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如今影視行業(yè)高度依賴流量驅(qū)動(dòng)，不少劇集為博眼球而刻意制造話題、堆砌明星陣容，內(nèi)容卻空洞乏味。

但仍有一部分作品堅(jiān)持初心，專注講好故事，追求藝術(shù)質(zhì)感與現(xiàn)實(shí)深度的統(tǒng)一。

這部正在CCTV一套熱播的都市溫情力作——《烏蒙深處》，正是其中的佼佼者。

該劇以“鄉(xiāng)村振興”為核心主題，聚焦當(dāng)代農(nóng)村發(fā)展變遷，屬于少見的現(xiàn)實(shí)主義題材劇集。起初以為不過是講述鄰里糾紛、家庭瑣事的傳統(tǒng)鄉(xiāng)土劇。

可真正追了幾集后才發(fā)現(xiàn)，劇情遠(yuǎn)比預(yù)想中厚重且動(dòng)人，觀眾很快被劇中真實(shí)細(xì)膩的情感表達(dá)所打動(dòng)，沉浸其中無法自拔。

尤其令許多苗族同胞倍感振奮的是，這部劇首次將苗族非遺文化自然融入敘事，毫無生硬之感，不少人激動(dòng)表示：“終于等到一部屬于我們自己的民族文化影像記錄?！?/p>

說實(shí)話，我和大多數(shù)觀眾一樣，原本對(duì)“農(nóng)村題材”興趣寥寥，只是抱著隨便看看的心態(tài)打開電視。

結(jié)果一集接一集停不下來，不知不覺追到了凌晨?jī)牲c(diǎn)，完全忘了時(shí)間。

更有趣的是彈幕氛圍，簡(jiǎn)直像一場(chǎng)全民參與的文化研討會(huì)。

有人刷出“毛曉彤手被針扎出血那段太揪心了”，紛紛被她飾演的苗家姑娘那份執(zhí)著堅(jiān)守所感染；也有人感慨“秦俊杰演的返鄉(xiāng)青年太真實(shí)”，立刻有網(wǎng)友回應(yīng)：“我表弟前年回老家搞生態(tài)養(yǎng)殖，比這還艱難。”

爭(zhēng)論到最后，竟有人開始科普“苗繡中蝴蝶紋象征生命與繁衍”的文化內(nèi)涵，硬是把追劇現(xiàn)場(chǎng)變成了生動(dòng)的民族文化遺產(chǎn)課堂。

最初吸引我的還是主演陣容，畢竟一個(gè)是《三十而已》里溫婉知性的鐘曉芹，一個(gè)是《棕眼之謎》中邏輯縝密的推理達(dá)人。

誰能想到這次兩人徹底放下偶像包袱，素顏進(jìn)山、泥里打滾，用最樸實(shí)的狀態(tài)帶來一次顛覆性演出！

毛曉彤戴上近二十斤重的苗銀頭飾，走路都得扶墻，脖子幾乎不堪重負(fù)；秦俊杰在暴雨天搶修水管，滿臉泥漿，活脫脫就是村里剛創(chuàng)業(yè)失敗卻仍不肯放棄的年輕人縮影。

然而真正讓我入坑的，是幾位老戲骨的精彩演繹。

杜源飾演的村支書坐在火塘邊抽著旱煙，緩緩說出那句“月亮啊，繡娘的針就是咱村的命脈”，語氣平靜卻直擊人心，連我爸看到這兒都不禁紅了眼眶。

還有被譽(yù)為“國(guó)民奶奶”的趙淑珍，出演苗族阿媽時(shí)眼神深邃有光，教導(dǎo)毛曉彤繡蝴蝶紋的那一幕堪稱教科書級(jí)別，手指翻飛如舞，精準(zhǔn)靈動(dòng)，彈幕瞬間刷屏：“這才是真正的非遺守護(hù)者！”

劇中另一對(duì)亮眼組合則是林江國(guó)與王宏組成的“烏蒙三棵草”之一。

林江國(guó)扮演的袞菖蒲守著祖?zhèn)鞲吡坏兀鎸?duì)無人機(jī)噴灑農(nóng)藥時(shí)一臉警惕，非說那是“天上鐵鳥來偷莊稼”，笑翻全場(chǎng)；王宏飾演的吳艾草更是一開口就引爆笑點(diǎn)，直播賣牛時(shí)把“西門塔爾牛”念成“西裝?！?，網(wǎng)友當(dāng)場(chǎng)調(diào)侃：“兄弟，你先背熟名字再上鏡行不行？”

