近年來(lái)，藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的火熱讓很多人躍躍欲試。從原來(lái)的愛(ài)好者到藏家，藝術(shù)收藏逐漸成為人們熱衷的生活方式和另類投資方式之一。而即將上架的《藝術(shù)品收藏手冊(cè)》一書，被稱為是“每一位收藏家都應(yīng)配備的管家級(jí)手冊(cè)”。

藝術(shù)反映時(shí)代背景以及藝術(shù)家的個(gè)人態(tài)度，是探索自我，不斷提升認(rèn)知和審美的不二選擇。如果說(shuō)欣賞藝術(shù)是一種愉悅身心的純粹，那么藝術(shù)收藏則是一種凝練品味的“多面”綜合。然而，對(duì)于新手收藏者而言，最初嘗試收藏的經(jīng)歷也許像是隔著一層霧，這層霧阻礙了許多人的腳步。下面，我們將通過(guò)《藝術(shù)品收藏手冊(cè)》了解如何順利開(kāi)啟自己的藝術(shù)品收藏之路。

購(gòu)藏藝術(shù)品都是建立藝術(shù)品收藏的發(fā)端，也是核心。購(gòu)藏藝術(shù)品的出發(fā)點(diǎn)，是來(lái)自于藝術(shù)家作品的唯一性和作品與藏家精神互動(dòng)情緒共鳴的契合度。

一位收藏家的寶庫(kù)中，有些藏品是經(jīng)過(guò)多年追尋才如愿以償，有些則是一時(shí)興起的沖動(dòng)而致。無(wú)論是哪種情況，都可能是一場(chǎng)豪賭。因此，出于謹(jǐn)慎，為了防范風(fēng)險(xiǎn)，許多新手收藏家經(jīng)常從購(gòu)藏不那么貴的版畫和多版限量藝術(shù)品起步，接著逐漸成長(zhǎng)為能用較低的預(yù)算擁有倫勃朗或路易斯·布爾喬亞作品的水平。

從藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人那里購(gòu)買藝術(shù)品，是許多收藏家的選擇。一名新手收藏家如何找到一名信譽(yù)良好的經(jīng)紀(jì)人呢？

作為起步，可以向?qū)I(yè)機(jī)構(gòu)咨詢符合需求的人員名單，除了藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，新手收藏家還可以在拍賣會(huì)和網(wǎng)上購(gòu)買藝術(shù)品，或者與藝術(shù)顧問(wèn)合作。其中，對(duì)于新手收藏家來(lái)說(shuō)，藝術(shù)顧問(wèn)提供的許多快捷途徑，無(wú)疑具有巨大的吸引力。藝術(shù)顧問(wèn)不僅能夠負(fù)責(zé)調(diào)查和跑腿（包含看藝術(shù)品、審查價(jià)值、往返藝術(shù)展會(huì)等），還可以根據(jù)收藏家特定的興趣給予推薦。同時(shí)，還能為收藏家與重要畫廊建立關(guān)系。

列奧納多·達(dá)·芬奇《救世主》

而購(gòu)買藝術(shù)品一個(gè)關(guān)鍵因素就是其本身的狀況，這也是最關(guān)鍵的價(jià)值驅(qū)動(dòng)因素之一，但似乎只要一件藝術(shù)作品足夠罕見(jiàn)，藝術(shù)市場(chǎng)足夠火爆，那么即使作品狀況存在重大問(wèn)題也可以被諒解。2017年轟動(dòng)一時(shí)的列奧納多·達(dá)·芬奇的《救世主》(約16世紀(jì))，盡管這件藝術(shù)品有漫長(zhǎng)的修補(bǔ)歷史，當(dāng)時(shí)依然在紐約佳士得拍賣行以4.5億美元成交，創(chuàng)造了新的世界紀(jì)錄。就在12年前，這幅畫作曾被認(rèn)為是達(dá)·芬奇的學(xué)生喬瓦尼·安東尼奧·博塔費(fèi)奧的作品，在一個(gè)地區(qū)拍賣行以低于1萬(wàn)美元的價(jià)格售出。

