前言

回望中國近現(xiàn)代百年美術(shù)發(fā)展歷程，齊白石及其傳派對于中國畫轉(zhuǎn)型的意義是不能回避的。尤其是1917年到北京后，隨著齊白石名氣日增，拜在其門下的弟子也越來越多。除了后來在學(xué)院美術(shù)教育體系下的學(xué)生之外，眾多來自社會各界的私淑弟子也是傳承齊白石藝術(shù)的重要群體。

周鐵衡

關(guān)于齊白石與周鐵衡的師生關(guān)系及過往經(jīng)歷，周鐵衡先生的公子、沈陽故宮博物院的周維新老師最有發(fā)言權(quán)。周維新先生多年以來傾其所有于海內(nèi)外搜羅的其父的藝術(shù)作品，并對其藝術(shù)人生與齊白石生交集進(jìn)行了大量的梳理與研究工作。

周鐵衡先生是在1919年經(jīng)過了北京衍法寺方丈瑞光法師介紹，向當(dāng)時借居在法源寺的齊白石老人叩頭拜師，正式成為白石老人的早期入室弟子之一。能夠有此機(jī)緣拜在白石門下，應(yīng)該說與周鐵衡先生書香門第的世家出身不無關(guān)系。

人物簡介

周鐵衡先生，1903年出生于河北省冀縣榆林村。周鐵衡先生的祖父為之啟名德輿，又命鐵衡為字。鐵衡者鐵權(quán)也，可“衡”持千年，寓福壽綿長。其父為清末進(jìn)士，祖父為言官，晚清清流，書香門第，家族生計依靠祖上所遺田產(chǎn)維持。周鐵衡先生其父周樾溪為甲辰恩科于開封會試的舉人，考了第二百七十八名。雖然也放為同榜，但不得入流，盡管也按進(jìn)士稱謂，然僅外放至安東為小隸爾。故來東北上任，家眷一并攜來，將家安置在奉天（今沈陽），后至安東上任，因教授子弟五經(jīng)，便攜帶鐵衡先生至安東，最早讀書的學(xué)堂是元寶山公立小學(xué)。后來周樾溪調(diào)任熱河，周鐵衡便返回至奉天，就讀于南滿中學(xué)堂。

早年就接受了傳統(tǒng)文化熏陶與近代西式學(xué)校教育，使得周鐵衡很早就積淀了較為全面與多元的文化背景和知識結(jié)構(gòu)。因此在拜師白石老人之后，他也能博采諸家，兼收并蓄，自成面貌。周鐵衡先生之大寫意的畫作在當(dāng)今的畫壇，是白石老人弟子中能脫穎而出的開悟之人。其畫真體內(nèi)充，含蘊士夫的氣息。其審美來源,既有來自他的老師齊白石、私淑老師吳昌碩的影像，還有徐渭、陳淳、石濤、八大、“揚州八怪”等的影響，此外也可見任伯年乃至陳半丁、蒲華、虛谷等諸大家的因素。周鐵衡的畫，沒有絕對追求文人繪畫的雅、逸、清、淡,正如他所認(rèn)為“畫成如病夫”的氣象是文人畫的末流，對此類的畫法，他一直是斥之以鄙薄。這一方面，也正如劉曦林先生所指出的：“齊周之師徒關(guān)系，悟師徒傳授之優(yōu)長，非院校教育可替代。齊周關(guān)系不僅彰顯了鐵衡藝術(shù)之不朽，也再度以弟子透網(wǎng)才涌證實了齊白石完全可以稱為藝術(shù)教育家的偉大”。劉曦林先生不僅認(rèn)可了齊白石藝術(shù)教育之偉大，也肯定了周鐵衡先生之繪畫成就。

