作者 陳旭宇

孩子長不大，是每個(gè)父母內(nèi)心最大的恐懼。Hamnet這本書在2020年出版后，我讀了幾頁便擱置在書架上。家有少年，我沒有心力去共情一個(gè)男孩的夭亡及其母親的虛構(gòu)故事。不久前在上海朱家角一家書店看到新出的中譯本，最近聽說導(dǎo)演趙婷據(jù)其拍攝的同名電影也即將上映，我這才讀完。

Hamnet是莎士比亞和Anne Hatheway的龍鳳胎兒子，女兒叫Judith。小說主要是關(guān)于孩子的母親。她在書中的叫Agnes，是個(gè)可與Anne互換的名字，也是她父親遺囑上對(duì)她的稱呼。唯有劇作家本人在書中沒有名字，提及時(shí)他是孩子的父親，丈夫，約翰的兒子，Edmund的兄長，拉丁語私教，他。在Agnes的世界里，他最不重要的角色就是劇作家詩人。而關(guān)于他，已經(jīng)有太多的傳記和虛構(gòu)故事。

人們對(duì)Agnes Hatheway幾乎一無所知，僅憑她在埃文河畔斯特拉福特鎮(zhèn)三一教堂的墓碑知道她的生卒年份，并因此得知她比丈夫年長八歲。教堂留存的文件顯示，他們結(jié)婚的時(shí)候，劇作家當(dāng)時(shí)18歲，他們婚后六個(gè)月就誕生了第一個(gè)女兒Susanna。

Maggie O’Farrell撰寫的這部小說是第一部關(guān)于Agnes的虛構(gòu)故事。我稱之為情感小說，而非情節(jié)小說。關(guān)于劇作家的生平材料大概只需兩三頁就能寫完，因此一部關(guān)于其妻子和家庭生活的小說并沒有太多情節(jié)可供想象。從一個(gè)女性作家的心靈出發(fā)，想象一個(gè)16世界的家庭主婦，也許最好的表達(dá)就是情感和情緒。在O’Farrell的想象中，Agnes并非一般的農(nóng)村主婦。劇作家遇見的Agnes是距離斯特拉福特鎮(zhèn)一英里的鄰村大齡女青年，家有薄產(chǎn)，但在婚戀市場(chǎng)處于很不利的地位。小說中的Agnes在森林和田野中成長，與樹林、植物、飛鳥和草藥有一種天賦的連接。雖然不識(shí)字，但她具有閱讀人心靈的神秘能力，善于用草藥治愈疾病。

來自網(wǎng)絡(luò)

O’Farrell采用現(xiàn)在時(shí)態(tài)書寫。英語（包括其它歐洲語言）小說用現(xiàn)在時(shí)書寫，會(huì)營造不同于過去時(shí)態(tài)的敘事效果。對(duì)于從小受教于沒有動(dòng)詞時(shí)態(tài)概念的中文讀者來說尤其明顯。臨場(chǎng)感是中譯本無法翻譯的一個(gè)方面。我所知道另一個(gè)用現(xiàn)在時(shí)態(tài)書寫都鐸時(shí)代故事的作家是Hilary Mantel，她的《狼廳》（Wolf Hall）三部曲在我看來是過去半個(gè)世紀(jì)最好的英語小說。在Mantel的都鐸世界中，讀者經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)自己站在人物的身后看見和聽見。

沉浸在現(xiàn)在時(shí)態(tài)敘事中，讀者的視角會(huì)悄然拉近到人物所處的空間之中，或者是通過人物本人的視角，或者是通過她對(duì)話者的視角，參與到故事中。我常常覺得自己就處在Henley Street這家人擁擠的屋檐之下。有時(shí)候覺得是飄浮在其中，然后突然意識(shí)到這些人物都是死去400多年的鬼魂。

這樣的感覺也可能和O’Farrell大段大段的情緒渲染有關(guān)。情節(jié)簡(jiǎn)單，作家必須在人物內(nèi)心和情緒上用足筆墨。她使用的詞匯和句子也比較簡(jiǎn)單。這種簡(jiǎn)單制造出近距離。作者賦予Agnes獨(dú)特的觸感，我懷疑只有這樣，她才可以塑造Agnes敏銳的心靈。

對(duì)于不了解劇作家及其家庭情況的讀者來說，小說進(jìn)行到一半的時(shí)候，可能會(huì)認(rèn)為即將死去是Judith。但是作者在以一種駭人的方式提供了暗示。Hamnet在妹妹生病昏睡時(shí)四處尋找大人，終于在院子里等到了奶奶出現(xiàn)。奶奶Mary看到他時(shí)驚嚇道：“你嚇?biāo)牢伊?！你在干嘛，孩子？你看上去像個(gè)鬼一樣，站在那的那個(gè)樣子?！痹谖磥淼娜兆雍湍隁q里，瑪麗會(huì)告訴自己，她從未說出這些話來。（'You frightened me! Whatever are you doing, boy? You look like a ghost, standing there like that.' Mary will tell herself, in the days and weeks to come, that she never said these words. ）

