“這部戲其實(shí)還有另一個(gè)名字——《勝利者》。我們勝利了，為何還要面對(duì)死亡？這個(gè)看似矛盾的雙重命題，恰恰揭示了在人類絕境中精神最終勝利的深刻內(nèi)涵?！睂?dǎo)演查明哲這樣為話劇《死無葬身之地》定下基調(diào)。正值中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，第二十四屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)重磅推出存在主義巨作——中國國家話劇院經(jīng)典話劇《死無葬身之地》，作品將于11月14日-16日登陸上音歌劇院。

每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都會(huì)到上海

1997年，《死無葬身之地》首次登上中國舞臺(tái)，從北京電影學(xué)院的小劇場起步，開啟了走向全國大舞臺(tái)的藝術(shù)征程。查明哲回憶：“當(dāng)時(shí)創(chuàng)作條件非常艱苦，我們租不起大劇場，只能在小劇場里排練。原本只打算演四五場，結(jié)果第一輪就演了30多場，最終累計(jì)演出76場?！弊?998年首次來滬演出后，《死無葬身之地》也與上海結(jié)下了不解之緣。這部作品幾乎在每一個(gè)重要復(fù)排節(jié)點(diǎn)都會(huì)來到上海。本輪演出在北京完成首演后，第二站就選擇了上海。

《死無葬身之地》改編自法國哲學(xué)家薩特同名劇作，以二戰(zhàn)期間法國抵抗運(yùn)動(dòng)隊(duì)員被俘后的極端境遇為背景，深刻探討人在極限處境下的自由意志與生存尊嚴(yán)。五名游擊隊(duì)員在酷刑與死亡的威脅下，經(jīng)歷著關(guān)于“選擇”的終極考驗(yàn)。薩特筆下的存在主義哲學(xué)命題——“人是自由的，人注定要自由，人必須為自己的選擇承擔(dān)全部責(zé)任”——在舞臺(tái)上得以具象化呈現(xiàn)。

28年后，觀眾成為主演

正是這種對(duì)人性深處的叩問，使《死無葬身之地》超越時(shí)代局限，成為常演常新的經(jīng)典，影響了幾代戲劇觀眾?！端罒o葬身之地》首輪演出，當(dāng)時(shí)還是北京電影學(xué)院學(xué)生的海清坐在觀眾席。28年后，她挑起女主角“呂茜”一角，演繹她從懷揣愛情幻想的少女成長為以沉默對(duì)抗暴力的戰(zhàn)士?！榜T憲珍老師當(dāng)時(shí)給我的表演震撼至今難忘。當(dāng)導(dǎo)演找到我時(shí)，我沒有任何猶豫?！本驮趤淼缴虾Ｇ埃瑑晌弧皡诬纭边€進(jìn)行了交流，“馮老師特意給我發(fā)信息，鼓勵(lì)我好好演，我非常希望能接好馮老師這一棒?！?/p>

2025年全新版本的《死無葬身之地》在藝術(shù)表達(dá)與舞臺(tái)結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了大膽突破?？倢?dǎo)演查明哲將全劇的“演出形象種子”定位為“懸崖上的一群生靈”，并通過“樓上是煉獄，樓下是地獄”的空間構(gòu)思，重塑了極具象征意味的舞臺(tái)圖景。新版本摒棄了沿用多年的鐵皮閣樓，以粗糲紗幕、流動(dòng)光影和高差空間構(gòu)成壓抑而富于哲思的視覺意象。樓上樓下的舞臺(tái)通過一層紗幕巧妙連通，刑訊的紅光與人物剪影交織滲透，象征著善惡、理性與瘋狂的模糊邊界。

劇中，國家話劇院的實(shí)力派演員在極端情境的演繹中各展風(fēng)采。邢佳棟飾演的卡諾里以極度克制的表演詮釋角色的尊嚴(yán)與冷靜；查文浩的表演則成了該劇生命力的真實(shí)注腳?！?歲時(shí)我為劇中錄制‘救命’的哭聲；14年前，我飾演被掐死的孩子弗朗索瓦；如今，我成了掐死他的安德烈?！边@種從“被害者”到“施害者”的跨越，讓他對(duì)作品“每一個(gè)人既是受害者，也可能是施害者”的辯證命題，有了更深的體悟。其他演員亦貢獻(xiàn)了豐富層次的群像：章劼飾演的若望在自由與罪責(zé)之間撕扯，徐衛(wèi)飾演的朗德里約在暴虐中展露脆弱，他們共同構(gòu)筑起一幅極端處境下的人性光譜。