展覽名稱(chēng)

波瀾壯闊——賴(lài)少其藝術(shù)大展

展覽日期

2025年11月30日—2026年3月1日

展覽地點(diǎn)

金陵美術(shù)館1號(hào)廳

金陵美術(shù)館2號(hào)廳

指導(dǎo)單位

南京市文化和旅游局 合肥市文化和旅游局

特別鳴謝

南京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì) 南京市檔案館

南京書(shū)畫(huà)院 金陵美術(shù)館

廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）

合肥市文化館（賴(lài)少其藝術(shù)館）

策展人

劉春杰

展覽總監(jiān)

蔣艾佳 趙怡文

執(zhí)行策展人

韓非

助理策展

張雪婷 王曦 魏曼曼

展覽團(tuán)隊(duì)

倪雪霏 何金安 高重飛 楊諾 鄭凱迪 胡迪

宣傳推廣

程波 莊玥 周珺 倪福豪 李彤

行政執(zhí)行

張凡 任飛藍(lán) 張永芹 魏巍 林聰文

高原 王璐 李萌 趙詩(shī)嘉 吳宣霖

張慧 王成晨 張倍寧 尚明暄

廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）團(tuán)隊(duì)：

學(xué)術(shù)主持

羅奇 黎麗娜

展覽團(tuán)隊(duì)

劉平波 畢晨闈 陳志云 林祥清

合肥市文化館（賴(lài)少其藝術(shù)館）團(tuán)隊(duì)：

展覽顧問(wèn)

楊晨

學(xué)術(shù)主持

程明 韋家強(qiáng) 沈瑭 衛(wèi)博森

展覽團(tuán)隊(duì)

魏振 涂多遠(yuǎn) 彭靜 秦娟鵑

丁遠(yuǎn)飛 丁靜

李楠 楊治國(guó) 陳凌

朱淑雅 宋慧慧 陳巧玲 張若瓊

金陵美術(shù)館年終巨獻(xiàn)，“波瀾壯闊——賴(lài)少其藝術(shù)大展”如期開(kāi)展。本次展覽由南京書(shū)畫(huà)院、金陵美術(shù)館與廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）、合肥市文化館（賴(lài)少其藝術(shù)館）聯(lián)合主辦，共精選展出賴(lài)少其先生各時(shí)期藝術(shù)代表作91件，系統(tǒng)梳理了其豐富而厚重的藝術(shù)人生。

展廳現(xiàn)場(chǎng)

整場(chǎng)展覽以“求是、求源、求真、求變、求樸”為脈絡(luò)，不僅呈現(xiàn)了賴(lài)少其作為革命者與藝術(shù)家的雙重身份，也見(jiàn)證了一位大家如何在時(shí)代洪流中不斷超越自我的壯闊歷程。展覽重點(diǎn)關(guān)注他在南京生活和工作的日子，特別展出了他擔(dān)任南京市文聯(lián)主席期間的不少珍貴文獻(xiàn)。這些資料生動(dòng)還原了他聯(lián)合傅抱石等金陵藝術(shù)名家，一起推動(dòng)江蘇文藝事業(yè)發(fā)展的往事。

除了追溯他的藝術(shù)源頭，展覽還全面展示了賴(lài)少其多方面的藝術(shù)成就。一方面，他扎根傳統(tǒng)，認(rèn)真臨摹古畫(huà)、鉆研書(shū)法，作品里滿是對(duì)傳統(tǒng)技法的傳承；另一方面，他積極投身新興木刻運(yùn)動(dòng)，作品始終緊扣時(shí)代脈搏：抗戰(zhàn)時(shí)期，木刻作品筆力剛健，充滿愛(ài)國(guó)情懷；社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期，他以寫(xiě)實(shí)手法記錄社會(huì)變遷；此后形成的“新徽派”風(fēng)格，更是融匯中西，其作品中仿佛回蕩著歷史的余音。尤其值得一提的是他晚年的“丙寅變法”，以黃山為創(chuàng)作主題，把木刻的力度和西洋畫(huà)的光影色彩融入水墨畫(huà)中。他晚年的花鳥(niǎo)畫(huà)也變得更抽象、更有意境，最終達(dá)到了簡(jiǎn)潔自然的藝術(shù)高峰。

展廳現(xiàn)場(chǎng)

正如策展人前言所述：“他的一生都在革命，不論人生與藝術(shù)。賴(lài)少其似一道燦爛的光，身在何方都發(fā)亮，都照著他者，予人溫暖；也發(fā)出質(zhì)疑，揭示丑陋。他是革命者、探索者、理論者、實(shí)踐者，高山仰止、錚錚鐵骨、波瀾壯闊?！?/p>