直到第三集結(jié)束，我才真正理解這部劇為何能引發(fā)廣泛共鳴——它從不回避現(xiàn)實(shí)矛盾，反而敢于直面沖突。

毛曉彤飾演的袞月亮試圖推動(dòng)苗繡產(chǎn)業(yè)化，卻被老一輩繡娘當(dāng)眾斥責(zé)：“祖宗傳下來的手藝，怎么能交給機(jī)器糟蹋？”這場(chǎng)戲據(jù)說拍了整整十七遍，現(xiàn)場(chǎng)多位真實(shí)繡娘情緒失控落淚，直言“這是我們賴以生存的根本”。

后來袞月亮提出“手繡+機(jī)繡”融合模式：基礎(chǔ)圖案由機(jī)器完成，復(fù)雜細(xì)節(jié)仍由人工補(bǔ)繡，最終訂單量暴漲三倍?？吹竭@里我不由聯(lián)想到貴州施秉縣的一家苗繡企業(yè)，現(xiàn)實(shí)中正是采用這種模式，實(shí)現(xiàn)智能化生產(chǎn)后訂單激增。

果然，真正的藝術(shù)永遠(yuǎn)根植于生活本身。

你以為這部劇只講苗繡？格局顯然不止于此。

秦俊杰飾演的麻青蒿回到家鄉(xiāng)創(chuàng)辦民宿，巧妙利用喀斯特地貌打造沉浸式旅游體驗(yàn)，成功吸引大批游客打卡。而這恰恰映射了現(xiàn)實(shí)中化屋村的發(fā)展路徑。

2016年該村人均年收入僅2145元，如今通過文旅融合，年人均收入逼近兩萬元，游客數(shù)量從每年一萬飆升至七十萬，村口農(nóng)家樂老板笑著說：“現(xiàn)在收錢收到手發(fā)酸?！?/p>

追到第四集結(jié)尾，當(dāng)袞月亮站在智能刺繡機(jī)前默默流淚的畫面出現(xiàn)時(shí)，我瞬間破防。

她輕撫機(jī)器繡出的蝴蝶紋樣，低聲呢喃：“這針腳倒是整齊，可總覺得少了點(diǎn)人氣?！?/p>

這句話瞬間勾起我的童年記憶——外婆親手縫制的香囊雖然歪斜粗糙，但每一針都帶著溫度，遠(yuǎn)比任何精致商品更讓人安心。

但換個(gè)角度思考，若始終堅(jiān)持純手工制作，苗繡恐怕只能困守深山，難覓出路。

正如劇中所說：“酒香也怕巷子深！”

如今施秉縣的繡娘們借助智能生產(chǎn)線，既保留了傳統(tǒng)技藝的靈魂，又實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，甚至能供子女讀書深造，這難道不是最可持續(xù)的傳承方式嗎？

坦白講，近年來關(guān)于鄉(xiāng)村的影視作品我看得不多，多數(shù)要么流于口號(hào)宣傳，要么陷入狗血糾葛。

但《烏蒙深處》完全不同，它把宏大的“鄉(xiāng)村振興”戰(zhàn)略拆解成一個(gè)個(gè)普通人可感可知的生活片段——是繡娘指尖滲出的血珠，是創(chuàng)業(yè)者賬本上的虧損數(shù)字，是老支書煙斗里閃爍的微弱火星。

想起之前看《山海情》時(shí)，馬得福帶領(lǐng)村民種蘑菇的情節(jié)讓我淚目；如今看《烏蒙深處》，袞月亮將染壞的絲線重新設(shè)計(jì)成流蘇飾品賣出高價(jià)，讓我再次體會(huì)到央視出品的獨(dú)特魅力——

它從不居高臨下地告訴你“應(yīng)該怎么做”，而是靜靜地呈現(xiàn)“他們正在如何做”。

片尾滾動(dòng)的字幕格外觸動(dòng)人心：“本劇取材于156個(gè)真實(shí)村寨的奮斗故事”。

是啊，烏蒙山脈深處不僅有壯麗風(fēng)景，更有無數(shù)個(gè)像袞月亮、麻青蒿這樣的普通人，在用自己的方式默默改變命運(yùn)。

正如此劇一句臺(tái)詞所說：“山里的月亮照得亮城市的路，城里的星星也能點(diǎn)亮山里的夜?！?/p>

最后想強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，這部劇最值得稱道的并非收視率有多高，而是它讓我們真切看見：鄉(xiāng)村振興從來不是新聞報(bào)道中的冰冷數(shù)據(jù)，而是由一個(gè)個(gè)鮮活個(gè)體，用雙手去做一件件具體事情的過程。

就像那些日夜伏案的繡娘，她們手中穿引的不只是彩線，更是通往美好生活的希望之路。今晚8點(diǎn)，鎖定央視一套，繼續(xù)見證這份溫暖的力量！

參考資料：