周鐵衡畫作

成為齊白石的弟子以后，周鐵衡經(jīng)常去北京向齊白石請教，將詩稿、繪畫、篆刻、書法作品送給齊白石處批閱，齊白石每次都會認(rèn)真地批閱。

齊白石題《半聾樓談畫》

在成為師徒的歲月里，周鐵衡學(xué)藝勤勉恭敬，深得白石老人喜愛。

齊白石的言傳身教也使周鐵衡的技藝大進(jìn)。周鐵衡追隨齊白石學(xué)畫、篆刻并不蹈襲老師的行跡，而是學(xué)習(xí)他的創(chuàng)造思想與方法，在具體作品風(fēng)格上與老師拉開了很大的差異，在作品中形成了自己獨特的金鐵煙云的氣魄，對此齊白石很是欣賞。他將徒弟介紹給京津畫界名家陳半丁、徐燕孫、潘絜茲、胡佩衡、金潛庵等人認(rèn)識。又通過人脈關(guān)系，介紹他去故宮博物院參觀，讓周鐵衡有幸得見皇家所藏之歷代真跡。他還畫了葫蘆、雞雛、豆莢、蝦四幀冊頁送給周鐵衡，齊白石對他說：“我寫此皆家山風(fēng)物，矜持者說此俗物必不入畫，見此如見故人，當(dāng)不負(fù)樾溪相公?！蓖瑫r，他還為周鐵衡治印不計，且一生送贈周鐵衡諸多畫作，90歲高齡還畫《紅荷》巨幅畫作送給愛徒。

《紅荷》齊白石畫

后來齊白石還為弟子周鐵衡所撰《半聾樓談畫》《半聾樓印草》題名作序。在《半聾樓談畫》序中齊白石稱贊弟子周鐵衡“談畫樓頭人半聾，口談還需手俱功，有人畫里窮三昧，來看周家此卷中。”

《半聾樓談畫》內(nèi)容部分圖片

在《半聾樓印草》的序中齊白石更是對弟子周鐵衡充滿溢美之詞“刻印者能變化而成大家，得天趣之渾成，別開蹊徑而不失古碑之刻法，從來惟有趙揮叔一人。予年已四十五時，尚師二金蝶堂印譜。趙之朱文近娟秀，與白文之篆法異。故予稍稍變?yōu)閯偨?，超縱入刀，不削不作，絕摹仿，惡整理，再觀古名碑刻法。皆如是，苦工二十年，自以為刻印能矣。鐵衡弟由奉天寄呈手刻拓本二，求批其短長。予見之大異！何其進(jìn)之猛也？其麤拙蒼勁不獨有過于余,已能超出無悶(趙之謙)矣。凡虛心人，不以自滿，功夫深處而未能知。”并在弟子周鐵衡所撰《半聾樓印草》中手批印蛻25處，如“此石篆法好在粗索，疏密有趣，不能再工，篆刻中無上妙品也”“此印時人不敢為也”“秀勁可愛”等批語，欣賞之心，溢于言表。

齊白石對周鐵衡印痕的評語

齊白石還親自為弟子刻“半聾樓小書巢”朱文印和“耳聾入世難隨時”白文印各一方。1936年以后，齊白石還分別應(yīng)周鐵衡之請，為他治印三方，分別是“鐵衡”、“周德輿”和“周鐵衡”。并給他治的齋號印：半聾樓。

齊白石為周鐵衡所制印章

除了與齊白石的師生情誼之外，周鐵衡與當(dāng)時的文化藝術(shù)界名人也多有交往，其中如與郭沫若的交往也不得不提。

郭周二人早年結(jié)識，多有文化藝術(shù)交往。文革前期，郭沫若由北京派人送來壽山印石18方送給周鐵衡先生，代為自己與夫人于立群治印，且每方需刻內(nèi)容，刀法朱白均有標(biāo)記。周鐵衡于兩月內(nèi)刻畢，委托他人將18方印送到北京西河沿8號。其中包括：“東風(fēng)萬里堂”是郭老繼鼎堂之后的齋堂號?！帮w鳴鏑”“風(fēng)華正茂”“換了人間”“桃花園里可耕田”“樂山”等閑章；“郭沫若”名印白文四方、“沫若”朱文兩方。白文一方“山花爛熳”“心潮逐浪高”為引首印，“于立群”名印朱白文各一方等。

周鐵衡制印

周鐵衡制印之郭沫若 印

周鐵衡制印之于立群 印

在遼寧博物館里珍藏有400余件齊白石各個時期的精品畫作，其所藏齊白石作品居國內(nèi)博物館之首，畫種全面、精品薈萃而著稱于世，遼博為什么能夠藏有這么多齊白石的作品？這還得從齊白石和周鐵衡的師生情緣說起。

