自1905年譚鑫培以無聲電影《定軍山》敲開中國(guó)電影的大門，“中國(guó)影史”跨越百年的命運(yùn)齒輪就開始轉(zhuǎn)動(dòng)。

在這歷盡千帆的120年里，中國(guó)電影經(jīng)歷了從無聲到有聲、從黑白到彩色、從傳統(tǒng)到數(shù)字的一系列演變，用時(shí)間和作品形成了帶有中國(guó)電影特色的文化脈絡(luò)。

12月3日在“中國(guó)電影誕生120周年”之際，“華鼎獎(jiǎng)”在澳門舉行了一系列的電影“榜單”評(píng)選活動(dòng)，其中近日揭曉的“中國(guó)50位最具影響力影視演員”榜單，有著厚重的中國(guó)影史風(fēng)貌。

展開榜單，當(dāng)我們看到阮玲玉、胡蝶、趙丹這些名字時(shí)，立馬想到那個(gè)從“無聲”轉(zhuǎn)到“有聲”的中國(guó)電影拓荒時(shí)期，

尤其是阮玲玉、趙丹在30年代的《神女》《馬路天使》，用電影揭露社會(huì)矛盾，作品兼具藝術(shù)性與批判性，藝術(shù)水準(zhǔn)特別高，而那個(gè)時(shí)代的這些演員，可以說是中國(guó)電影演員當(dāng)中的先驅(qū)者。

接著是田華、孫道林、謝芳、這些在新中國(guó)成立后，為社會(huì)主義電影時(shí)期做出貢獻(xiàn)的老戲骨，在百花齊放與政治挫折時(shí)期，都孜孜不倦的輸出作品，夯實(shí)了中國(guó)電影的基礎(chǔ)。

然后到了改革開放后，新時(shí)代電影到來，斯琴高娃、劉曉慶、潘虹、都有著強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，成了行業(yè)中的佼佼者。

同時(shí)在那個(gè)娛樂高度發(fā)展的特殊時(shí)代，香港電影迅速崛起，成龍、周潤(rùn)發(fā)、周星馳這些港片大佬，推動(dòng)了電影產(chǎn)業(yè)的變革，開啟了真正意義上的國(guó)產(chǎn)大片時(shí)代。

最后就是國(guó)際化與多元?jiǎng)?chuàng)作的演員時(shí)期，從鞏俐、葛優(yōu)、李雪健開始，到當(dāng)下年輕人喜愛的朱一龍，易烊千璽，這些演員與他們的作品，推著中國(guó)電影進(jìn)入躍進(jìn)式的工業(yè)化時(shí)期，有的更是進(jìn)入了全球視野，讓全世界影迷看到中國(guó)電影的崛起。

放眼看去，整個(gè)“中國(guó)50位最具影響力影視演員”榜單，以演員為線，梳理著中國(guó)電影120年的成長(zhǎng)與發(fā)展史，看到他們就能想起幾代電影人，為了中國(guó)電影開啟的一場(chǎng)持續(xù)百年的文化追索。

而這份滿意的榜單答卷，是“華鼎獎(jiǎng)”對(duì)中國(guó)電影最好的回饋。

要知道當(dāng)下的榜單市場(chǎng)極其混亂，尤其容易受到流量和資本的影響，做一些有失偏頗的妥協(xié)，以至于很多榜單出爐后，就讓觀眾頻頻吐槽。

可“華鼎獎(jiǎng)”的評(píng)選一直很“硬派”，牢牢的抓住“觀眾歡迎度為主、專家辨識(shí)度為輔”的評(píng)選機(jī)制，再通過獨(dú)立，公正，專業(yè)的評(píng)選程序，最終選出了讓業(yè)內(nèi)和業(yè)外都信服的“中國(guó)50位最具影響力影視演員”榜單，彰顯了“華鼎獎(jiǎng)”的評(píng)選公信力。

而且在“華鼎獎(jiǎng)”的規(guī)劃中，這次的“中國(guó)50位最具影響力影視演員”榜單，并不是一次簡(jiǎn)單的電影致敬活動(dòng)，是帶有一種強(qiáng)烈的文化使命感。

“華鼎獎(jiǎng)”想要通過這份厚重的榜單，勾勒出中國(guó)電影演員的榜樣，為后來的年輕演員指出一條明路，只有輸出高水準(zhǔn)具有藝術(shù)價(jià)值的作品，以及為電影產(chǎn)業(yè)做出相應(yīng)的貢獻(xiàn)，才能在影史上留下光影。

潛移默化的調(diào)解市場(chǎng)亂象，倡導(dǎo)演員素養(yǎng)和演員能量，體現(xiàn)了“華鼎獎(jiǎng)”的絕對(duì)社會(huì)責(zé)任感，也樹立了電影榜單的公正標(biāo)桿。