在當(dāng)代中國畫壇，如何讓傳統(tǒng)筆墨既不失文化根脈，又能回應(yīng)時代審美與精神需求，是許多畫家的探索方向。尚瑩輝以重彩與水墨為媒介，從近期的《荷風(fēng)漫卷》系列到以前的寫生與創(chuàng)作，始終圍繞“傳統(tǒng)精神的當(dāng)代呈現(xiàn)”與“現(xiàn)實生活的藝術(shù)表達(dá)”展開，其作品既帶著東方美學(xué)的溫潤氣韻，又藏著對當(dāng)下生活的深度思考。

荷風(fēng)漫卷·1

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

荷風(fēng)漫卷·2

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

一、創(chuàng)作追求：以“心象”觀物，重構(gòu)自然與生活的審美聯(lián)結(jié)

尚瑩輝的繪畫從不止步于對物象的表層描摹，而是遵循“外察物象、內(nèi)觀心性”的創(chuàng)作邏輯，將自然景觀與生活體驗轉(zhuǎn)化為承載情感與思想的“心象”。這種創(chuàng)作觀并非憑空而來，而是對傳統(tǒng)“澄懷味象”美學(xué)理念的當(dāng)代踐行，卻又跳出了古典文人畫的隱逸敘事，融入了對現(xiàn)實生活的關(guān)注。

荷風(fēng)漫卷·3

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

在《荷風(fēng)漫卷》系列中，這種“心象”表達(dá)尤為鮮明。她在廣昌荷塘采風(fēng)時，被“夏風(fēng)拂葉、綠浪翻滾”的實景打動，但創(chuàng)作時并未細(xì)致刻畫荷葉的脈絡(luò)、荷花的形態(tài)，而是用墨色的濃淡干濕捕捉荷葉的動態(tài)氣韻——大片焦墨堆疊出荷葉的繁茂，淡墨暈染出水面的空靈，蜿蜒小徑則引導(dǎo)觀者“走進(jìn)”畫面，與荷塘形成詩意對話。這種處理，本質(zhì)是對“自然之景”的審美重構(gòu)：她剝離了冗余的細(xì)節(jié)，只保留最能傳遞“荷塘意境”與“內(nèi)心感受”的視覺符號，讓畫面既不是對實景的復(fù)刻，也不是純粹的主觀臆造，而是“自然之美”與“心性之思”的融合。正如她在創(chuàng)作談中所說：“畫畫不是記流水賬，要把看到的、想到的、感受到的揉在一起，讓畫里有生活的溫度?！边@種創(chuàng)作狀態(tài)，讓她的作品既接地氣，又有精神高度，避免了當(dāng)代繪畫中“重形式輕情感”或“重寫實輕意境”的兩極傾向。

荷風(fēng)漫卷·4

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

荷風(fēng)漫卷·5

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

二、語言探索：融傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代構(gòu)成，拓展水墨表達(dá)邊界

在藝術(shù)語言層面，尚瑩輝始終帶著“突破傳統(tǒng)、面向當(dāng)代”的自覺，從筆墨、空間、構(gòu)圖三個維度，構(gòu)建起兼具傳統(tǒng)根脈與現(xiàn)代意識的表達(dá)體系，既不固守古法，也不盲目追新，形成了“古意新聲”的獨特風(fēng)格。

荷風(fēng)漫卷·6

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

從筆墨來看，她繼承了傳統(tǒng)水墨“以墨代色、以線立骨”的精髓，卻又賦予其現(xiàn)代質(zhì)感。畫荷葉時，她用焦墨勾勒輪廓，濃墨疊加層次，筆線交錯間既有傳統(tǒng)線條的筋骨，又有現(xiàn)代繪畫的塊面感，讓荷葉既有“蒼勁之態(tài)”，又有“靈動之氣”；處理重彩時，她跳出“先墨后色”的工筆傳統(tǒng)，直接以色彩鋪陳，藍(lán)綠交織的色調(diào)既保留了民間美術(shù)的明快意趣，又融入現(xiàn)代色彩美學(xué)的和諧感，做到“濃而不燥、艷而不俗”。這種筆墨處理，讓傳統(tǒng)技法不再是“復(fù)古的符號”，而是傳達(dá)其內(nèi)心情感的工具。

荷風(fēng)漫卷·7

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

空間與構(gòu)圖的創(chuàng)新，則更能體現(xiàn)她的現(xiàn)代意識。傳統(tǒng)山水畫多采用“游觀式”空間，注重“步移景異”的時間感；西方繪畫則強(qiáng)調(diào)“焦點透視”的空間層次。尚瑩輝沒有生硬拼接二者，而是根據(jù)畫面需求有機(jī)融合——《荷風(fēng)漫卷》中，觀者既能順著荷葉、路徑的走向，感受“逐景隨行”的傳統(tǒng)空間體驗，又能通過透視關(guān)系看到荷塘的縱深感，遠(yuǎn)山、近樹、村居層次分明，賦予畫面現(xiàn)代審美的結(jié)構(gòu)張力。構(gòu)圖上，她摒棄了傳統(tǒng)山水畫“全景式”的繁復(fù)，以“簡潔化、秩序化”為原則，用大面積墨色與留白形成對比，用幾何化的屋舍、概括化的林木構(gòu)建畫面節(jié)奏，既符合現(xiàn)代觀眾對“視覺秩序”的需求，又不失傳統(tǒng)水墨的氣韻流動。這種探索，本質(zhì)是對“水墨如何適應(yīng)現(xiàn)代視覺語境”的回應(yīng)，讓傳統(tǒng)水墨在當(dāng)代依然有鮮活的表達(dá)力。