劇作家在20歲的時(shí)候就擁有了一個(gè)三個(gè)孩子的家庭。關(guān)于他20歲直到確信他在倫敦劇院界找到立足之地的這六七年時(shí)間，傳記作家們有很多毫無意義的猜測(cè)。O’Farrell虛構(gòu)的Agnes年輕的丈夫在16、7歲退學(xué)之后成為了她家的拉丁語私教，在手套商父親約翰眼里一無是處，經(jīng)常被施以拳腳打罵。他厭倦手套作坊的氣味，更想逃避父子關(guān)系。雙胞胎出生后不久，Agnes獨(dú)具慧心，鼓勵(lì)他前往倫敦，將來把妻兒接去，從此遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)。她也知道這將是一次巨大的冒險(xiǎn)。此后近三十年，Agnes和孩子永久地居住在老家，而丈夫遠(yuǎn)在倫敦生活和工作，每年回來短住。

小說家O’Farrell將這一局面歸因于Hamnet在1596年夏天染上瘟疫夭折。實(shí)際上，Hamnet作為人物在書中所占篇幅很少。一個(gè)孩子的早逝必然是父母無法抹平的痛苦。了解這種痛苦就要從Agnes生產(chǎn)開始。Agnes第一次生產(chǎn)時(shí)回到了熟悉的森林，自己動(dòng)手迎接第一個(gè)孩子，這是一次極具儀式性的誕生；第二次生產(chǎn)龍鳳胎時(shí)，她甚至沒有意識(shí)到還有第二個(gè)孩子的降生。她曾預(yù)見自己在生命臨終時(shí)有兩個(gè)孩子陪伴左右，雙胞胎的出生違背了這個(gè)預(yù)言。她一直擔(dān)心勉強(qiáng)出生并存活下來的女兒Judith不會(huì)長大成人。O’Farrell在此做了充分的鋪墊。最令人不忍卒讀的是Hamnet死后，Agnes為他擦洗身體，一層一折將尚未發(fā)育好的身體裹入尸布的過程。

Hamnet的夭亡成為了夫妻關(guān)系的一個(gè)轉(zhuǎn)折。雖然劇作家在倫敦賺了很多錢，并在孩子死后第二年買下了家鄉(xiāng)最大的房產(chǎn)，但此后也更少回到家鄉(xiāng)。而Agnes依然每天生活在悲傷和對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的錯(cuò)覺之中，每次在他回家時(shí)總是感受到一種陌生的氣息在他身上。她認(rèn)為那是倫敦的女人的氣息。

1600年，在泰晤士河倫敦橋南岸新建的環(huán)球劇場(chǎng)上演了一部新戲Hamlet。小說家安排Agnes第一來到倫敦，目睹了丈夫飾演的國王鬼魂對(duì)Hamlet呼喚：Adieu, adieu, adieu. Remember me。這才達(dá)成Agnes對(duì)丈夫的和解。

據(jù)斯特拉福特地方志記載，16、17世紀(jì)的當(dāng)?shù)匕l(fā)音中，Hamlet和Hamnet是完全一樣的詞。在英語拼寫標(biāo)準(zhǔn)化達(dá)成之前，英語書寫根據(jù)當(dāng)?shù)乜谝粲兴煌?。Shakespeare就有七八種拼寫。劇作家給第一個(gè)兒子取名應(yīng)該是用了他的發(fā)小、小鎮(zhèn)面包師Hamnet Sadler的名字，小女兒則用了Sadler妻子的名字Judith。他們的友誼貫穿了一生。Sadler不僅是劇作家遺囑的見證人，在其遺囑中還獲贈(zèng) 26先令金幣。

從文學(xué)史和批評(píng)的角度，我不認(rèn)為Hamlet和Hamnet有關(guān)系。莎士比亞的戲劇有一部分是改編前期的作品。據(jù)考，1580年代或更早倫敦曾上演過一部Hamlet，里面也有鬼魂，但劇本已經(jīng)失傳。但是，劇作家是否會(huì)在寫作和上演這部戲劇時(shí)，聽到Hamlet的名字想起自己的兒子，這大概是可能的。而通過戲劇來推演劇作家的心路歷程，這只能交給小說家言了。

在戲劇全集中，孩子夭亡的情節(jié)很少?！都s翰王》以及《理查三世》都有過幾行，但那幾個(gè)孩子都是英格蘭王子。而且這兩部都是劇作家喪子之前寫的。在現(xiàn)代醫(yī)學(xué)發(fā)達(dá)之前，夭亡是人類社會(huì)常見的事件。劇作家的兩個(gè)姐姐和一個(gè)妹妹都未成年；Hamnet Sadler夫婦生了十四個(gè)孩子，七個(gè)夭折；Judith 的三個(gè)孩子都未能成年，其中一個(gè)也是11歲。

劇作家早已經(jīng)典化，對(duì)于其人的想象也成為英國文藝界的執(zhí)念。2019年的電影All Is True虛構(gòu)了劇作家告老還鄉(xiāng)直至逝世的家庭生活，故事核心也是圍繞Hamnet之死。但是編劇在很多地方顯得做作或笨拙，整部電影可能就是幾個(gè)莎劇老戲骨的致敬加玩票之作。

從過去幾個(gè)世紀(jì)的閱讀和研究中，我們感受到劇作家對(duì)自己在詩歌和戲劇上的作為并不太以為然，對(duì)流芳百世更不感興趣。但他一定不曾想到，幾百年后，他和夭折的兒子會(huì)在各種小說、電視和電影里不斷出現(xiàn)，以這種方式永存世間。

-finis-

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