為獻(xiàn)禮故宮博物院百年誕辰，由新華社與騰訊視頻聯(lián)合出品的8集紀(jì)實(shí)訪談片《我們的故宮》于2025年10月正式登陸騰訊視頻。在傳統(tǒng)歷史紀(jì)錄片的框架中，我們或許早已習(xí)慣宏大的航拍視角、權(quán)威的專家解讀與對(duì)文物近乎神圣的凝視——這些元素在該片中亦不缺席，然而《我們的故宮》卻以更具建構(gòu)性的敘事智慧，跳脫出類型創(chuàng)作的既定路徑，展開一場(chǎng)關(guān)于文明何以延續(xù)、又如何再創(chuàng)造的深層對(duì)話。

“我們”是誰(shuí)？片名本身便是一場(chǎng)由近及遠(yuǎn)、由具體至宏大的身份叩問。它首先指向“中國(guó)人的故宮”，是血脈中的文化認(rèn)同與精神皈依；進(jìn)而聚焦“故宮人的故宮”，是一代代守護(hù)者專業(yè)精神的薪火相傳；最終升華為最高層次的“人類的故宮”，意味著605年的紫禁城已超越地理與國(guó)界，成為全人類共同珍視的文明坐標(biāo)。這三重意蘊(yùn)層層遞進(jìn)，共同揭示了紀(jì)錄片的核心母題：中華文明何以在歷史的激蕩中，始終保持其無(wú)與倫比的延續(xù)性、包容四海的統(tǒng)一性與面向未來(lái)的創(chuàng)造性。

自上線以來(lái)，該片迅速登頂騰訊視頻人文紀(jì)錄片榜，不僅在觀眾中引發(fā)廣泛回響，更在文化意義上點(diǎn)燃了故宮百年慶典的燭火。

多切口敘事：從“四個(gè)故宮”看文明傳承的當(dāng)代實(shí)踐

故宮博物院為構(gòu)建文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承體系，提出“四個(gè)故宮”建設(shè)，包括平安故宮、學(xué)術(shù)故宮、數(shù)字故宮與活力故宮四項(xiàng)核心規(guī)劃。《我們的故宮》以此框架為敘事基礎(chǔ)，卻不止于簡(jiǎn)單介紹，而是通過(guò)具體的人物與故事，深入探尋文化遺產(chǎn)在當(dāng)代社會(huì)傳承與發(fā)展的實(shí)踐路徑。

紀(jì)錄片以新華社記者張揚(yáng)的探訪為線索，串聯(lián)起故宮博物院的百年歷程。在此過(guò)程中，通過(guò)數(shù)字技術(shù)，可以見證故宮如何跨越宮墻，鏈結(jié)港澳同胞與全球觀眾的生活；借助文物修復(fù)的切口，窺見傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代科技如何交融，續(xù)寫文明的基因譜系。

首集便展示了當(dāng)下故宮文物數(shù)字化的成果，例如古畫“復(fù)活”與藻井盤龍的動(dòng)態(tài)復(fù)蘇等，借助三維采集、虛擬拍攝等技術(shù)，具象化地詮釋了“數(shù)字故宮”的活力。影片更以“走進(jìn)朋友圈的故宮”這一生動(dòng)隱喻，呈現(xiàn)了文化遺產(chǎn)如何借助技術(shù)融入日常生活的當(dāng)代圖景。

第二集則從乾隆一日的生活節(jié)奏切入，以一頓火鍋、一杯奶茶為引，將觀眾拉回紫禁城的清晨四時(shí)，原來(lái)皇帝也靠“奶茶火鍋”提神，一年火鍋竟超二百五十頓。在輕松詼諧的敘事中，歷史人物不再冰冷，反而透出濃濃的人間煙火氣。本集更將視野延伸至香港、澳門的故宮文化，在“一體多元”的敘事中展開“活力故宮”如何背靠祖國(guó)、聯(lián)通世界的文明對(duì)話。

第三集將鏡頭深入修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)，在匠人與科技的協(xié)作中，揭示“學(xué)術(shù)故宮”與“平安故宮”如何共同守護(hù)文明脈搏。

這些不同的敘事切口，如同多棱鏡般，從不同維度層層剖開故宮的深厚積淀與當(dāng)代轉(zhuǎn)型。它們既聚焦于當(dāng)下實(shí)踐的微觀細(xì)節(jié)，又聯(lián)接起古今文明的宏大脈絡(luò)，更指向未來(lái)傳承的多種可能。正是在這種多切口的敘事張力中，故宮不再僅僅是一座古老的建筑群，而是成為一個(gè)持續(xù)呼吸、生長(zhǎng)并與時(shí)代共振的文化生命體。