威廉 · 埃格斯頓作品

另一方面，可復(fù)制藝術(shù)品的版數(shù)也很重要。美國(guó)收藏家喬納森·索貝爾收藏了190張由威廉·埃格斯頓于20世紀(jì)70—80年代拍攝的限量版攝影作品。當(dāng)這位藝術(shù)家決定利用舊底片制作36幅更大型的數(shù)碼印刷作品時(shí)，這組藏品當(dāng)時(shí)估值為300 萬(wàn)—500 萬(wàn)美元。然而隨著新版作品的價(jià)格在佳士得紐約的專場(chǎng)拍賣會(huì)上打破紀(jì)錄，這位收藏家爭(zhēng)辯道，如果他早知道這位藝術(shù)家打算制作這些新作品，他就不會(huì)購(gòu)買現(xiàn)在自己擁有的這些藏品了。換句話說(shuō)，作品的市場(chǎng)價(jià)值在于它的稀缺性：如果同一幅照片制作出了多幅作品，那么單幅作品就變得不那么有價(jià)值了。

所以，如果最初對(duì)有意向購(gòu)買的藝術(shù)品進(jìn)行一些調(diào)查的話，可以規(guī)避很多購(gòu)買藝術(shù)品的陷阱。盡職調(diào)查需重點(diǎn)審視四點(diǎn)：一是判斷狀況是否良好，二是判斷是否真品，三是產(chǎn)權(quán)是否清晰明確，四是價(jià)格是否合理。

盡職調(diào)查的前三點(diǎn)要求，又可歸結(jié)為把握藝術(shù)品的品質(zhì)和權(quán)利兩大維度。這可以通過(guò)藝術(shù)品拍賣來(lái)很好地理解。我們知道，生活中常見(jiàn)的藝術(shù)品拍賣，常因?yàn)榕馁u標(biāo)的瑕疵而引發(fā)爭(zhēng)端和麻煩。而標(biāo)的瑕疵包含品質(zhì)瑕疵和權(quán)利瑕疵。

品質(zhì)瑕疵，也就是考察這件藝術(shù)作品是真品還是假貨，保存狀況如何。一件藝術(shù)品的真?zhèn)魏捅４鏍顩r直接影響其市場(chǎng)價(jià)值。只要藝術(shù)市場(chǎng)還存在，就會(huì)存在很多假貨和偽造者，例如傳說(shuō)中的荷蘭古典大師偽造者漢·凡·米格倫，這些偽造者最終自身也變得非常有名。

另一方面就是考察作品的狀況問(wèn)題。有時(shí)，作品狀況的問(wèn)題非常明顯，比如說(shuō)畫布的裂痕、顏料脫落、龜裂或褪色；更多時(shí)候，作品的狀況問(wèn)題并不明顯，有時(shí)甚至?xí)谎谏w。而在一些拍賣會(huì)上，銷售條款中多會(huì)明確說(shuō)明，藏品按藏品狀況報(bào)告“原樣”出售，即合約不對(duì)超出報(bào)告以外的任何問(wèn)題提供擔(dān)保。

因此，收藏家應(yīng)該聯(lián)絡(luò)銷售專家并就藝術(shù)作品的狀況展開(kāi)討論，同時(shí)讓獨(dú)立的藏護(hù)師進(jìn)行狀況檢查，出具相應(yīng)的報(bào)告。一旦未來(lái)出現(xiàn)了狀況問(wèn)題，這些報(bào)告也會(huì)成為對(duì)品質(zhì)的一種保障。

此外，還需要考察藝術(shù)品的產(chǎn)權(quán)，即藝術(shù)品過(guò)去和現(xiàn)在完整的合法所有權(quán)。即使是經(jīng)驗(yàn)豐富的收藏家在作品來(lái)源、狀況、真實(shí)性方面做足了功課，有時(shí)候也會(huì)忽視相關(guān)的產(chǎn)權(quán)問(wèn)題，更別說(shuō)新手收藏家了。

絕大多數(shù)情況中，買家在購(gòu)買藝術(shù)作品的同時(shí)即獲得該作品的產(chǎn)權(quán)。然而，有些情況中真誠(chéng)的買家沒(méi)有得到完整產(chǎn)權(quán)，這會(huì)給收藏家?guī)?lái)可怕的后果。一件藝術(shù)作品有可能是被搶劫、偷盜來(lái)的，或是常受制于留置權(quán)或其他產(chǎn)權(quán)負(fù)擔(dān)。

《沃莉肖像》圖片源自網(wǎng)絡(luò)

