△傅抱石 作 溪山高會 立軸

180×61cm

估價 RMB| 2,800萬-3,800萬

成交價 RMB| 3220萬

2023-11-30 中國嘉德

大觀——中國書畫珍品之夜·近現(xiàn)代

《溪山高會》：傅抱石"抱石皴"的巔峰宣言與3220萬元的時代回響
——從金剛坡的烈酒到拍賣場的金槌，一部現(xiàn)代山水的史詩

2023年11月30日，中國嘉德"大觀之夜"拍賣會上，傅抱石180×61cm的立軸巨制《溪山高會》以3220萬元成交，超越估價區(qū)間，成為近現(xiàn)代書畫板塊的現(xiàn)象級拍品。這幅創(chuàng)作于藝術(shù)家"金剛坡時期"（1942-1946）的山水杰作，以顛覆傳統(tǒng)的"抱石皴"技法、雷霆萬鈞的構(gòu)圖氣勢，完成了對中國千年山水畫體系的現(xiàn)代重構(gòu)。

一、酒神精神的筆墨化身

《溪山高會》的誕生，與傅抱石重慶金剛坡的生存狀態(tài)密不可分。畫面中飛瀑如銀河傾瀉，山巒似怒濤翻涌，這種"筆所未到氣已吞"的狂放風(fēng)格，實(shí)為藝術(shù)家"酒后縱筆"創(chuàng)作觀的直觀呈現(xiàn)。傅抱石曾自述："我的畫是吞下三斤花雕后的產(chǎn)物"，畫中散鋒橫掃的筆觸、潑墨與破墨的交織，恰似酒神狄俄尼索斯的狂歡——近景山石以禿筆蘸濃墨"摔"出輪廓，中景云氣用羊毫散鋒"掃"出迷離，遠(yuǎn)景峰頂則以淡墨"沖"出空蒙。

技法革命上，此作標(biāo)志著"抱石皴"的成熟：

• 速度感：借鑒石濤"一畫論"，以腕力驅(qū)動筆鋒，單條皴紋長度可達(dá)30厘米；
• 地質(zhì)學(xué)：山體結(jié)構(gòu)參考巴蜀頁巖地貌，層理分明如刀劈斧削；
• 光色實(shí)驗(yàn)：赭石與花青的碰撞，在水墨基底上創(chuàng)造黃昏般的戲劇性光影。

△傅抱石 作 溪山高會 立軸（局部）

二、詩畫互文的時空折疊

《溪山高會》的題跋暗藏玄機(jī)："擬石濤詩意作"六字，揭示其與清初畫僧的跨時空對話。傅抱石將石濤《黃山圖》中的"峰峭插天，泉奔如電"意象，轉(zhuǎn)化為更具現(xiàn)代性的視覺爆炸——畫面右側(cè)瀑布以留白法呈現(xiàn)"飛流直下三千尺"的動勢，左側(cè)山體則通過墨色濃淡漸變模擬"陰陽割昏曉"的光影效果。

更耐人尋味的是畫眼處的點(diǎn)景人物：三位高士于山腰涼亭對弈，衣紋線條不足一厘米卻眉眼生動。這種"遠(yuǎn)觀其勢，近取其質(zhì)"的處理，既延續(xù)了宋代馬遠(yuǎn)"一角山水"的敘事傳統(tǒng)，又注入抗戰(zhàn)時期文人"寄情山水以明志"的時代精神。1946年傅抱石致友人信中提到此作"青綠設(shè)色版本"，現(xiàn)存版本則以赭石為主調(diào)，暗示其創(chuàng)作過程的反復(fù)錘煉。

三、3220萬元的價值解碼

1. 學(xué)術(shù)坐標(biāo)：此作著錄于《傅抱石全集》第二卷，是研究其"金剛坡時期"風(fēng)格轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵實(shí)物；
2. 市場稀缺性：傅抱石180cm以上豎幅山水存世不足15件，民間流通者僅7件；
3. 文化象征：2023年正值傅抱石誕辰119周年，其作品成為"中國現(xiàn)代主義藝術(shù)"的文化符號；
4. 資本邏輯：對比2013年同題材作品《云臺山記》897萬元成交價，十年間增值259%，印證"真精新"收藏理念的市場號召力。

△傅抱石 作 溪山高會 立軸（局部）

四、爭議與啟示：破壞還是重生？

保守派曾批評《溪山高會》"破壞筆墨規(guī)范"，但更多學(xué)者指出：

• 其散鋒皴法實(shí)為對宋代范寬"雨點(diǎn)皴"的量子化升級；
• 畫面頂部山峰"破紙而出"的構(gòu)圖，預(yù)見了后來抽象表現(xiàn)主義的空間觀念；
• 3220萬元的成交價，本質(zhì)是市場對"中國傳統(tǒng)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化"的投票。

結(jié)語：溪山永不落幕的高會

從1940年代重慶防空洞里的油燈下，到2023年北京嘉德拍賣場的聚光燈前，《溪山高會》完成了一場跨越八十年的美學(xué)長征。3220萬元的落槌聲，不僅是對一位大師的致敬，更是對那個在戰(zhàn)火中堅(jiān)守文化命脈的時代的集體追憶。當(dāng)傅抱石的筆墨山水與當(dāng)代資本相遇，我們終于讀懂了他刻在畫室墻上的那句話："其命惟新，其藝惟舊。"