哈嘍，大家好，小圓最近翻了翻2025年底的開機劇清單，發(fā)現(xiàn)行業(yè)里藏著不少新氣象，面對長劇市場的類型疲勞和同質(zhì)化難題，近期籌備或開機的作品沒少下功夫。

要么靠口碑主創(chuàng)和國民演員穩(wěn)住基本盤，要么在題材、人設(shè)、視角上搞微創(chuàng)新，這些帶著新鮮勁兒的作品，說不定就是2026年劇荒的解藥，今天咱們就好好盤盤，這些新劇到底藏著哪些破局思路。

作為市場“常青樹”，愛情劇今年沒少搞創(chuàng)新，不再局限于簡單的你儂我儂，被粉絲們追著問的“遛餅”項目里，愛情題材依然占大頭，但人設(shè)和改編思路明顯更貼當(dāng)下觀眾口味，敖瑞鵬和沈羽潔主演的《不二之臣》，走的是高冷霸總與傲嬌大小姐先婚后愛的經(jīng)典路線。

導(dǎo)演車亮逸之前拍過《一閃一閃亮星星》這類口碑現(xiàn)偶，在氛圍營造上很有一套，不過更值得關(guān)注的是《尚公主》《表妹萬?！愤@類IP改編劇，原著里女主多是金絲雀或主打扶持男主，現(xiàn)在影視化都在悄悄調(diào)整，畢竟觀眾早就不吃依附型女主那套了。

除了現(xiàn)偶和古偶，愛情劇還愛搭奇幻、科幻的順風(fēng)車，迪麗熱巴主演的《雖然不能同時擁有一切》聊平行自我，劉昊然的《海島舒服日志》玩時空謎題，就連孫儷的《生日將至》都加了懸疑奇幻元素，把偶像劇拍出了新味道。

開機的作品里，張婧儀主演的《致我那菜市場的白月光》很有意思，講職高女生逆襲成建筑創(chuàng)業(yè)者，要是能把重點放在女主成長上，說不定能跳出戀愛腦的怪圈，還有秦嵐、王陽主演的《閃耀如她》，聚焦中年女性的情感與成長，這類中偶在市場上本就稀缺。

只要拍得真實，很容易圈粉，愛情劇的微創(chuàng)新關(guān)鍵在落地，要么像破鏡重圓劇那樣靠強情感張力抓觀眾，要么像民國愛情劇那樣靠氛圍取勝，不過要想真正出圈，還是得在人物塑造上多花心思，畢竟觀眾看劇，最終看的還是人。

現(xiàn)實主義題材今年的表現(xiàn)相當(dāng)亮眼，尤其是職業(yè)劇和聚焦小人物的作品，憑著貼近生活的質(zhì)感圈了不少粉，醫(yī)療劇成了香餑餑，三部新作各有看點：肖戰(zhàn)主演的《小城良方》講天才醫(yī)生返鄉(xiāng)行醫(yī)，主創(chuàng)班底有《三十而已》的導(dǎo)演和《大考》的編劇，穩(wěn)字當(dāng)頭。

《問心2》帶著前作的口碑原班人馬回歸，光靠真實的醫(yī)患故事就能留住老觀眾；宋軼主演的《醫(yī)生榮譽》聚焦婦產(chǎn)科規(guī)培醫(yī)生，編劇是寫過《警察榮譽》的趙冬苓，專業(yè)度肯定在線，比起職業(yè)劇的“高精尖”，聚焦小鎮(zhèn)和普通人的作品更有煙火氣。

黃景瑜主演的《贏風(fēng)》拍快遞行業(yè)創(chuàng)業(yè)史，趙麗穎、劉昊然的《九重天》以閩南小鎮(zhèn)為背景，黃軒的《美順與長生》講北京城市化里的小人物故事，這些劇都在用個體命運講時代變遷，特別是《美順與長生》的導(dǎo)演李路，之前拍過《人世間》，對這種題材的駕馭能力不用懷疑。

女性群像劇也沒掉隊，李一桐的《美人余》講四姐妹的人生選擇，宋佳的《芳名三九》拍草根女性的奮斗傳奇，都延續(xù)了《六姊妹》的溫暖質(zhì)感，現(xiàn)實主義的魅力就在于“真實”，職業(yè)劇不搞懸浮濾鏡，小鎮(zhèn)劇不刻意煽情，女性劇不喊空洞口號。

這種扎根生活的創(chuàng)作，既能讓觀眾找到共鳴，又能傳遞向上的力量，當(dāng)然市場里從不缺刺激的看點，懸疑諜戰(zhàn)題材就靠著扎實的制作和新鮮的視角持續(xù)發(fā)力。

懸疑諜戰(zhàn)題材今年終于支棱起來了，不僅作品數(shù)量多，班底和創(chuàng)新點都很有看頭，懸疑罪案劇里，任嘉倫、秦俊杰主演的《深淵游戲》剛殺青就備受關(guān)注，導(dǎo)演是拍過《三叉戟》的劉海波，破案節(jié)奏肯定有保障，更驚喜的是閆妮、任素汐主演的《一路燦爛》。

三位實力派女演員挑大梁，把懸疑劇拍出了生活質(zhì)感，涉案劇更是扎堆，白敬亭的《刑警時刻1》改編自紀(jì)實文學(xué)，聚焦上世紀(jì)90年代刑警的破案故事，自帶復(fù)古質(zhì)感；王星越、王千源的《暴虎》和王千源、蔣欣的《斗局》都拍緝毒題材，硬核又熱血。

諜戰(zhàn)劇的回歸最讓人驚喜，郭麒麟、宋祖兒主演的《入局》，讓年輕演員挑大梁演上海諜戰(zhàn)故事，編劇是寫過《對手》的王小槍，老題材玩出了新活力；張若昀的《千里江山圖》更是頂配，導(dǎo)演汪俊加上編劇王倦，光看主創(chuàng)名單就想追。

就連國安題材都有新突破，王凱、彭昱暢的《交鋒》由國家安全部主導(dǎo)創(chuàng)作，鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的《疾風(fēng)勁草》從小人物視角寫反諜，把宏大主題拍得更接地氣，古裝懸疑也沒閑著，陳曉、張新成的《秦謎》搞“主角團探案”，把權(quán)謀和奇案結(jié)合起來，看點十足。

懸疑諜戰(zhàn)的創(chuàng)新不是瞎折騰，而是在扎實班底的基礎(chǔ)上做加法，年輕演員帶來新受眾，小人物視角拉近距離，類型融合增加看點，這些不同類型的作品，共同構(gòu)成了2026年劇集市場的儲備陣容，回頭看這些開機新劇，“微創(chuàng)新”確實是破局的關(guān)鍵。

愛情劇在人設(shè)和元素上找突破，現(xiàn)實主義在真實和細(xì)節(jié)上做文章，懸疑諜戰(zhàn)在視角和班底上雙發(fā)力，無論是靠口碑主創(chuàng)穩(wěn)基本盤的“穩(wěn)妥派”，還是敢闖小眾領(lǐng)域的“創(chuàng)新派”，都在努力跳出同質(zhì)化的怪圈。

2026年的劇集市場能不能讓觀眾滿意，最終還是要看成片品質(zhì)，但從這些開機項目里，我們能看到行業(yè)的誠意，不再盲目追流量，而是把心思花在內(nèi)容上，不再套路化創(chuàng)作，而是愿意貼近觀眾需求做創(chuàng)新。