以“人”為鏡：在個(gè)體敘事中照見故宮的精神與活力

在傳統(tǒng)故宮題材紀(jì)錄片中，“物”（建筑、文物）往往占據(jù)敘事中心，“人”則隱于幕后，成為歷史的旁白或背景。而本次《我們的故宮》完成了一次視角的自覺轉(zhuǎn)向，它將以“故宮人”為核心的深度訪談，作為解構(gòu)故宮肌理、理解文化傳承的第一視角。

影片通過(guò)新華社主持人的探訪，呈現(xiàn)出故宮百年大展的籌備過(guò)程，更以親和而具網(wǎng)感的對(duì)話，解鎖一道道屬于“故宮人”的情感與記憶之門。例如首集中，主持人張揚(yáng)以“數(shù)字化是否只是備份、是退而求其次的選擇”這一尖銳提問，直面故宮博物院數(shù)字與信息部主任，激發(fā)了一場(chǎng)關(guān)于傳統(tǒng)與數(shù)字關(guān)系的思辨，也映照出故宮人在技術(shù)變革中的真實(shí)思考與價(jià)值抉擇。

本片以層次豐富的訪談網(wǎng)絡(luò)構(gòu)建起故宮的人物群像：上至故宮博物院院長(zhǎng)王旭東、香港故宮文化博物館館長(zhǎng)吳志華、澳門藝術(shù)博物館原館長(zhǎng)陳浩星等決策者，下至故宮博物院宮廷歷史部研究者、文物修復(fù)師、數(shù)字技術(shù)專員、古書畫修復(fù)專家等一線工作者。這份采訪名單如同一只萬(wàn)花筒，從無(wú)數(shù)個(gè)內(nèi)部視角轉(zhuǎn)動(dòng)，呈現(xiàn)出一個(gè)多彩而立體的故宮。

在文物攝影室，攝影師爭(zhēng)分奪秒為千年文物拍攝藝術(shù)肖像；在修復(fù)臨摹組，成員對(duì)《十二美人圖》的摹寫已持續(xù)三年光陰。每當(dāng)新技術(shù)或創(chuàng)意涌現(xiàn)時(shí)，總能看到故宮人那份心意、那份致敬、那份思考在其中，這些都共同構(gòu)成了“故宮人的故宮”，展現(xiàn)出故宮人“誠(chéng)敬典守、匠心傳承”的精神譜系，更通過(guò)個(gè)體與故宮結(jié)緣的初印象，揭示出文化認(rèn)同如何萌芽、生長(zhǎng)。正如香港故宮文化博物館館長(zhǎng)吳志華所回憶的：“我跟故宮的緣分是在我大一的時(shí)候去看故宮，差不多每個(gè)香港大學(xué)生都做這個(gè)事情，了解國(guó)家、了解國(guó)家的歷史文化?！边@些樸素而真摯的“第一印象”，成為理解故宮人使命感與行動(dòng)力的情感源頭。正是這些帶著溫度的記憶與持續(xù)創(chuàng)新的實(shí)踐，讓文物“活起來(lái)”，也讓“盛世修典”從理想走向現(xiàn)實(shí)。

由此，影片構(gòu)建起一個(gè)以“人”為基點(diǎn)的敘事網(wǎng)絡(luò)。觀眾透過(guò)這些“守門人”的眼睛，看見的不再是冰冷的知識(shí)體系，而是一個(gè)由信念、求索、堅(jiān)守與創(chuàng)新共同編織的文化生命體。故宮，也因此從一座宏偉的建筑群，還原為一代代人走近它、守護(hù)它、并不斷賦予它新生命的動(dòng)態(tài)歷程。

空間破壁：文化體驗(yàn)的升級(jí)

《我們的故宮》在空間敘事層面完成了一次深刻的探索與突破，不僅帶領(lǐng)觀眾穿越重重宮墻，深入故宮的隱秘角落，更將視野拓展至香港與澳門，呈現(xiàn)出一幅跨越地域界限、彰顯文化血脈相連的宏大圖景。

在該片中，敘事空間從故宮輝煌的展廳與宮殿，延伸至圖書館閱覽室、文物修復(fù)室、辦公區(qū)這些純粹的“后臺(tái)”區(qū)域，通過(guò)將其運(yùn)作中研究、修復(fù)、討論等“后臺(tái)”流程暴露在觀眾面前，消解了文化機(jī)構(gòu)的神秘權(quán)威。這種空間敘事策略，實(shí)質(zhì)上是在重構(gòu)觀眾對(duì)故宮的認(rèn)知地圖，正是這些不為人知的角落，承載著故宮六百年來(lái)綿延不絕的文化命脈。它所展現(xiàn)出的故宮不僅是一個(gè)供人瞻仰的“圣殿”，更是由無(wú)數(shù)個(gè)充滿專業(yè)精神的“后臺(tái)”空間共同支撐的持續(xù)運(yùn)作、呼吸、新陳代謝的文化有機(jī)體。

