“鷹角想做的，也許不僅是一款新游戲...”

在上海，舉行一場大型線下游戲發(fā)布會(huì)，通常意味著大量金錢心血的投入。場地租賃、布景搭建、燈光舞臺，再加上各項(xiàng)開銷...通常來說，舉辦一場線下發(fā)布會(huì)，在游戲宣發(fā)層面并不是最具“性價(jià)比”的選擇。

因此，當(dāng)我參加了鷹角網(wǎng)絡(luò)在上海舉辦的一場持續(xù)近八小時(shí)的《明日方舟：終末地》「全面測試」媒體發(fā)布會(huì)時(shí)，一些疑問和猜想不禁誕生在我的腦海中...

畢竟，這家以“低調(diào)”著稱的上海廠商，過去幾年幾乎從未舉辦過如此大規(guī)模的線下發(fā)布會(huì)。

為什么這一次不同？為什么終末地值得鷹角下如此重注？

從線上到線下，看鷹角釋放的信號

轉(zhuǎn)向線下發(fā)布，本身就是廠商的一次信號。

通常來說，線上形式的發(fā)布會(huì)，在國內(nèi)更為常見。但也帶來諸多的弊端，尤其是近些年，玩家對于“預(yù)告片”還是“預(yù)告騙”的質(zhì)疑越來越頻繁。在產(chǎn)品可信度這一塊，線上發(fā)布會(huì)并不能提供切實(shí)可靠的驗(yàn)證方法。

看得出來，相比于看不見摸不著的“播片”。鷹角希望通過可觸可感的實(shí)機(jī)體驗(yàn)，來傳遞產(chǎn)品的真實(shí)性與完成度。在“剪輯宣傳片”層出不窮的當(dāng)下，鷹角顯然選擇了更直接，但也更昂貴的方式——讓到場的創(chuàng)作者們親手體驗(yàn)。

此外，線下發(fā)布會(huì)在國外已經(jīng)有長達(dá)十幾年的案例，對于一款3A或者次3A量級的游戲來說，舉行線下發(fā)布會(huì)更多的像是“國際慣例”。

這次，鷹角不僅邀請了國內(nèi)的諸多媒體和玩家代表，也邀請了來自海外國家/地區(qū)的與會(huì)代表。雖然是閉門發(fā)布會(huì)，并不對外開放，但是發(fā)布會(huì)的場景布置依然保持鷹角一貫以來的高標(biāo)準(zhǔn)，與《明日方舟：終末地》的主題相契合，布展標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)是國際級發(fā)布會(huì)規(guī)格。

在行業(yè)層面，終末地的發(fā)布會(huì)更像是鷹角正式邁入“大型3D長線運(yùn)營游戲”賽道的起點(diǎn)。它的象征意義，幾乎等同于一次“換代”。從二游領(lǐng)域的敘事構(gòu)建者，轉(zhuǎn)型為更加全面、多品類內(nèi)容形態(tài)的廠商。

從筆者的角度來看，這場發(fā)布會(huì)不僅是一次終末地的宣傳活動(dòng)，對于它更像是與國際宣發(fā)標(biāo)準(zhǔn)接軌的一次嘗試?！睹魅辗街郏航K末地》對于鷹角網(wǎng)絡(luò)的意義和重視程度，從這次的發(fā)布會(huì)可見一斑。

《明日方舟：終末地》的游戲制作人海貓絡(luò)合物以及關(guān)卡和戰(zhàn)斗策劃“Rua”也在活動(dòng)當(dāng)天來到了現(xiàn)場。這次線下面對面的交流，也終于解答了我在經(jīng)歷多次測試后，對這款產(chǎn)品累積的諸多疑問。

《明日方舟：終末地》從何而來？它與《明日方舟》的聯(lián)系是什么？

制作人海貓絡(luò)合物在會(huì)上介紹，終末地的整體創(chuàng)意最早誕生于2017年，當(dāng)時(shí)仍是《明日方舟》的早期構(gòu)想之一，所以二者在概念上有聯(lián)系。團(tuán)隊(duì)在長時(shí)間的討論后，為了讓兩款作品都能夠持續(xù)創(chuàng)作，并且能夠擴(kuò)展出新的故事，決定將二者設(shè)置在距離遙遠(yuǎn)、時(shí)間跨度巨大的概念上。未來希望各自獨(dú)立運(yùn)行的兩個(gè)作品，不簡單是時(shí)間上的先后聯(lián)系，也有更多新形式的關(guān)聯(lián)，能夠?yàn)镮P開辟新的創(chuàng)作空間。