齊白石與三子齊子如合影

齊白石三兒子齊良琨在齊白石的孩子中作畫最好，齊白石也認(rèn)為他是幾個兒子中藝術(shù)天賦最好的一個，因此深得齊白石喜愛。1949年5月，周鐵衡去北平看望老師齊白石時，齊白石請托周鐵衡舉薦并轉(zhuǎn)交給時任東北文物管理處主任王修一封信。

信中說“兒輩良琨，字曰子如，學(xué)問文字都不足謂。其年五十，未入宦場，亦無派系。今詣門下，如蒙視其有可教者，即請賜予培植，則良琨不勝感戴矣?！?/p>

周鐵衡引薦齊良琨信件

就這樣，在周鐵衡的引薦下，1950年春齊白石的三子齊良琨（字子如）被聘為遼寧省博物館的前身東北博物館的研究員。同年6 月，也是在周鐵衡的引薦下，又聘任齊白石恩師胡沁園之孫胡文效來東北博物館工作。

齊白石三子齊良琨

齊良琨在東北博物館工作期間，經(jīng)常往來于京、沈之間，這邊工作，那邊省望父親，正是因為有了這樣的機(jī)緣，使得東北博物館征集到許多齊白石的作品。在遼博的收藏的齊白石作品中，很多畫作上都有齊白石老人在上面題署的“東北博物館”字樣。不幸的是，齊良琨先于齊白石于1954年病逝，齊良琨彌留之際，又將家藏齊白石的書畫悉數(shù)捐給了東北博物館。

齊白石松鷹圖

1954年東北博物館為齊白石成功舉辦了繪畫展覽，共展出齊白石作品 102 件（組），這是齊白石生前舉辦的規(guī)模最大的一次個人展覽。

當(dāng)時已經(jīng)94歲高齡的齊白石不能蒞臨現(xiàn)場，他在給東北博物館的復(fù)信中說：“余老矣，不能遠(yuǎn)道北上，共與其事?！钡?，齊白石親自為展覽題名，并且破例為展覽無償捐贈了長卷《折枝花卉圖》，又在卷尾題寫說：“東北博物館將舉辦白石畫展，余以衰老畏遠(yuǎn)，不能躬與其盛，為作此長卷寄之。有解人當(dāng)知，此乃余生平破例也?！?/p>

作品展示

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齊白石捐贈畫展長卷《折枝花卉圖》

正是因為有了周鐵衡與齊白石的師生緣，才使得遠(yuǎn)在京城的齊白石與東北博物館之間就有了一條穿梭般的“紐帶”，從而奠定起遼寧省博物館齊白石書畫藏品的規(guī)模。

齊白石部分畫展圖片

齊白石 歲朝圖

如果沒有周鐵衡等老一輩文博事業(yè)的先輩們的努力和貢獻(xiàn)，收藏在遼寧省博物館的齊白石作品，或許早已焚毀在“文革”“破四舊”的運動中，或是零散在其他公私收藏之中，難以作為一種藏品體系，進(jìn)而得到較好的保護(hù)、展示和研究，他們的功績不可磨滅，并且成為今天遼寧省博物館文物工作者的一片福蔭，給予我們后人引以自豪的館藏和齊白石藝術(shù)研究取之不盡的寶藏。

周鐵衡像

縱觀周鐵衡與齊白石的藝壇交往生涯，周鐵衡先生能夠取得藝術(shù)成功固然與其家世傳承，齊白石的名師引導(dǎo)，加上自身勤奮以及系統(tǒng)的中西文化教育有關(guān)，但也不能忽視一個重要的因素，那就是其賢內(nèi)助的始終支持與全面呵護(hù)。在日常生活中，周夫人不僅僅為鐵衡先生創(chuàng)作提供優(yōu)渥條件，并是第一評審。嫁到周家之后，盡心打理家中度支有序，生活從未讓鐵衡先生少許操心，從而可以安心創(chuàng)作。自始至終，周鐵衡的作品從不售與他人，多為相知則贈。周夫人對文人心態(tài)格外尊重支持，曾因支持先生購藏清代貨泉，變賣妝奩，以成就收藏志向。周家門下八個子女，只因文化動亂停止高考，其中一兒一女未能高考，其余六人皆大學(xué)畢業(yè)，這在當(dāng)時是十分引以為傲的，亦可見周家詩書傳家的門風(fēng)與周夫人治家有方的賢淑。

