本文內容出自新京報·書評周刊12月5日專題《插圖于世界快慢之間》B02-03版。

B01 「主題」插圖于世界快慢之間

B02-B03 「主題」武將 插圖的生命力，始終在書里

B04-B05 「主題」中西方插圖藝術史拾珍

B06-B07 「主題」方方 插圖的語言轉換與圖像敘事

B08 「主題」李尤松 圖文共生，探尋圖像敘事的當代回響

《中西方插圖藝術史拾珍》版面。

中國插圖

01

公元868年（唐）

《祇樹給孤獨園》

《金剛般若波羅蜜經(jīng)》卷首扉畫

早期的版畫插圖中，佛經(jīng)插圖占據(jù)了重要的一部分。《金剛般若波羅蜜經(jīng)》（即《金剛經(jīng)》）的扉畫《衹樹給孤獨園》是世界上現(xiàn)存最早的有具體年份可考的木刻版畫插圖（唐代咸通九年），畫面繪制了釋迦牟尼佛說法的場景。

《衹樹給孤獨園》構圖與印刷近乎完美，說明在此前中國已經(jīng)擁有非常成熟且高超的版畫技藝。鄭振鐸在《中國古代木刻版畫史略》中評價其畫面“包含了很多人物，位置穩(wěn)妥，一點也沒有擁擠之感，而且刀法謹嚴而工致，每個人物的表情都刻畫得相當深刻”?，F(xiàn)原件藏于英國國家圖書館。

02

公元1063年（北宋）

《新刊古列女傳》

北宋初期版畫插圖繼承了唐五代的遺風，依舊有濃厚的宗教色彩。隨著兩宋時期經(jīng)濟發(fā)展，對通俗文化的需求刺激了插圖書籍的生產(chǎn)，插圖的內容也豐富多彩了起來。

清朝徐康《前塵夢影錄》認為：“繡像書籍以來，以宋刊《列女傳》為最精?！睋?jù)《中國大百科全書》（第三版網(wǎng)絡版），現(xiàn)存北宋嘉祐八年（1063年）《列女傳》由福建建安余氏勤有堂刊刻，插圖以上圖下文形式刊印，線條簡練明快，人物造型古樸。圖為清代摹刻南宋建安余氏本。

03

公元1330年（元）

《飲膳正要》

元代木刻版畫繼承了宋與金的系統(tǒng)，據(jù)鄭振鐸《中國古代木刻版畫史略》，宋版畫系統(tǒng)以杭州、建安為中心，金以燕京與平陽府為中心——“北方的木刻畫精致富麗而稍流于板澀。南方的木刻畫瀟灑生動而略鄰于簡率。”

《飲膳正要》為元代太醫(yī)忽思慧所撰寫的講述飲食如何能調理身體、治療疾病的作品，成書于1330年。鄭振鐸曾見1330年《飲膳正要》刻本的殘頁，稱其插圖筆力非凡、活潑異常，是標準的北方木刻畫。圖為《飲膳正要》的明代刻本。

04

公元1587年（明）

《新鐫增補全像評林古今列女傳》

明代是古代版畫發(fā)展的黃金時期，至萬歷年間達到全面繁榮，刻書業(yè)逐漸形成以建陽、南京、徽州、蘇州、杭州、湖州為中心的態(tài)勢。早期南京地區(qū)的版畫印刷就非?；钴S，有大量書肆聚集于金陵三山街與太學前一帶。

《新鐫增補全像評林古今列女傳》是明代茅坤增補劉向《列女傳》而成，由金陵富春堂于萬歷十五年（1587年）付梓。

該書是典型的金陵版畫風格。據(jù)《中國大百科全書》（第三版網(wǎng)絡版），早期金陵版畫風格與建安版畫互相交流影響，有很強的“木味”，刻線黑白分明、生動突出，風格粗獷雄健、古樸渾厚。

05

公元1594年（明）

《養(yǎng)正圖解》

在萬歷中期，徽州地區(qū)出現(xiàn)一種新的刻書及版畫審美樣式，影響深遠，《養(yǎng)正圖解》是代表作品之一。它是由焦竑撰寫的皇室蒙學讀物，輯錄周文王至宋代的傳說典故，繪圖60幅。由于當時立儲的“國本之爭”，焦竑遭人構陷，《養(yǎng)正圖解》隨其子歸家流入民間，后再被進獻入宮。

最早付梓的《養(yǎng)正圖解》為1594年的吳懷讓版本，由丁云鵬繪制。《養(yǎng)正圖解》沒有選擇當時赫赫有名的古樸質直的金陵畫派，而是選擇了初露頭角的徽派制式，其風格更契合丁云鵬清麗雋秀的畫風。據(jù)沈德符《萬歷野獲編》記載：“焦弱侯竑為皇長子講官，撰《養(yǎng)正圖說》進之東朝……既而徽州人所刻，梨棗既精工。其畫像又出新安名士丁南羽之手，更飛動如生，京師珍為奇貨?！眻D為明代吳懷讓《養(yǎng)正圖解》刻本。

