白石老人畫鷹特別拿手。鷹嘴、爪是最難畫的，但他能將嘴長(zhǎng)有鉤、特別堅(jiān)硬，爪強(qiáng)健而銳利的特點(diǎn)充分地表現(xiàn)出來。鷹眼也難畫，要畫出鷹眼的特別敏感和敏銳。畫羽毛翅膀也與一般鳥類不同。畫翅膀尖端和尾巴要中鋒干筆，要蒼勁有力，畫羽毛也要有力并且還要把硬毛有光澤的質(zhì)感畫出來。一般人畫鷹，難畫它的雄健，只畫得輕飄飄，毫無力量。老人為了表現(xiàn)鷹的雄健力量，把鷹胸腹灰白色用焦墨畫出，表現(xiàn)了重量，精神自然不同。

——節(jié)選自胡佩衡、胡橐

《齊白石畫法與欣賞》

齊白石 松鷹圖

紙本立軸

103×34cm 約3.2平尺

款識(shí)：借山吟館主者白石山翁。

鈐?。?/strong>齊大

鑒藏印：明哲、祁州李保身藏

出版：

1.《近代中國(guó)書畫展覽圖冊(cè)》NO.2，中國(guó)工藝品進(jìn)出口公司北京分公司、集古齋、博雅藝術(shù)公司，1984年8月。

2.《藝壇》雜志第204期，臺(tái)北藝壇雜志社，1985年3月。

3.《二十世紀(jì)美術(shù)作品檔案·齊白石3》第54頁(yè)，河北教育出版社，2021年。

展覽：“近代中國(guó)書畫展覽”，中國(guó)工藝品進(jìn)出口公司北京分公司、集古齋、博雅藝術(shù)公司聯(lián)合舉辦，1984年8月。

1.李保身舊藏。李保身民國(guó)時(shí)期收藏家，與李保年為昆仲。另見有“祁州觀音堂李氏珍藏”、“祁州李保年藏“等鑒藏印，其藏印曾出現(xiàn)在多幅齊白石作品中。

2. 臺(tái)北鴻禧美術(shù)館遞藏。

出版物封面

鷹是齊白石最喜歡也是最擅長(zhǎng)的題材之一?，F(xiàn)存已知齊白石所畫的鷹，均作于他1917年定居北京之后，其中所見最早的一幅，是1922年的《鷹石圖》，這幅的鷹欲落欲飛之狀，十分生動(dòng)，畫法也相當(dāng)熟練。北京畫院藏畫鷹小稿，稿上的題字如“尾毛九數(shù)”“后腿宜長(zhǎng)三分”“爪上橫紋極細(xì)”等，這類畫稿似是他們臨寫的畫稿，白石在上面做了批注。從這些批注，可以看出齊白石對(duì)畫鷹的熟悉。

齊白石1922年作《鷹石圖》湖南省博物館藏

《白石詩(shī)草二集》有一首題《鷹》詩(shī):“連年看汝立，嘴爪世應(yīng)稀，殺氣層霄上，飛搏眾嶺低…”標(biāo)題之下注曰：“余親眼看立于大楓之枝，常數(shù)年不去?！?/strong>這也是他之所以能將鷹的神情繪得如此生動(dòng)的原因，是來自于多年在家鄉(xiāng)細(xì)致觀察的結(jié)果。白石畫鷹及題詩(shī)，多有所寄。他的家鄉(xiāng)多松多飛禽，畫松畫鷹不免勾起鄉(xiāng)思。天津藝術(shù)博物館藏《松鷹圖》題：“戊午避亂湘山，攜吾孫阿移起居長(zhǎng)松之下，感慨何如也?！?/p>

齊白石畫鷹小稿（北京畫院藏）

鷹的形象在不同時(shí)代往往被賦予不同之具體內(nèi)涵，如元代時(shí)期所呈現(xiàn)的許多鷹隼圖像，實(shí)際是以其構(gòu)成狩獵文化之符號(hào)，蘊(yùn)含統(tǒng)治者講求武備之深意，標(biāo)示草原游牧民族的善武性格。由于鷹之發(fā)音同“英雄”之“英”，畫家繪鷹亦多取振奮民族精神之意，以表征其強(qiáng)國(guó)意志。付諸紙絹，由文到圖，其視覺內(nèi)涵，實(shí)際有著異曲同工之處，也往往取其英雄獨(dú)立，卓爾不群之勢(shì)，將鷹的形象賦予英雄斗志等人格化氣質(zhì)。目前我們所能看到的齊白石所畫的《松鷹圖》，上款人既有北洋時(shí)期的總統(tǒng)，也有國(guó)共兩黨的領(lǐng)袖，更有軍政顯宦、學(xué)界名流等，所以松鷹也畫得格外用心，迥異于尋常酬應(yīng)之作。

左：齊白石《老鷹如鶴壽千年》（中國(guó)美術(shù)館藏）

右：齊白石《松鷹圖》（北京市文物公司藏）

左：齊白石《松鷹圖》（北京畫院藏）

右：本幅 （李保身舊藏，鴻禧美術(shù)館遞藏）

齊白石（1864年—1957年）

有別于大多數(shù)畫家喜表現(xiàn)雄鷹翱翔之態(tài)，齊白石尤擅表現(xiàn)靜立之雄鷹，這不得不說來自于林良、八大的影響。齊白石筆下的鷹極有力量感，但卻并非一味霸悍，而是包含著某種英姿颯爽和清峻冷毅之感。雖靜猶動(dòng)，神態(tài)孤傲、清峻，作品大多取縱式構(gòu)圖，松鷹高立巖、松之上，并置于畫幅的頂端，具有強(qiáng)烈的氣勢(shì)和無與倫比的力量感。鷹作為猛禽，凌厲的眼神，冷傲的姿態(tài)，一如人中統(tǒng)帥，睿智清高，是力量的化身，松柏傲骨崢嶸，四季常青，代表正義的品格和長(zhǎng)壽的祝福。鷹寓意“英雄”，松柏代表著“長(zhǎng)壽”，松鷹入畫，寓意英雄長(zhǎng)壽之意，也體現(xiàn)力量與剛健，表現(xiàn)對(duì)英雄的贊頌之情。

