前言

央視黃金檔的《烏蒙深處》，本是握著好題材、強(qiáng)班底的劇，咋就被一人攪得“雞犬不寧”？觀眾追著追著就開始吐槽，明明是扎根山村的角色，怎么還藏了個(gè) “戲混子”，她的出現(xiàn)總跟周遭格格不入。

前一秒還被老戲骨的演技拽進(jìn)劇情，下一秒她一出場(chǎng)，那股子別扭勁立馬讓人出戲，幾乎把整部劇都給毀掉了！

這不是角色的人設(shè)問題，是她演得總像是 “游離在外”一般，她是誰？她在鏡頭前露出了啥破綻？惹得讓觀眾忍不住說 “看她 演戲太別扭”？

處處透露著鄉(xiāng)村真實(shí)感

先來夸夸這劇的場(chǎng)景，一看就知道是真沒糊弄人，一開篇就把烏蒙山的勁兒給拍出來了。

早上起來一推窗，云海裹著苗寨的吊腳樓，木頭柱子上還掛著去年曬的玉米串，風(fēng)一吹晃悠悠的，彷佛連空氣里都像飄著山泉水的涼味兒。

再看演員陣容，更是讓人放一百個(gè)心。

老戲骨趙淑珍演的苗繡阿奶，那股子對(duì)老手藝的珍視勁兒，隔著屏幕都能感覺到，她不用刻意做啥夸張動(dòng)作，光是盯著針線時(shí)專注的眼神，鼓勵(lì)小輩時(shí)溫和的神態(tài)，就像咱老家那些守著傳家寶的老人，把 “舍不得老手藝失傳” 的心思全寫在臉上了。

后來看幕后采訪，才知道奶奶為了演好這個(gè)角色，特意跟非遺傳承人學(xué)了基礎(chǔ)針法，連手指捻線的節(jié)奏都反復(fù)練，這份認(rèn)真勁兒，難怪演得這么貼切。

杜源老師演的農(nóng)村老爹，更是把 “中國式父親” 的別扭勁兒演透了。

跟兒子說話時(shí)嗓門兒大得能讓隔壁聽見，可轉(zhuǎn)頭就又蹲在村口，拉著養(yǎng)牛的大爺打聽年輕人的喜好，問完還不好意思地?fù)蠐项^憨笑。

那點(diǎn)想幫兒子又放不下面子的小心思，誰沒在自己爹身上見過？沒有一句喊口號(hào)的臺(tái)詞，卻把農(nóng)村父親的樸實(shí)和牽掛演得明明白白。

秦俊杰更沒端著偶像架子，為了演好返鄉(xiāng)青年，是真往村里扎。

他不用化妝故意扮黑，而是實(shí)打?qū)嵏迕裣碌?，穿著沾了泥的解放鞋，蹲在田埂上啃冷饅頭的樣子，嚼得腮幫子一動(dòng)一動(dòng)，跟剛從地里忙活完、餓壞了的人沒兩樣。

尤其是聊起爺爺去世沒見著最后一面時(shí)，他沒咋咋呼呼哭，而是先低頭沉默，鼻頭慢慢紅起來，說話聲音越來越低，最后忍不住捂著臉別過身，那股子愧疚和遺憾，看得人心里動(dòng)容。

林江國更絕，直接把 “精致” 倆字扔了，純素顏出鏡，皮膚曬得黝黑，跟長(zhǎng)期在田里曬著的農(nóng)民沒差。

他演的袞菖蒲是個(gè)種高粱的，說話帶著點(diǎn)莊稼人的憨厚，跟人聊起高粱長(zhǎng)勢(shì)時(shí)，手還會(huì)不自覺地摸一把禾苗，那熟稔勁兒，一看就是真跟著村民學(xué)過種地。

