觀察員胡彥斌的比喻一針見(jiàn)血：車崇健就像海中的臨時(shí)浮木，只能將她暫時(shí)拉出水面，卻難以陪她長(zhǎng)久同行。網(wǎng)友紛紛心疼勸分，呼吁她“愛(ài)自己，別回頭被前男友拖后腿”“搞事業(yè)才是王道”。盡管上節(jié)目以前，李施嬅已向前男友提出分手，但她仍在節(jié)目中流露出對(duì)對(duì)方的期待，她在清醒認(rèn)知與情感需求之間不斷拉扯。她承認(rèn)自己的“低配得感”，也坦言渴望被愛(ài)。

李施嬅終究不是張家妍，做不到像劇中那般灑脫?；蛟S是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的她，始終把“被愛(ài)”看得太重?！皭?ài)自己”說(shuō)來(lái)簡(jiǎn)單，卻是許多女性終其一生修習(xí)的課題。

同樣是對(duì)“獨(dú)立”的體悟，于張家妍是清醒自主的抉擇，于李施嬅卻更多是被動(dòng)承受的結(jié)果。在愛(ài)情的天平上，她似乎總陷于失落，一次次將“被愛(ài)”的主動(dòng)權(quán)交到別人手中。

李施嬅曾在采訪中坦言，早年因追求安全感而不斷戀愛(ài)，最終卻只陷入虛幻泡影。飾演張家妍時(shí)，她未必沒(méi)有感受到角色身上那份對(duì)感情的灑脫。她說(shuō)過(guò)：“你如果心軟，對(duì)人留手，其實(shí)是對(duì)自己殘忍。不對(duì)的就該灑灑脫脫地?cái)財(cái)啵^續(xù)走該走的路，拖拖拉拉只會(huì)浪費(fèi)自己的時(shí)間?！?/p>

然而人生如戲，演得好角色，卻未必過(guò)得好人生。網(wǎng)友所感受到的割裂，部分也源于我們對(duì)TVB港劇中女演員的“濾鏡”。正如近期熱播的《新聞女王2》，TVB職場(chǎng)劇向來(lái)不靠營(yíng)造戀愛(ài)粉紅泡泡取勝，女主憑借強(qiáng)悍實(shí)干的競(jìng)爭(zhēng)能力脫穎而出，這也正是其區(qū)別于內(nèi)地職場(chǎng)劇的精神內(nèi)核。

TVB早期的職場(chǎng)劇傳統(tǒng)中，戀愛(ài)與婚姻戲份多為錦上添花，甚至可有可無(wú)。彼時(shí)并無(wú)“大女主”標(biāo)簽，也無(wú)需所有男性角色與反派女二皆圍繞女主的愛(ài)情展開(kāi)劇情，港劇一直踐行著一種樸素的“專業(yè)主義”。

以李施嬅飾演的張家妍為例，面對(duì)高顏值、事業(yè)有成的伴侶與新聞理想之間的抉擇，她姿態(tài)清醒灑脫。當(dāng)男友問(wèn)出“工作重要還是我重要”時(shí)，她只回以一個(gè)白眼、一句“你說(shuō)呢”，便轉(zhuǎn)身離去，不值多費(fèi)一集去糾結(jié)。

到了第二季的《新聞女王》對(duì)于女性職場(chǎng)困境的刻畫(huà)也很超前。當(dāng)內(nèi)地職場(chǎng)劇還在跟女同事“扯頭花”搶功勞時(shí)，進(jìn)入另一個(gè)職場(chǎng)賽道的許詩(shī)晴，絲毫不避諱為權(quán)力而努力的野心，但同時(shí)也遭到了男上司的邀功和甩鍋。

這也解釋了為何至今仍有人懷念TVB職業(yè)劇——那些經(jīng)典的女性形象，曾構(gòu)筑我們對(duì)職業(yè)女性的最初想象：魅力不在于她們打扮得多“職業(yè)”，而在于角色從內(nèi)而外展現(xiàn)出的信念感、自信與熱忱。

TVB劇中的職業(yè)女性金句，至今仍具前瞻性?！惰b證實(shí)錄》中法醫(yī)聶寶言淡淡回應(yīng)刻板印象：“有沒(méi)有膽量是不分男女的”；《陀槍師姐》中離婚帶娃的娥姐，從文職一路考為配槍女警，對(duì)想為她牽線的朋友說(shuō)：“沒(méi)男人真的不會(huì)死的，一個(gè)人多么自由自在”；《刑事偵緝檔案IV》中武俏君與徐飛分手令觀眾意難平，而她最終并未崩潰失態(tài)，只是微笑說(shuō)出：“這個(gè)世界除了愛(ài)情之外，還有很多別的東西。”