為什么選擇小隊(duì)多人同屏戰(zhàn)斗的形式？

關(guān)卡和戰(zhàn)斗策劃Rua提到，戰(zhàn)斗設(shè)計(jì)的核心目標(biāo)，是希望能夠在即時(shí)的空間里面，有一定動(dòng)作性的環(huán)境下，為戰(zhàn)斗加入更多策略性，希望玩家能同時(shí)體驗(yàn)“動(dòng)作的爽感”和“策略的深度”，隊(duì)友同屏不僅能夠提升玩家的游戲沉浸感，也能帶來更多的戰(zhàn)斗策略可能性，因此選擇了小隊(duì)多人同屏的戰(zhàn)斗形式。這種設(shè)計(jì)既強(qiáng)化了臨場感，也為配隊(duì)策略創(chuàng)造了空間。開發(fā)團(tuán)隊(duì)希望玩家能在快節(jié)奏的戰(zhàn)斗中，仍然感受到配隊(duì)、資源分配與技能循環(huán)的策略樂趣。

為什么會(huì)有給RPG游戲加入“集成工業(yè)”模式的想法？

Rua表示，最重要的一點(diǎn)是這個(gè)玩法足夠好玩，“集成工業(yè)”系統(tǒng)源自團(tuán)隊(duì)成員對于“自動(dòng)化類”游戲的熱愛，以及將玩法核心樂趣傳遞給玩家的心愿。同時(shí)，工廠和基建玩法具有一定的沙盒特質(zhì)，讓玩家不只是“消費(fèi)”內(nèi)容，而是主動(dòng)“改造”游戲世界，玩起來沉浸感更強(qiáng)。這種設(shè)計(jì)在長線運(yùn)營的RPG游戲里并不常見，會(huì)帶來一定的新鮮感。

筆者認(rèn)為，鷹角選擇將其作為核心玩法之一，顯然是在探索RPG的另一種可能。

終末地似乎不是那種“輕松消磨時(shí)間”的二游，它要求玩家投入更多注意力與時(shí)間，這是否違背了市場趨勢？

對于這個(gè)問題，海貓的回答相當(dāng)直接——不同類型的游戲有不同的使命。游戲設(shè)置的目的多種多樣，各類型的游戲都有對應(yīng)的消費(fèi)人群，當(dāng)下的二次元市場百花齊放，而沉浸型、高品質(zhì)體驗(yàn)的游戲也是玩家所呼喚的類型。團(tuán)隊(duì)想做這樣的游戲，正好與玩家的需求不謀而合，于是順其自然的選擇了這個(gè)方向，這也是團(tuán)隊(duì)有信心且想要努力的方向。

從筆者的角度來看，這種“逆勢而行”的選擇，正是鷹角的特色：無論是《明日方舟》長達(dá)數(shù)百萬字的世界觀敘事，還是終末地從0到1的技術(shù)挑戰(zhàn)，鷹角始終在用創(chuàng)作者的邏輯來做游戲。

游戲的長期運(yùn)營計(jì)劃是什么？

從發(fā)布會(huì)的內(nèi)容來看，可以很明確的說，終末地并非一次性產(chǎn)品，上線只是一個(gè)長線生態(tài)的起點(diǎn)。海貓?jiān)跁?huì)上透露，未來的版本已經(jīng)在開發(fā)中，并且團(tuán)隊(duì)已經(jīng)制定了后續(xù)的更新計(jì)劃，包括周期性的提供新地圖、新角色、新玩法與新活動(dòng)。Rua則補(bǔ)充，因?yàn)橛泄S系統(tǒng)作為支撐，會(huì)使內(nèi)容更新更耐玩，未來也會(huì)嘗試推出更多大型玩法。

此外，鷹角還計(jì)劃通過“鐵痕電臺”這一音樂企劃，擴(kuò)展終末地的文化內(nèi)容。這意味著，鷹角有更多長期發(fā)展的規(guī)劃，終末地不僅是一個(gè)游戲，也會(huì)在此基礎(chǔ)上，衍生出更多的IP內(nèi)容。

鷹角的第二款“方舟”，但很多東西都要從零開始

要理解終末地的意義，必須先回看《明日方舟》——這款游戲以策略塔防的玩法與獨(dú)特的世界觀，在二次元市場中開辟了一個(gè)屬于自己的空間。終末地作為明日方舟IP的第二款作品，是一個(gè)在世界觀上有關(guān)聯(lián)、在玩法上完全重構(gòu)、也擁有全新故事的新起點(diǎn)。

