每當(dāng)提到幻想這個詞，我們總是能夠聯(lián)想到各種不可能但又美好的事物，就好像小時候看過的動畫片里的繽紛城堡，開滿了鮮花的花園等。

但創(chuàng)作者 Alexander 卻習(xí)慣于從陰暗中尋找美麗，他的作品“瘟疫之城（Plague Town）”曾引發(fā)了樂高粉絲圈中關(guān)于黑暗奇幻的創(chuàng)作潮流。

“瘟疫之城”描述的是一座 18 世紀(jì)的衰敗城市，破敗的教堂、血腥的斷頭臺，還有足以席卷一切生命的致命瘟疫。

這座城市，融合了歷史與幻想，是繼《血源詛咒》之后他所創(chuàng)作的又一哥特式恐怖作品。

今天，就讓我們一同走入這座可怕的瘟疫之城，在 Alexander 的帶領(lǐng)下，探索如何用積木打造出一種由于的氛圍。

城市景觀設(shè)計(jì)

為了讓這部作品更加的真實(shí)，Alexander 事先查找了非常多的資料，就比如說這座城市的建筑風(fēng)格便參照了 18 世紀(jì)時期法國的城市景觀，并在創(chuàng)作過程中讓建筑盡可能地還原。

同時融入了一些自行設(shè)計(jì)的奇幻元素，增強(qiáng)了對比的氛圍。

關(guān)于城市建筑物的構(gòu)建，多款樂高哈利·波特套裝為 Alexander 提供了現(xiàn)成的零件，他的作品中，有不少零件來自霍格沃茨、對角巷、古靈閣等。

為了更好地將它們?nèi)谌脒@個模型，Alexander 并沒有參考其原有的建筑結(jié)構(gòu)，而是完全依賴于自己的創(chuàng)意重新組裝，新意滿滿。

除此以外，這座城市的很多設(shè)計(jì)還參考了一些真實(shí)的歷史。

在創(chuàng)建城市廢棄的街道時，Alexander 也參考了 18 世紀(jì)法國大革命時期的街壘，因?yàn)槟且粫r期，各種家具和器物，比如如箱子、沙發(fā)、馬車都會被拿來搭建街壘。而現(xiàn)在，這些物品就只剩下些殘骸了。

還有整部作品最陰森恐怖的場景斷頭臺，也不是一種刻意夸張和震撼觀眾的做法，而是歷史上法國真實(shí)發(fā)生過的。

“在歷史上，法國革命者確實(shí)曾把被處決者的頭顱插在樁子上，以展現(xiàn)其鐵腕手段?！?/p>

風(fēng)化的破舊建筑

在我們的固有印象當(dāng)中，嘗試制作一個風(fēng)化的破舊建筑要比拼搭一座嶄新的城堡還具挑戰(zhàn)性，不僅對于零件的選擇有著嚴(yán)格的要求，還要通過不同零件之間的組裝展現(xiàn)出建筑物飽經(jīng)風(fēng)雨后的衰敗感。

Alexander 在創(chuàng)作時借助了非常多官方套件中的拼搭技巧，就比如說，在一座紫色外墻的建筑物上，他就創(chuàng)意性的選擇了樂高對角巷官套中的紅磚細(xì)節(jié)，打造出了一種年久失修導(dǎo)致外墻皮脫落的效果。

除此以外，還有一些外墻則直接采用了一些弧形的光面板，露出了背景墻的底色，破舊感就這么產(chǎn)生了。

至于坍塌的設(shè)計(jì)就有些微妙了。就比如說大教堂的外立面有一處坍塌，缺失的雕像以及不對稱的金色迷你人仔裝飾帶來一種殘缺感，一時讓人分不清到底是作者有意為之，還是拼到這里零件不夠了。

另外我們還可以注意到，整座城市的建筑外墻爬滿了各種藤蔓植物，這樣呈現(xiàn)出的斑駁感，哪怕這座建筑并沒有刻意去“做舊”，也會給人一種廢棄和腐朽的感覺。

這一點(diǎn)在角落里的那座白色建筑上得到了很好的體現(xiàn)。這座建筑并沒有使用任何偏暗色調(diào)的零件來給白色的墻面做舊，但那根藤蔓已經(jīng)爬上了房頂，足以說明這里已經(jīng)荒廢好久了。

病態(tài)、陰郁的人仔

無論建筑如何精美，最令人印象深刻的當(dāng)然還是角色，他們決定了故事和畫面的氛圍。又或者說，整座瘟疫之城的開始，便是這些病態(tài)、陰郁的人仔。

最早出現(xiàn)的是低聲歌唱的教士和判官 Gozzo，也正是因?yàn)檫@兩個角色才讓破舊大教堂出一種神圣的靈魂。

設(shè)計(jì)角色時，Alexander 也會參考?xì)v史上的形象和服飾，加入自己設(shè)定中的細(xì)節(jié)。

真實(shí)感是角色的主要特色，Alexander 會仔細(xì)挑選每個角色的個性、情緒和獨(dú)特特征（如疤痕、不完美）。

為了打造角色，Alexander 從各個可能的主題中尋找零件，比如哈利·波特、加勒比海盜、星球大戰(zhàn)，還有一些早已消失的樂高主題，如未來騎士團(tuán)、獨(dú)行俠等。

所以你能從這些人仔身上看到非常多熟悉的影子。

被泥土半埋的圓形地磚是過去繁榮城市的遺跡

Alexander 的創(chuàng)作旅程證明了即使是最黑暗、最陰郁的主題，也能在樂高磚塊中找到表達(dá)的空間。

他的作品不僅僅是對過去的復(fù)刻，更是對幻想和歷史深刻理解的藝術(shù)再現(xiàn)。瘟疫之城的每一塊磚、每一位居民，都講述著一個關(guān)于時間、遺棄與啟蒙的故事，令人不僅為其視覺沖擊所折服，更為其中的情感和象征所觸動。

無論你是樂高愛好者還是黑暗幻想的追隨者，Alexander 的作品都無疑為我們打開了一個新的創(chuàng)作視野，提醒我們即便在看似沉寂的陰影中，也能找到獨(dú)特的美麗與魅力。