展覽將持續(xù)至2026年3月1日，金陵美術(shù)館歡迎各界人士前來(lái)觀展。據(jù)悉，后續(xù)還將舉辦多場(chǎng)相關(guān)活動(dòng)，具體安排請(qǐng)關(guān)注官方發(fā)布。

賴(lài)少其（1915—2000）與長(zhǎng)三角各省市美術(shù)事業(yè)都有著不解之緣，其高尚的人格品質(zhì)、汲古開(kāi)新的藝術(shù)實(shí)踐和卓有成效的文化工作堪稱(chēng)典范，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家的德藝修養(yǎng)、美術(shù)創(chuàng)作和文化工作具有重要啟示意義。

在回望20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的發(fā)展歷程時(shí)，賴(lài)少其先生的身影顯得格外清晰而重要。他既是成就卓著的書(shū)畫(huà)藝術(shù)大家，更是新中國(guó)文藝事業(yè)卓越的組織者與領(lǐng)導(dǎo)者，他的藝術(shù)人生與華東大地血脈相連，而江蘇南京，正是他這段輝煌歷程的起點(diǎn)。

1949年，伴隨著中華人民共和國(guó)成立，賴(lài)少其肩負(fù)著時(shí)代的使命抵達(dá)南京。他不僅是全國(guó)第一次文代會(huì)、第一屆政協(xié)會(huì)議和開(kāi)國(guó)大典的親歷者，更成為將新時(shí)代文藝方針帶回南京的傳達(dá)者與踐行者。新中國(guó)成立后，賴(lài)少其作為南京軍管會(huì)文藝處處長(zhǎng)、市委宣傳部副部長(zhǎng)和市文聯(lián)主席，他以堅(jiān)定的黨性、開(kāi)闊的胸襟與務(wù)實(shí)的工作，迅速團(tuán)結(jié)并領(lǐng)導(dǎo)起南京的文藝界。

1949年冬，賴(lài)少其（前排左2）、曾菲（前排左1）在南京與老領(lǐng)導(dǎo)、新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)老戰(zhàn)友鐘期光（前排右3）、徐平羽、沈亞威、沈西蒙、鄭山尊、張崇文、任干、林琳、平波、蘇明、徐真等合影。

作為美術(shù)家的賴(lài)少其，慧眼識(shí)真，表現(xiàn)出對(duì)書(shū)畫(huà)家的一片真誠(chéng)和愛(ài)心，因而他得到藝術(shù)家的普遍敬重。在寧期間，賴(lài)少其以其獨(dú)特的人格魅力，與藝術(shù)家結(jié)下深厚情誼，他幫助傅抱石，尊重并團(tuán)結(jié)胡小石、陳之佛、林散之、錢(qián)松喦、高二適、宋文治、康平、亞明等多位江蘇書(shū)畫(huà)名家，關(guān)心藝術(shù)家的生活和創(chuàng)作，與他們長(zhǎng)期交往、廣泛交游，探討書(shū)畫(huà)藝術(shù)，共同為江蘇地區(qū)新中國(guó)美術(shù)事業(yè)的奠基與開(kāi)拓，傾注了滿腔熱忱。這段經(jīng)歷，不僅展現(xiàn)了他作為文藝工作組織者的優(yōu)秀品質(zhì)與良好作風(fēng)，也為其日后在上海、安徽等華東地區(qū)組織文藝工作積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

1950年，賴(lài)少其任軍管會(huì)文藝處處長(zhǎng)（圖），后任南京市委宣傳部副部長(zhǎng)兼市文聯(lián)主席，并被聘為南京大學(xué)、金陵大學(xué)教授。

魯迅先生曾以“一木一石”的精神相勉，賴(lài)少其終身奉為圭臬。在南京的歲月，正是他作為新中國(guó)文藝大廈的“一木一石”，辛勤疊砌、奠基培土的關(guān)鍵時(shí)期。他的組織才能、藝術(shù)眼光以及與藝術(shù)家的真誠(chéng)交游，在此初綻鋒芒，為江蘇乃至整個(gè)華東地區(qū)美術(shù)事業(yè)的蓬勃發(fā)展，點(diǎn)燃了星星之火。

展覽以“波瀾壯闊”為題，展出賴(lài)少其作品與珍貴歷史文獻(xiàn)百余件，系統(tǒng)梳理并著重呈現(xiàn)賴(lài)少其與江蘇、南京的深厚歷史情緣。通過(guò)此次展覽，旨在回望那段篳路藍(lán)縷的創(chuàng)業(yè)歲月，感悟前輩藝術(shù)家的家國(guó)情懷與開(kāi)拓精神，促使我們共同思索在新時(shí)代應(yīng)秉持的初心與奔赴的方向。