但是鷹角而言，終末地的開發(fā)過程無異于一次從零開始的挑戰(zhàn)。

這不僅是鷹角第一次開發(fā)持續(xù)運(yùn)營的大型3D游戲，也是他們第一次嘗試多平臺多端全球同步發(fā)行。

Rua提到，終末地的開發(fā)過程中，幾乎重寫了Unity的底層渲染架構(gòu)，以滿足在PC、PS5與移動(dòng)端的同步需求。由于對偏寫實(shí)風(fēng)格的要求，主城場景在高端平臺上達(dá)到500萬面渲染面數(shù)，移動(dòng)端也控制在100到200萬的范圍。而單個(gè)角色高達(dá)10萬面，移動(dòng)端是市面產(chǎn)品的1.5倍以上。再加上四人同屏與大量動(dòng)態(tài)物體，這對渲染與CPU優(yōu)化都是極限考驗(yàn)。

此外，團(tuán)隊(duì)首次挑戰(zhàn)全球多語言同步發(fā)行。在本地化階段，鷹角甚至在分鏡階段就進(jìn)行了“預(yù)配音”，以確保各語言的情緒一致性。這種制作流程在國內(nèi)廠商中并不多見，也意味著鷹角正在對標(biāo)國際開發(fā)標(biāo)準(zhǔn)。

從技術(shù)體系到發(fā)行策略，終末地都在迫使鷹角構(gòu)建一套全新的生產(chǎn)體系。這場發(fā)布會(huì)，實(shí)際上是這套體系對外的“首演”。

說完了技術(shù)層面，再說說游戲本身。如果說二測讓玩家看到了終末地的框架，那么三測版本幾乎是在此基礎(chǔ)上的一場“重制升級”。

海貓透露，團(tuán)隊(duì)在過去9個(gè)月對游戲的整體流程、地圖、演出、系統(tǒng)進(jìn)行了全面調(diào)整——包括但不限于劇情重做、地圖結(jié)構(gòu)優(yōu)化、演出升級、系統(tǒng)迭代等。新版本新增了武陵城這張大型主城地圖，結(jié)合了現(xiàn)代城市感與東方意象；9名新角色登場，演出與表情系統(tǒng)全面升級；戰(zhàn)斗系統(tǒng)迭代，對底層機(jī)制進(jìn)行了調(diào)整，新增了物理和法術(shù)異常，優(yōu)化了戰(zhàn)斗手感，使戰(zhàn)斗更加流暢有層次。

通過現(xiàn)場介紹，筆者能感受到團(tuán)隊(duì)花費(fèi)大量精力在“引導(dǎo)”上，不止是序章的重做、教程位置的重新排布，而是整體前期流程的調(diào)整。Rua表示，這次玩家的體驗(yàn)會(huì)更加箱庭，二測時(shí)，玩家在開放地圖中容易迷失；三測版本則通過箱庭式設(shè)計(jì)與潛在引導(dǎo)，配合主線內(nèi)容節(jié)奏，讓玩家逐步探索，獲得更高密度的體驗(yàn)。這種調(diào)整既反映了鷹角對于“沉浸感”的重視，也體現(xiàn)出它在3D游戲設(shè)計(jì)思維上的成熟。

「全面測試」初上手

《明日方舟：終末地》的“全面測試（三測）”即將在11月28日正式啟動(dòng)，我們也在這次的發(fā)布會(huì)上提前體驗(yàn)了三測的部分內(nèi)容。

相比前兩次測試，本次版本不只是“加料”，而是一次系統(tǒng)性的“再構(gòu)建”：從序章敘事到地圖場景、從角色演出到工廠系統(tǒng)，幾乎所有模塊都得到了大幅度的重制和優(yōu)化。

首先，是許多玩家關(guān)注的新地圖“武陵城”。作為本次測試的核心展示內(nèi)容之一，武陵融合了東方古典建筑美學(xué)與未來工業(yè)風(fēng)格：竹林、瀑布與工業(yè)設(shè)施并存。整座城市以“水”為主題，主要采用名為“息壤”的特殊材料構(gòu)建而成。這座學(xué)府氣息濃郁的城市，很多設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)參考了中國美術(shù)學(xué)院的規(guī)劃，強(qiáng)調(diào)自然與人造空間的融合。

場景中大量水系元素也被設(shè)計(jì)為可交互的玩法介質(zhì)，涵蓋動(dòng)態(tài)水體交互、與水相關(guān)的機(jī)關(guān)解謎，以及與工廠系統(tǒng)聯(lián)動(dòng)的資源制造等多個(gè)方面。