齊白石《松鷹圖》題款

此幅《松鷹圖》畫面中一只雄鷹傲然獨(dú)立于蒼松之上，目光如炬，堅(jiān)毅敏銳。鷹之造型寫實(shí)，細(xì)筆皴擦出翎毛的結(jié)構(gòu)大要，再以闊筆畫出正羽和尾羽，落筆沉著有力，層次分明，濃墨點(diǎn)染羽翼，后用赭石與淡墨皴擦出羽毛，蓬松豐滿而富有質(zhì)感，筆畫層次分明，生動(dòng)自然。雄健的羽翅收攏，有力的鷹爪緊抓樹干，以挺勁堅(jiān)實(shí)的線條勾勒。鷹身側(cè)立，精神飽滿，寓動(dòng)于靜，突出了形象的力量感。以焦墨勾喙和點(diǎn)睛，更覺雄鷹神態(tài)炯炯，頗有神來之筆的“點(diǎn)睛”之感。

齊白石《松鷹圖》局部

白石老人畫的松樹是馬尾松，亦叫“五須松”。這種松雄壯而高大，葉作針形，長(zhǎng)約四五寸，紛紛下垂，果實(shí)為球狀，俗稱“松塔”或“松子”。古人畫這種松樹，桿和枝葉都不能十分自然地展開，就是因?yàn)槿狈τ^察真樹和用筆不潑辣的緣故。老人畫松桿用側(cè)鋒筆，用很大力量描繪，所以能表現(xiàn)得粗厚雄健。畫枝用中鋒筆，筆筆有勁，全用焦墨，所以姿態(tài)雄矯。畫松針尤見功夫，用長(zhǎng)鋒堅(jiān)硬的筆，每筆都是中鋒見力，用鐵線篆法，作下垂的樣子，松針密密重重，繁而不亂，筆筆都有交代。細(xì)看起來，真像微風(fēng)吹動(dòng)，松針搖擺不定的樣子。

——節(jié)選自胡佩衡、胡橐《齊白石畫法與欣賞》

齊白石《松鷹圖》局部

而整個(gè)樹干樹枝之間，在用墨和用筆上，同樣體現(xiàn)出齊氏的風(fēng)神。以側(cè)鋒寫松干，粗壯雄健，虬曲的松枝和細(xì)密的松針，均以帶有篆書筆意的線條徐徐寫出，松針密密重重，繁而不亂，筆筆交代，考驗(yàn)的是對(duì)筆墨的控制能力和畫面疏密的安排能力，每一根松針都那么有韌勁和彈性，似有風(fēng)動(dòng)，如聞濤聲。墨色濃淡干濕運(yùn)用自如，富于變化，輕重對(duì)比十分強(qiáng)烈卻又渾然一體，枝條穿插之間組織得既具豐富性，又疏朗清逸，表現(xiàn)出了松樹蒼勁的風(fēng)姿。

齊白石《松鷹圖》

“明哲、祁州李保身藏”鑒藏印

李保身曾收藏的齊白石作品

《六蝦圖》

《新歲芳梅圖》

《荔枝》

《延年益壽》

此幅《松鷹圖》曾為李保身收藏。李保身，河北保定人，與李保年昆仲，李氏酷愛書畫及古董珍玩，家中藏有眾多名家字畫，尤嗜白石畫，此幅《松鷹圖》便為其中之珍品，齊白石也曾繪多件佳作贈(zèng)與李氏，其中1948年作《六蝦圖》（香港蘇富比2022年秋拍270萬元成交）即為李氏上款，后歸王方宇藏，至今市場(chǎng)上出現(xiàn)李氏舊藏的齊白石作品，均是以高價(jià)成交，如《新歲芳梅圖》（北京保利2011年春拍897萬元成交）、《荔枝》（中國(guó)嘉德2010年春拍246萬元成交）、《延年益壽》（中國(guó)嘉德2014年秋拍207萬元成交）等。

1984年“近代中國(guó)書畫展覽”圖錄封面、內(nèi)頁(yè)

1984年中國(guó)工藝品進(jìn)出口公司北京分公司、集古齋、博雅藝術(shù)公司聯(lián)合舉辦“近代中國(guó)書畫展覽”，此件作品屆時(shí)展出和出版，后由臺(tái)北鴻禧美術(shù)館遞藏，流傳有序。鴻禧美術(shù)館的館藏文物總數(shù)超過三萬多件，以陶瓷、佛像、書畫為主，是臺(tái)北非常重要的藝術(shù)文化地標(biāo)和私人美術(shù)館，甚至被冠以“臺(tái)北小故宮”的美稱。

臺(tái)北鴻禧美術(shù)館外景

這幅白石老人的《松鷹圖》，雄鷹獨(dú)立松柏之巔，昂首仰視天空，筆墨老辣強(qiáng)悍，畫面富有層次和空間感，一種蒼茫獨(dú)立的英雄風(fēng)骨橫出于畫面，這種氣概令觀者為之魂魄激蕩，更映射出人格的堅(jiān)忍不拔，氣壯山河，巍巍于天地的精神。這種緣情寄物的藝術(shù)表達(dá)，正是齊白石作品"妙在似與不似之間"的生動(dòng)體現(xiàn)。