06

公元1600年（明）

《人鏡陽秋》

明代晚期，私人書坊發(fā)揮了舉足輕重的作用。書坊為了吸引讀者，聘請文人畫家和職業(yè)畫師以及穩(wěn)定的刻工團隊，提高書籍印制的品質。當時的書坊亦有品牌意識，會在自家刊刻的書籍中留下書坊的名字。

《養(yǎng)正圖解》之后涌現(xiàn)了一批模仿者，以環(huán)翠堂書坊的《人鏡陽秋》最具代表性。1600年（萬歷二十八年）徽州人汪廷訥組織刊印《人鏡陽秋》，由著名的書籍插圖畫家汪耕繪稿，虬村名工黃應組施鐫。晚明時期黃氏一族位居刻工行業(yè)頂端，黃應組的名字代表著優(yōu)質的刊刻、不菲的成本和響亮的招牌。汪耕是萬歷時期著名的書籍插圖畫家，其繪畫風格精麗細膩，更富有文人趣味。圖為萬歷二十八年環(huán)翠堂刻本。

07

公元1626年（明）

《水滸葉子》

明代涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的插圖藝術家，最具代表性的首推陳洪綬。陳洪綬生于1598年，崇禎年間召入內廷供奉，明亡后出家為僧，后還俗，以賣畫為生。

明末出現(xiàn)了不少長方形的供給葉子戲（一種紙牌游戲）的用厚紙做的“葉子”，陳洪綬繪制的《水滸葉子》插圖盛行一時。系列插圖共包含40位水滸人物，線條銳利，突出了人物的動作走勢，對后世影響深遠。版畫家、插圖藝術家高榮生評價陳洪綬的插圖“線條流暢、疏密有致，尤其人物塑造中的動態(tài)及情節(jié)的生動性是非常突出的”。

08

公元1619年

—1633年（明）

《十竹齋書畫譜》

彩色版畫插圖在中國也有悠久的歷史，早在元代就存在朱墨兩色套印的作品。明代晚期胡正言刊刻的《十竹齋書畫譜》和《十竹齋箋譜》奠定了彩色木刻版畫的基礎。

《十竹齋書畫譜》自萬歷四十七年（1619年）的《書畫冊》起至崇禎六年（1633年）的《果譜》止，耗時15年。清代李漁等人受其啟發(fā)，輯印了后世知名的《芥子園畫傳》。

西方插圖

01

公元1493年

《紐倫堡編年史》

古騰堡金屬活字印刷術問世后，在應用早期（1450年至1500年）歐洲采用該技術印制的書本被稱為“搖籃本”，《紐倫堡編年史》是其中重要的一本，是公認早期印刷業(yè)的優(yōu)秀作品之一。

1470年，德國人安東·科柏格在紐倫堡創(chuàng)建了印刷所，并在1493年出版了這部由德國人文主義學者哈特曼·舍德爾編纂的以圣經(jīng)為框架記述世界歷史的《紐倫堡編年史》。書中配有652塊木版刻制的1809幅優(yōu)質插圖，出自德國畫家米夏埃爾·沃爾格穆特之手，他也是知名畫家丟勒的老師。

02

公元1498年

《啟示錄》

文藝復興時期，出版與社會文化變革密切相關，書籍等印刷物大量出現(xiàn)，出現(xiàn)了版權系統(tǒng)。阿布雷特·丟勒是德國文藝復興時期最重要的藝術家，他早年在各地旅行，將各地的思想文化融會貫通，把意大利文藝復興的文化思潮帶到了北方地區(qū)。丟勒的畫作中有他自創(chuàng)的花體字隱于角落，作為自己原創(chuàng)的標識。

丟勒自畫像。

1498年，丟勒出版了《啟示錄》這部在藝術史上具有重大意義的插圖書?！秵⑹句洝饭灿心究贪娈嫴鍒D15幅，耗時3年完成，作品人物造型準確多樣，畫面線條充滿了張力，讓觀者感受到自由的氣息。丟勒將木刻版畫技巧運用到空前成熟的程度，《啟示錄》的刊行也讓他在當時聲名鵲起。

03

公元1592年—1635年

雅克·卡洛

17世紀是重商主義的時代，也是巴洛克藝術的時代。西方國家依靠殖民掠奪積累財富獲得了奢侈的生活享受，隨之而來的巴洛克藝術以富麗堂皇聞名。法國王室的凡爾賽宮是巴洛克風格建筑的代表，其他藝術形式包括書籍插圖同樣也在效仿。

