“誰(shuí)人說喝了三碗就不能過山岡？我偏要一壺清酒樂得闖一闖……”原創(chuàng)歌曲《三碗不過岡》里，青年音樂人桑田把中阮彈出搖滾張力。歌詞里的少年意氣，與婉轉(zhuǎn)唱腔中隱約可見的評(píng)劇韻律，不僅彰顯了武松的豪邁，更將“三碗不過岡”的經(jīng)典橋段，化作可感可觸的熱血現(xiàn)場(chǎng)。青年歌手危晉宇則在另一方舞臺(tái)，用美聲詮釋周杰倫熱門金曲《青花瓷》，聽得臺(tái)下評(píng)委、著名歌唱家殷秀梅眼前一亮……近期播出的音樂綜藝《中國(guó)唱將》《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》中，諸如此類的唱演片段，讓大眾看到了傳統(tǒng)煥發(fā)新聲的多元可能。

“美聲不是少數(shù)藝術(shù)家的自?shī)首詷贰保笮忝氛f，“它需要觀眾的滋養(yǎng)，更需要年輕一代的傳承?！比缃?，越來越多的年輕歌唱家正在嘗試打破邊界，比如將美聲與流行、民族音樂融合，在短視頻平臺(tái)分享美聲演唱技巧、進(jìn)行歌劇導(dǎo)賞，走進(jìn)校園開展公益講座……他們用創(chuàng)新的方式，讓更多人發(fā)現(xiàn)原來美聲可以如此“鮮活”。作為央視音樂人才選拔節(jié)目《中國(guó)唱將》美聲導(dǎo)師團(tuán)中的一員，上海音樂學(xué)院院長(zhǎng)、男中音歌唱家廖昌永對(duì)記者表示：“一首歌不該只認(rèn)一種唱法、一個(gè)演唱者，藝術(shù)需要二次創(chuàng)作，才能長(zhǎng)久流傳?！?br/>

模式破界：拆掉圍墻，讓音樂自由生長(zhǎng)

音樂的魅力本無邊界，眼下音綜的模式革新，正為這種無界性搭建起落地的舞臺(tái)?！吨袊?guó)唱將》采用民族聲樂、美聲、流行三大賽道設(shè)計(jì)，選手們專注自身賽道比拼的同時(shí)，亦能與不同領(lǐng)域選手相互欣賞，借鑒彼此對(duì)音樂的理解與態(tài)度。廖昌永注意到，節(jié)目中，流行歌手也會(huì)演唱民歌，選手們甚至唱著唱著變成各地文旅形象代言人。

打破了認(rèn)知壁壘與刻板印象，《中國(guó)唱將》讓大眾看到了不同音樂門類從業(yè)者的專業(yè)態(tài)度與美學(xué)內(nèi)涵。“部分流行賽道的選手，看似生活中‘嘻嘻哈哈’，但對(duì)待音樂專業(yè)極為認(rèn)真，深諳市場(chǎng)與社會(huì)的需求；民族聲樂選手從本土文化與生活場(chǎng)景中汲取靈感，帶來的作品扎根生活、貼近傳統(tǒng)；美聲選手的優(yōu)勢(shì)則在于，經(jīng)過長(zhǎng)期訓(xùn)練后，聲音的準(zhǔn)確性、音樂表現(xiàn)的張力等都具備較高質(zhì)量與規(guī)格?！绷尾勒J(rèn)為，音樂隨時(shí)代發(fā)展而變化，如今科技進(jìn)步、從業(yè)者知識(shí)結(jié)構(gòu)更新，都鼓勵(lì)演唱者與時(shí)俱進(jìn)，“要兼顧廣大觀眾的感受，讓音樂表達(dá)更接地氣”。

《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》則將多種唱法置于同一競(jìng)技維度，以“好聽與否”的樸素標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行評(píng)判。上海戲劇學(xué)院表演系聲樂教師、音樂劇演員余笛，以預(yù)選賽評(píng)委身份見證了節(jié)目的突破與創(chuàng)新。比如，選手黃介南，將舒伯特藝術(shù)歌曲《鱒魚》與B-BOX（節(jié)奏口技）即興創(chuàng)作相結(jié)合，古典與流行的碰撞，激發(fā)出音樂表現(xiàn)的更多可能性。余笛說，莫扎特、貝多芬也是改革了他們那個(gè)時(shí)代的音樂，或?qū)⒉煌瑫r(shí)代的音樂元素融合，形成自身風(fēng)格，才成就了如今被銘記的經(jīng)典?！捌鋵?shí)歌劇在浪漫主義之后，有不少作品講述的都是普通人身邊的故事，而音綜讓這些藝術(shù)形式從殿堂深處回歸了大眾視野。”