這些演員不管年紀(jì)大小，都在往 “角色里鉆”，把自己揉進(jìn)烏蒙山的生活里，所以看他們的戲才覺得真實(shí)。

可偏偏就有這么個(gè)演員，跟這些踏實(shí)演戲的人形成了鮮明對(duì)比，全程游離在劇外，處處透著 “不搭”。

“戲混子”游離在劇外

在妝容上，趙淑珍奶奶滿臉皺紋沒開磨皮，杜源老師皮膚泛著田間日曬的粗糙感，連指甲縫里都像沾過泥土。

可女主袞月亮不管是去山里采東西，還是下雨天在戶外，臉上的粉底都白得像剛從面粉袋里撈出來，口紅艷得晃眼，連指尖都干干凈凈沒點(diǎn)泥星子。

旁邊群演阿姨曬得紅黑的臉蛋子跟她一對(duì)比，差著好幾個(gè)色號(hào)，說她是來村里打卡拍網(wǎng)紅照的，都比說她是苗繡傳承人可信度要高。

造型也透著股 “刻意” 的別扭。

當(dāng)?shù)孛缱謇相l(xiāng)發(fā)包都靠后，既利落又符合生活習(xí)慣，毛曉彤飾演的袞月亮發(fā)包偏往前懟，跟頭頂頂了個(gè)小包袱似的，看著就不自在。

再看對(duì)角色的態(tài)度，別人都在為角色下苦功：秦俊杰學(xué)農(nóng)活，林江國曬黑，趙淑珍奶奶學(xué)苗繡針法，可她連最基本的苗繡手勢(shì)都顯得生澀，像是臨時(shí)抱佛腳學(xué)了兩下。

更別說肢體動(dòng)作了，跟奶奶坐一塊兒看雨，背挺得比上學(xué)罰站還直，一點(diǎn)不放松；就算淋雨，都要凹出 “頭發(fā)絲發(fā)光” 的造型，哪有半點(diǎn)山里姑娘的自然。

明明劇組里所有人都在往“真實(shí)” 上靠，怎么就毛曉彤總跟這劇隔著層紗，連最基本的鄉(xiāng)村真實(shí)感 都抓不住，這不就是妥妥的“戲混子”嗎？

整部劇都因?yàn)榕鞯睦灞粴У袅?！這種“拆臺(tái)” 式表演，又怎么能讓觀眾相信，她就是那個(gè)扎根烏蒙山、守護(hù)苗繡的袞月亮？看她演戲太別扭了！

演員的 “態(tài)度” 比顏值重要

這劇明明握著好牌：題材扎實(shí)，鄉(xiāng)村振興和非遺苗繡都是當(dāng)下觀眾愛見的；班底靠譜，老戲骨撐場(chǎng)，中青年演員肯下苦功；開播后收視率也很高，按理說該成爆款了。

可評(píng)論區(qū)里差評(píng)卻出奇一致，彈幕更是滿屏 “快進(jìn)女主戲份”“看她演戲太別扭”“好題材被浪費(fèi)了”。大家都覺得可惜，好好的一部劇，就因?yàn)橐粋€(gè)人的 “拖后腿”，口碑分成了兩半。

更讓人可惜的是，這劇本來能成為鄉(xiāng)村劇的標(biāo)桿，像《山海情》《幸福到萬家》那樣，靠真實(shí)感打動(dòng)觀眾。

結(jié)果因?yàn)榕髅珪酝?“不搭”，不少觀眾看一會(huì)就棄劇了，還有人說 “要是換個(gè)踏實(shí)演戲的演員，這劇能火出圈”。

好好的資源被浪費(fèi)，不管是對(duì)劇組還是對(duì)期待鄉(xiāng)村劇的觀眾來說，都是種遺憾。

其實(shí)看鄉(xiāng)村劇，觀眾要的從來不是明星多漂亮，而是 “這人像不像真的在村里過日子”，把自己 “揉進(jìn)” 角色里，讓觀眾相信 “她就是這個(gè)村里的人”，才能讓角色立住。

可《烏蒙深處》里的女主毛曉彤，全程把 “精致” 焊在身上，磨皮開得連毛孔都看不見，演苗繡傳承人卻連基礎(chǔ)針法都顯生澀，哪有半點(diǎn) “扎根山村” 的樣子？

結(jié)語

明明觀眾更吃 “接地氣的真實(shí)” 這一套，明明好題材、好班底就在眼前，偏偏因?yàn)檫@份 “敷衍”，讓好好的劇差點(diǎn)栽了跟頭。

要是下次再碰到這種 “好班底配戲混子” 的情況，觀眾還會(huì)愿意耐著性子追下去嗎？