí)、蓄意剪輯情況，劇組正取證并已提交相關(guān)部門
1905電影網(wǎng)|《醬園弄》破2億口碑兩極，導(dǎo)演這樣說