與此同時(shí)，紀(jì)錄片還突破了地理意義上的界限，將香港故宮文化博物館、澳門故宮文化遺產(chǎn)中心納入敘事版圖。在香港，目睹故宮文化與現(xiàn)代科技的深度對(duì)話；在澳門，體會(huì)中華文明與現(xiàn)代都市文明的交融共生……這種空間的延展，生動(dòng)詮釋了“一體多元”的文化格局，展現(xiàn)出故宮從一座北京的古跡，到全體中國(guó)人的文化殿堂，再到全人類共享的文明瑰寶這一價(jià)值升華。

從紫禁城的深宮大殿，到港澳的現(xiàn)代展陳空間，影片完成了一場(chǎng)跨越時(shí)空的文化巡禮。向我們展示了故宮所承載的文化精神早已超越物理的宮墻，在更廣闊的天地間生根發(fā)芽、生生不息。這種空間的延展重塑了我們對(duì)故宮的認(rèn)知維度，也讓我們深切感受到中華文明在傳承中不斷創(chuàng)新，在堅(jiān)守中持續(xù)開放，在歷史長(zhǎng)河中鑄就永恒的不竭生命力。

時(shí)間折疊：營(yíng)造歷史的共時(shí)感與文明對(duì)話

時(shí)間敘事，始終是歷史類紀(jì)錄片創(chuàng)作的核心命題。面對(duì)故宮博物院百年這一厚重主題，《我們的故宮》展現(xiàn)出獨(dú)特的時(shí)空駕馭能力，通過(guò)構(gòu)建多重時(shí)間線交織的立體場(chǎng)域，實(shí)現(xiàn)了對(duì)線性史觀的審美超越。

《我們的故宮》巧妙地打破了線性的時(shí)間序列，通過(guò)"時(shí)間折疊"的藝術(shù)手法，讓不同時(shí)空維度在同一個(gè)敘事平面上展開深度對(duì)話。影片將六百年的紫禁城與五千年的中華文明作為深遠(yuǎn)的時(shí)空背景，為故事鋪就宏闊的歷史畫卷；以建院百年歷程，特別是“百年守護(hù)”大展的籌備工作，搭建起貫穿全片的結(jié)構(gòu)主線；更以文物數(shù)字化采集、香港故宮建設(shè)、青年文化交流等當(dāng)下實(shí)踐，為敘事注入鮮活的當(dāng)代質(zhì)感。尤為難得的是，影片將視野投向未來(lái)，通過(guò)文化出海戰(zhàn)略、數(shù)字技術(shù)前景等議題，勾勒出故宮文化的演進(jìn)路徑。

這些時(shí)間維度在片中并非簡(jiǎn)單并置，而是形成了有機(jī)的對(duì)話關(guān)系。當(dāng)乾隆一日的理政日常與香港快節(jié)奏的都市生活相互映照，當(dāng)三維掃描技術(shù)讓千年文物在數(shù)字世界重獲新生，我們看到的不僅是時(shí)空的跨越，更是文明基因的當(dāng)代激活。在這種時(shí)間敘事中，歷史不再是過(guò)去的化石，而是活躍在當(dāng)下的文化基因，由此形成了獨(dú)特的美學(xué)效果。

《我們的故宮》通過(guò)這種時(shí)空敘事創(chuàng)新向觀眾闡明，故宮的價(jià)值根植于歷史，也在于緊跟時(shí)代的重新詮釋；只有在歷史文化與當(dāng)代生活的創(chuàng)造性對(duì)話中，文明的血脈才會(huì)永葆生機(jī)，文化的薪火才能代代相傳。

在故宮博物院迎來(lái)百年華誕的重要?dú)v史時(shí)刻，《我們的故宮》以其創(chuàng)新的敘事實(shí)踐，生動(dòng)詮釋了“活力故宮”的深刻內(nèi)涵。它既是一份恰逢其時(shí)的獻(xiàn)禮，又通過(guò)多切口敘事、人本視角和空間破壁等獨(dú)特手法，實(shí)現(xiàn)了從“物的故宮”到“人的故宮”再到“我們的故宮”的敘事轉(zhuǎn)向，為文化紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供了新的思路。

當(dāng)故宮成為“我們的故宮”，文化便不再是厚重的教科書，而是一種鮮活的生活方式；當(dāng)傳統(tǒng)在當(dāng)下被激活，歷史就不再是遙遠(yuǎn)的回響，而是與我們血脈相連的生命律動(dòng)。這或許正是《我們的故宮》所想要表達(dá)的。