僅就畫論畫。鐵衡先生作品集皆一平方尺之作，紙雖小而筆墨雄放，境界高闊，覽之心胸為之豁然，真暢神者也，寫意者也。先生所畫以花鳥為多，次為山水、人物。其花鳥無非是荷花、游魚、梅雀、菊蟹、八哥、葡萄、雛雞、嫩芽、瓜果、菜蔬等平凡物事。但章法巧妙，有起承轉(zhuǎn)合之致；鐵筆蒼勁又自如，若草書婉轉(zhuǎn)；色彩明麗呈沉穩(wěn)之質(zhì)；墨色相襯有線面對比之趣；鳥姿靈異寓簡筆折轉(zhuǎn)之中。效缶翁、學(xué)白石而不似吳齊，奇思妙想筆墨靈變處當(dāng)不讓前賢。其畫多從于心，發(fā)于意，若在玩賞中傳達(dá)出審美技巧，不經(jīng)意中觸畫學(xué)三昧。他尤喜畫東北常見的松鼠，有詩句曰：“穿枝鼠到助詩成”，“翠葉曾藏鼠，虬枝欲化龍”，品畫讀詩，又引發(fā)出文思的回味。

其山水小品，筆若不周而意周，不盡密而蒼茫，不盡染而境新，色墨不深涂而味厚，或枯筆與沒骨、潑彩并施，加之“落霞橫抹胭脂愁”之類的妙句點綴，便多了些詩意，即便是瑞雪兆豐年之類的新意境也如農(nóng)家小景一般樸實。

周鐵衡作品

周鐵衡 趙夢朱合作花鳥

用這幅說明一下吧，予回購先 父畫作是為終生之願，九十年代中，經(jīng)人介紹識得一老者，據(jù)其言，與原瀋陽書畫研究會值更者稔熟，得一卷畫，但曾淹於水，已成紙餅，翻檢邊緣有先 父名諱字樣，求售於我，索價不菲。再三商請承讓，以為奇貨可居。無奈購得。經(jīng)好友王勇幫助揭出三幅尚可辨認(rèn)者，以上者為可見眉目者。珍藏之辛苦此一也，尚有為藏畫者所騙，被欺蒙，有找到單位屢屢加價者，訟我至法院者，皆不為怪矣。

—周維新

周鐵衡 壽桃

周鐵衡 竹雞圖

周鐵衡 千山勝景

周鐵衡 群鵝圖

“《半聾樓畫集》，特驚異其筆墨之精能，寫意之高超！細(xì)閱之，卻是齊白石弟子周鐵衡(1903—1968)之作。詫異而思，此人之成就，不知何故竟掩沒了多年，怨哉！查《齊白石辭典》，在弟子部分有龔文男撰之《周鐵衡》辭條，大約三四百字，尚有知者，但言其篆刻較詳，敘其畫甚少?；亻喿局?0世紀(jì)中國畫史》，在《大匠之門·齊白石》章第六節(jié)《齊白石的弟子與傳人》中竟只字未提，深感藝海無涯，畫史難全，齊白石之研究尚有許多空間。

余之疏漏，在于對東北的偏見?？傆X得東北非中原文化中心，傳統(tǒng)中國畫根淺人少，沒從齊白石這個角度做調(diào)查，故從未得見鐵衡先生畫作。再者，鐵衡先生雖非深隱，但作品搜收頗艱，半醫(yī)半藝的生涯很容易將藝埋沒，知之者亦未大力宣揚也。直至先生誕辰110周年，方有其子維新君編輯此畫集，遴選畫作110開，原寸印刷，2015年由沈陽萬卷出版公司以冊頁形式出版，先生之畫藝始得傳揚。是集畫頁皆單頁，畫之背面大多為印蛻及資料，書后附有年表。維新先生不僅僅是盡孝道，也為美術(shù)史研究提供了相關(guān)史料，于學(xué)術(shù)作出了貢獻(xiàn)?！?/p>

——劉曦林

文獻(xiàn)資料：

1.2017年第六期《今日遼寧》、2018年第一期《芒種》

2.開枝散葉 藝傳遼東——齊白石與關(guān)外弟子周鐵衡的交游李 林

3.劉曦林，著名美術(shù)史論家、中國美術(shù)館研究員，中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任，《美術(shù)》雜志編委，中央美術(shù)研究院特邀研究員。