演出效果在三測中顯著提升，這一點(diǎn)在進(jìn)入武陵城的前置劇情中尤為明顯。角色動(dòng)作姿態(tài)與表情更加豐富，面部表情較二測更為細(xì)膩，肢體語言和動(dòng)作演出占比也明顯增加，幾乎沒有站樁對話。過場動(dòng)畫中，人物語氣與姿態(tài)鮮活，角色形象更加立體。尤其是“陳千語”——她性格俏皮活潑，在群像演出中的表現(xiàn)令人捧腹。此外，電影化的運(yùn)鏡手法與恰到好處的背 景音樂也令人印象深刻。

三測版本新增了9名角色，包括“再旅者”艾爾黛拉、駿衛(wèi)等，目前共有24位可操控角色。

戰(zhàn)斗方面，三測引入了類似疊加破防和法術(shù)附著層數(shù)的系統(tǒng)。例如，“駿衛(wèi)”可以根據(jù)敵人消耗的破防層數(shù)發(fā)動(dòng)相應(yīng)次數(shù)的斬?fù)?，并回?fù)技力。此外，所有技能的冷卻時(shí)間、技力回復(fù)速度等也進(jìn)行了調(diào)整。整體來看，連攜技、蓄力打斷、閃避等操作的互動(dòng)頻率得以提高，玩家可在同一場景中頻繁調(diào)整站位與指令，戰(zhàn)斗節(jié)奏感明顯增強(qiáng)。

原本就表現(xiàn)優(yōu)秀的角色服裝材質(zhì)，在這次測試中似乎又有提升。尤其是雨天服裝被淋濕的效果，幾乎可以“以假亂真”，令人印象深刻。

海貓?jiān)诋?dāng)天的分享中提到，服裝質(zhì)感需要在寫實(shí)與二次元風(fēng)格之間取得平衡。制作組對現(xiàn)實(shí)中多種材質(zhì)進(jìn)行了重新設(shè)計(jì)與定義，通過PBR與NPR融合實(shí)驗(yàn)，對不同材質(zhì)進(jìn)行區(qū)分。例如，“艾爾黛拉”的裙子呈現(xiàn)出類似火山絨的質(zhì)感，現(xiàn)實(shí)中制作組參考了“鋼絲絨”材質(zhì)點(diǎn)燃之后的效果，來還原其視覺效果。

為了降低工廠玩法的門檻，三測版本中還引入了藍(lán)圖系統(tǒng)。玩家可以直接使用系統(tǒng)自帶或他人分享的工廠模板，大幅減少入門壓力，也賦予社交系統(tǒng)更多價(jià)值。藍(lán)圖可復(fù)制、可展示、可分享，讓“玩家作品”成為新的社交媒介。

此外，正如官方已經(jīng)公布過的，重制后的序章部分也會(huì)在這次的測試中向玩家們開放體驗(yàn)。開場不再依賴長篇文本鋪陳，而是通過實(shí)時(shí)鏡頭、角色表演與場景互動(dòng)分段推進(jìn)介紹世界觀。試玩中多處過場會(huì)將戰(zhàn)斗與劇情節(jié)點(diǎn)交織。在讓玩家充分理解游戲玩法的同時(shí)，讓敘事節(jié)奏因此既緊湊又富有張力。同時(shí)大量加入的宏大場景和運(yùn)鏡，也有助于新玩家在較短時(shí)間內(nèi)建立起對世界的共鳴。

鷹角想做的，也許不僅是一款新游戲...

我們游玩的時(shí)長大約在6小時(shí)左右，但仍然意猶未盡。通過發(fā)布會(huì)了解到，這次三測的內(nèi)容十分充實(shí)，就目前的版本體驗(yàn)下來，大概需要50～60小時(shí)左右的時(shí)間，如果體驗(yàn)更多細(xì)節(jié)，時(shí)間還會(huì)更長。

從筆者的角度來看，這次《明日方舟：終末地》的發(fā)布會(huì)不只是一次產(chǎn)品展示，更像是鷹角在行業(yè)面前的一次創(chuàng)作者表態(tài)。在中國游戲廠商紛紛“降本增效”的2025年，鷹角卻選擇潛心開發(fā)一款高沉浸度大型3D長線作品，不懼困難的實(shí)現(xiàn)多平臺多端全球同步發(fā)行，乃至舉辦國際規(guī)格的媒體發(fā)布會(huì)、來回應(yīng)當(dāng)下“新背景下，國產(chǎn)二游該何去何從？”的提問。

這場發(fā)布會(huì)的意義，或許遠(yuǎn)超出了分享與試玩本身，而在于它向行業(yè)傳遞出的信號：越來越多的國產(chǎn)游戲，正在慢慢走向下一段旅程。