例如，1998年由維也納利奧波德博物館收藏的埃貢·席勒的《沃莉肖像》在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出時(shí)，美國(guó)海關(guān)沒(méi)收了這件作品。因?yàn)樗囆g(shù)經(jīng)紀(jì)人李·邦迪的繼承人聲稱自己擁有該作品的合法所有權(quán)。當(dāng)事各方更是耗費(fèi)了長(zhǎng)達(dá)13年的訴訟時(shí)間爭(zhēng)奪對(duì)畫作的所有權(quán)，與此同時(shí)，作品被存在一間倉(cāng)庫(kù)中直到判決落定。

那些對(duì)作品來(lái)源不太上心的收藏家，極有可能承受財(cái)物兩空的損失。例如，美國(guó)和英國(guó)法律規(guī)定，除非受限制法令或其他某些技術(shù)性限制，否則被偷盜的藝術(shù)品的原擁有者仍保留收回作品的權(quán)利。

在考察品質(zhì)和權(quán)利之外，我們需要在購(gòu)買時(shí)考察藝術(shù)品的價(jià)值是否合理，避免以過(guò)高價(jià)格購(gòu)買藝術(shù)作品。為藝術(shù)品估值這件事，沒(méi)有所謂的“公式”。每件藝術(shù)品都是獨(dú)一無(wú)二的，必須對(duì)其與眾不同的特點(diǎn)加以審視。在估值的過(guò)程中，我們就需要對(duì)作品的真實(shí)性、品質(zhì)、稀有性、印數(shù)及版數(shù)、作品狀況、來(lái)源、出版及參展歷史、尺寸等，進(jìn)行全面綜合的分析。

藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人要價(jià)過(guò)高的情況并不少見(jiàn)，有時(shí)還會(huì)非常嚴(yán)重。在2015年一個(gè)轟動(dòng)藝術(shù)界的案件中，作為藝術(shù)界全方位的內(nèi)幕人士——瑞士藝術(shù)品運(yùn)輸商、經(jīng)紀(jì)人伊夫·布維爾被控對(duì)來(lái)自美國(guó)、亞洲、歐洲等地的高凈值資產(chǎn)人士進(jìn)行詐騙。在其中一個(gè)案件中，布維爾被指控在大約10年間高達(dá)約20億美元的藝術(shù)品交易中，共騙走起訴人的10億美元。這些藝術(shù)品交易涉及保羅·高更、亨利·馬蒂斯、畢加索和羅斯科在內(nèi)的一系列藝術(shù)收藏。

藝術(shù)品市場(chǎng)復(fù)雜而具有挑戰(zhàn)性。因此，為了避免以上各種問(wèn)題，收藏家必須在考慮購(gòu)藏時(shí)追蹤和深挖藝術(shù)品相關(guān)的所有信息。每一件藝術(shù)品的任何事實(shí)都不應(yīng)根據(jù)其表面來(lái)評(píng)判，獨(dú)立查證是非常關(guān)鍵的。

同時(shí)，更為重要的是積極關(guān)注市場(chǎng)。盡職調(diào)查意味著閱讀美術(shù)館和畫廊展覽的評(píng)論，參與專家和收藏家伙伴們的討論。并且需要經(jīng)常外出參觀畫廊和展會(huì)并詢問(wèn)相似作品的價(jià)格，研究拍賣會(huì)的估價(jià)，關(guān)注來(lái)自拍賣行和價(jià)格數(shù)據(jù)庫(kù)的出售結(jié)果。

毫無(wú)疑問(wèn)，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，如果我們想要成為最精明的收藏家，則必須在規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的同時(shí)，認(rèn)真沉浸在市場(chǎng)中、盡可能多地解讀和欣賞那些藝術(shù)家的創(chuàng)作。

歸結(jié)而言，無(wú)論是合理選擇購(gòu)藏渠道，還是盡職調(diào)查，抑或是關(guān)注市場(chǎng)，都需要更為細(xì)致專業(yè)的指引。準(zhǔn)確看懂藝術(shù)收藏，識(shí)別藝術(shù)市場(chǎng)規(guī)則，并形成相應(yīng)的策略，從而把握到更多觸手可及的樂(lè)趣，以及享受到更多的藝術(shù)帶來(lái)的可能性，也將在《藝術(shù)品收藏手冊(cè)》中得到實(shí)現(xiàn)。

《藝術(shù)品收藏手冊(cè)：購(gòu)藏和擁有藝術(shù)品的專業(yè)指導(dǎo)》

[英]瑪麗·羅澤爾 著

孫熳 張曉睿 何馨雯 譯

北京美術(shù)攝影出版社

定價(jià)：128.00元

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