法國藝術家雅克·卡洛出色的技藝讓他以版畫這一藝術形式進入歐洲藝術殿堂。他先后為佛羅倫薩美第奇家族和法國南錫洛林公爵的宮廷的日常生活制作版畫插圖，卡洛的畫面宛如舞臺，人物細微，是極優(yōu)美的巴洛克藝術作品。

圖為1627年卡洛與克洛德·德魯特合作出版的“節(jié)慶書”《柵欄之戰(zhàn)》的插圖，表現(xiàn)了當年洛林公爵宮廷舉辦的一場宮廷比賽，這場比賽是對強有力的鄰邦公爵夫人表示敬意而舉行的一次娛樂活動，同時也寓意了洛林公爵對鄰邦的政治態(tài)度。

04

公元1626年—1704年

弗朗西斯·巴洛

弗朗西斯·巴洛是17世紀英國“最杰出的鳥獸藝術家”，他設計的《伊索寓言》插圖（1666年出版）為英國后來在《伊索寓言》插圖方面建立良好的傳統(tǒng)打下基礎。巴洛創(chuàng)作的《伊索寓言》插圖技巧精湛，細節(jié)生動，動物具有動態(tài)，是他最出名的作品。

05

公元1741年—1814年

莫羅·勒熱納

18世紀藝術來到洛可可時代。不同于巴洛克的繁冗，洛可可風格講究優(yōu)雅和華麗，盛行優(yōu)美的造型和帶有“C”形或“S”形的斡旋線，色彩追求明快、柔和、淡雅。18世紀60年代，洛可可藝術逐漸被新古典主義代替。

這一時期涌現(xiàn)了很多杰出的書籍插畫藝術家，莫羅·勒熱納是最負盛名的其中之一。勒熱納醫(yī)生完成了大量的插圖，他擅長觀察光影，觀察社會生活風俗與人們的內心活動，并將畫面呈現(xiàn)得如戲劇舞臺一般。他為伏爾泰、盧梭、莫里哀等多位作家創(chuàng)作插圖，并為狄德羅主編的《百科全書》提供了多幅插圖。圖為莫羅·勒熱納的作品。

06

公元1798年—1863年

歐仁·德拉克羅瓦

19世紀是變革的年代。起于18世紀下半葉的新古典主義發(fā)展為浪漫主義運動，寫實主義與印象主義也開始發(fā)端，書籍的印刷技術也迎來了新的發(fā)展。

法國知名畫家歐仁·德拉克羅瓦是浪漫主義先驅盧梭的崇拜者，也深受其友人英國畫家理查德·波寧頓、波蘭鋼琴家肖邦和法國作家喬治·桑浪漫主義思想的影響，成為法國繪畫浪漫主義的領袖。他的文學插圖是他突出的成就之一，其中最出名的是他為歌德《浮士德》的法文版創(chuàng)作的插圖，他本人也參與了此書的裝幀。

07

公元1846年—1901年

凱特·格林納威

19世紀英國插圖達到發(fā)展的黃金年代。在最后的幾十年里涌現(xiàn)出幾位非常卓越的兒童書籍插圖畫家，使配有漂亮插圖的兒童書籍蔚然成風。

女性畫家凱特·格林納威最初為《笨拙》《倫敦新聞畫報》創(chuàng)作木刻版畫，1879年她出版了第一部圖文并茂的《窗下》，后來接連出版了多部作品，這些插圖風格優(yōu)雅秀麗、富有奇趣，甚至影響了社會上的服裝款式，在書籍插圖方面引發(fā)了一場革命。英國圖書館協(xié)會1955年設立凱特·格林納威獎，是世界圖畫書領域三大獎項之一。圖為凱特·格林納威的插圖作品。

08

公元1872年—1898年

奧博利·比亞茲萊

19世紀80年代，照相制版的方法誕生，使得插圖可以像拍照片一樣直接貼在書頁上，這一技術是英國著名插圖藝術家奧博利·比亞茲萊的發(fā)明。比亞茲萊是唯美主義運動的突出人物，他深受“新藝術”的裝飾藝術風格影響，這種風格以線條長而曲折有致為特色，在他的作品中表現(xiàn)得十分明顯。他本人也因此被稱為“新藝術插畫家”。他最知名的作品是為王爾德的《莎樂美》繪制的插圖。

參考資料：

鄭振鐸《中國古代木刻畫史略》

艾珊歌、宋沛哲《萬歷“國本之爭”與徽派版畫的傳播——以〈養(yǎng)正圖解〉為中心》

《中國大百科全書》（第三版網(wǎng)絡版）

余鳳高《插圖的文化史》

黑崎彰、張珂、杜松儒《世界版畫史》

張奠宇《西方版畫史》

文案整理與編輯/呂婉婷

版面設計/劉曉斐

校對/薛京寧