作為多年前現(xiàn)象級(jí)音綜《聲入人心》的出品人之一，廖昌永感慨“酒香也怕巷子深”。好的音樂產(chǎn)品需要平臺(tái)發(fā)聲、推薦，才能被更多人了解?！堵暼肴诵摹返某晒υ缫延∽C這一點(diǎn)——它不僅推出了一批年輕人才，更直接帶動(dòng)了整個(gè)音樂劇、歌劇行業(yè)的發(fā)展。業(yè)內(nèi)人士早已意識(shí)到，優(yōu)質(zhì)音樂與小眾行業(yè)易因缺乏曝光被忽視。如今，《中國(guó)唱將》借助央視平臺(tái)，《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》通過湖南衛(wèi)視等八大平臺(tái)聯(lián)合制播，讓不同唱法被更多人討論，拓寬了大眾對(duì)音樂的認(rèn)知邊界。

守正創(chuàng)新：以傳統(tǒng)為骨，以真誠(chéng)為魂

如果說模式破界是外在推力，那么創(chuàng)作中的守正創(chuàng)新，便是音綜煥發(fā)新生的密碼?！吨袊?guó)唱將》中，便有梁凡（代表作《阿楚姑娘》）等具備不俗原創(chuàng)能力的唱作人。

從《聲入人心》的現(xiàn)象級(jí)出圈到如今音綜的持續(xù)探索，廖昌永感慨“每一代人都有不同的長(zhǎng)征路”。他認(rèn)為，音樂從業(yè)者不能以“個(gè)人喜歡與否”局限自身，要主動(dòng)打破自我認(rèn)知邊界，探索適合自己的多元演繹方式；創(chuàng)作要發(fā)乎于心，堅(jiān)守“藝術(shù)源于生活、高于生活”的理想與信念，不刻意討好市場(chǎng)或流量，保持真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度；要肩負(fù)文化傳承責(zé)任，既要尊重傳統(tǒng)與文化根基，又要書寫當(dāng)代生活、放眼未來發(fā)展，讓文化傳承有序推進(jìn)。

這些目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，離不開深厚的專業(yè)功底。余笛認(rèn)為，在基本功達(dá)標(biāo)后，歌手對(duì)歌曲的思考和態(tài)度，遠(yuǎn)比單純的模仿和炫技重要。“大眾之所以喜歡‘霉霉’（泰勒·斯威夫特）、邁克爾·杰克遜等歌手，是因?yàn)樗麄兊淖髌防镉袘B(tài)度?！彼壑械母唠A演唱，是“舉重若輕，看不出用力和技巧，卻能戳到人心、感動(dòng)人、美到人”，而這背后是長(zhǎng)期的專業(yè)積淀——正如《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》選手陳佩賢，長(zhǎng)期從事中國(guó)臺(tái)灣OST（影視原聲帶）演唱，擅長(zhǎng)呈現(xiàn)歌曲的戲劇感與細(xì)膩感，是“會(huì)表達(dá)”的典型代表。

“演唱的高階境界，是讓技術(shù)服務(wù)于審美與情感。審美是藝術(shù)的頂點(diǎn)，沒有審美，再?gòu)?qiáng)的技術(shù)也難以讓人真正喜歡。同時(shí)，真誠(chéng)是創(chuàng)作的底色。”余笛特別看重歌手的“活人感”，強(qiáng)調(diào)真實(shí)、真誠(chéng)是基礎(chǔ)，在此之上實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)表達(dá)，將聽眾內(nèi)心的想法升華后傳遞出來，這樣的歌手尤為難得。

展望未來，音綜行業(yè)生態(tài)的完善還需更多元的探索。余笛期待“慢綜藝與競(jìng)技類節(jié)目互補(bǔ)”：選秀、轉(zhuǎn)椅拍板等競(jìng)技類節(jié)目引流，讓更多唱法與歌手被看見；生活旅行類慢綜藝則以舒緩節(jié)奏提供陪伴感，比如音樂人們?cè)诓煌瑘?chǎng)景中聊音樂，詳細(xì)解讀音樂知識(shí)（如歌劇與音樂劇的區(qū)別），用輕松、生活化的方式解構(gòu)專業(yè)內(nèi)容?！爱?dāng)然，音樂綜藝最終還是要引導(dǎo)大家走進(jìn)劇場(chǎng)，感受音樂最本真的魅力。”