2025年11月

一、求是·金陵植韻｜革命與藝術(shù)的交織

1950年，賴(lài)少其擔(dān)任南京市委宣傳部副部長(zhǎng)、南京市文聯(lián)主席。在寧期間，他積極貫徹新中國(guó)文藝方針，推動(dòng)各類(lèi)文藝活動(dòng)蓬勃開(kāi)展。他注重團(tuán)結(jié)藝術(shù)界人士，尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，與江蘇多位書(shū)畫(huà)名家交往密切，結(jié)下深厚情誼。本板塊的文獻(xiàn)勾勒出他從木刻先鋒到美術(shù)開(kāi)拓者的藝術(shù)軌跡，也見(jiàn)證了他與南京這座城市相互成就的深厚淵源。

二、求源·古道溯薪｜摹古與書(shū)法的根基

1952年調(diào)任上海后，賴(lài)少其系統(tǒng)研習(xí)中國(guó)畫(huà)，潛心臨摹龔賢、程邃等古人名跡，筑基傳統(tǒng)，涵養(yǎng)筆墨。他深諳書(shū)畫(huà)同源之理，將書(shū)法視為畫(huà)法根基，在取法上融匯諸家，并參以漢隸之厚重、魏碑之骨力，終形成一種端莊古樸、方正有致的獨(dú)特書(shū)風(fēng)。其書(shū)法功力亦深刻反哺于繪畫(huà)創(chuàng)作，使畫(huà)中線條兼具木刻的力度與書(shū)寫(xiě)的韻味。

三、求真·鐵筆崢嶸｜版畫(huà)里的時(shí)代回響

作為中國(guó)近現(xiàn)代版畫(huà)史上的巨擘，賴(lài)少其既是新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，也是新徽派版畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)者。其作品緊扣時(shí)代脈搏，以人民為中心，融革命激情于藝術(shù)語(yǔ)言，兼具思想深度與美學(xué)高度。

二十世紀(jì)三四十年代，他以剛勁線條描繪現(xiàn)實(shí)，作品充滿對(duì)侵略者的憤懣與對(duì)民眾的悲憫。

五十年代轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)風(fēng)格，運(yùn)用套色木刻，融入油畫(huà)光影，熱情謳歌社會(huì)主義建設(shè)。

七十年代技法更趨成熟，以徽派彩印為基礎(chǔ)，融匯中西，刀法豪放、色彩濃郁，構(gòu)建出壯麗宏大的藝術(shù)敘事，彰顯民族氣派與時(shí)代精神。

四、求變·山河入夢(mèng)｜山水畫(huà)的突破之路

賴(lài)少其的山水畫(huà)，摒棄對(duì)景物的簡(jiǎn)單摹寫(xiě)，著力表現(xiàn)山川的內(nèi)在精神氣韻。其藝術(shù)成熟期創(chuàng)作的“黃山系列”氣勢(shì)磅礴，善用干筆、渴筆與焦墨。七十歲南歸廣州后，畫(huà)風(fēng)驟變，自謂“丙寅變法”。他大膽吸收印象派對(duì)光與色彩的敏銳感知，墨色交融滲化，彼此輝映，形成豐富的視覺(jué)層次。晚年臥病期間，因身體條件所限，創(chuàng)作再度發(fā)生深刻轉(zhuǎn)變，進(jìn)入“衰年變法”。這一階段作品展現(xiàn)出超越物質(zhì)條件的精神自由，是一種大器晚成、涅槃般的藝術(shù)升華。

五、求樸·大道至簡(jiǎn)｜花鳥(niǎo)畫(huà)的生命張力

賴(lài)少其的花鳥(niǎo)畫(huà)取法陳洪綬，秉承“師造化”的傳統(tǒng)精神，尤重寫(xiě)生，以自然為師。定居廣州后，南國(guó)繁花異木激發(fā)其創(chuàng)作熱情。在這一階段作品中，他巧妙融合金石筆力、木刻構(gòu)圖意識(shí)與對(duì)自然生命的鮮活感悟，并汲取西方現(xiàn)代藝術(shù)的色彩與形式元素。其筆下花卉，既延續(xù)陳洪綬式的奇崛風(fēng)骨，又煥發(fā)出強(qiáng)烈的生命張力與飽滿個(gè)性情感。作品不僅蘊(yùn)含精神性與哲思?xì)庀ⅲ凵涑霎?huà)家歷經(jīng)滄桑后返璞歸真、神與物游的至高境界。

來(lái)源：金陵美術(shù)館