荷風(fēng)漫卷·8

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

三、審美共鳴：以繪畫為媒介，傳遞時代精神與人文思

當(dāng)代藝術(shù)強(qiáng)調(diào)“作品的精神性與時代性”，尚瑩輝的繪畫之所以能打動人，關(guān)鍵在于其作品不只是視覺的呈現(xiàn)，更承載著對時代精神、人文價值的深度思考，從“描繪風(fēng)景”上升到“傳遞思想”，讓繪畫成為“無聲的對話”。

荷風(fēng)漫卷·9

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

她的作品始終圍繞“生態(tài)文明”與“美麗鄉(xiāng)村”兩大主題，傳遞著對“人與自然和諧共生”的思考，這正是當(dāng)代社會的核心議題之一?！逗娠L(fēng)漫卷》中的荷塘，不只是“風(fēng)景”，更是“生態(tài)文明”的視覺隱喻——漫卷的荷葉象征鄉(xiāng)村的生機(jī)，靜謐的村居代表人與自然的和諧，畫面中沒有喧囂的城市元素，卻暗含著對“生活本真”的追尋，呼應(yīng)著當(dāng)代人對“內(nèi)心寧靜”的向往。這種表達(dá)，讓傳統(tǒng)山水畫不再是“遠(yuǎn)離現(xiàn)實的古意”，而是貼近時代、關(guān)注現(xiàn)實的“當(dāng)代敘事”。

荷風(fēng)漫卷·10

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

她的作品借“荷”這一傳統(tǒng)意象，挖掘其背后的文化內(nèi)涵——既延續(xù)了周敦頤“出淤泥而不染”的品格象征，又賦予其“生態(tài)文明”的當(dāng)代意義；她用傳統(tǒng)水墨描繪鄉(xiāng)村，卻不是“復(fù)古的鄉(xiāng)村”，而是“心中的鄉(xiāng)村”，試圖通過繪畫“創(chuàng)造嶄新的鄉(xiāng)村形象，反映當(dāng)代人的審美理想”。這種思考，讓她的作品富有情感溫度。她的繪畫創(chuàng)作，以“心象”為橋梁，聯(lián)結(jié)自然與生活；以“語言融合”為手段，拓展水墨邊界；以“時代精神”為內(nèi)核，傳遞人文思考。

文/蘇金成，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授 來源：葑村講堂）

荷風(fēng)漫卷·11

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

荷風(fēng)漫卷·12

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

荷風(fēng)漫卷·13

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

荷風(fēng)漫卷·14

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

荷風(fēng)漫卷·15

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

荷風(fēng)漫卷·16

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

荷風(fēng)漫卷·17

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

荷風(fēng)漫卷·18

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

荷風(fēng)漫卷·19

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

荷風(fēng)漫卷·20

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

荷風(fēng)漫卷·21

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

荷風(fēng)漫卷·22

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

荷風(fēng)漫卷·23

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

荷風(fēng)漫卷·24

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

荷風(fēng)漫卷·25

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

荷風(fēng)漫卷·26

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

荷風(fēng)漫卷·27

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

荷風(fēng)漫卷·28

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

荷風(fēng)漫卷·29

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

荷風(fēng)漫卷·30

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

荷風(fēng)漫卷拂青巒·武寧長水村

180cm×291cm║紙本彩墨║2025年

荷風(fēng)漫卷拂青巒·武寧長水村-1

荷風(fēng)漫卷拂青巒·武寧長水村-2

荷風(fēng)漫卷拂青巒·武寧長水村-3

畫家簡介

尚瑩輝，博士，江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、副院長，中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家藝術(shù)基金評審委員，江西省中國畫學(xué)會副會長，江西省工筆畫學(xué)會副會長，江西省美協(xié)理事，李可染畫院特聘研究員。作品入選第十三屆全國美展、第八屆北京國際美術(shù)雙年展、國家藝術(shù)基金歐洲、亞洲巡展等國內(nèi)外大展，并被中國美協(xié)、北京國際雙年展組委會、中央美術(shù)學(xué)院、江蘇省美術(shù)館、江西省美術(shù)館等機(jī)構(gòu)和個人收藏。十余篇學(xué)術(shù)論文發(fā)表于《美術(shù)》《裝飾》《天津大學(xué)學(xué)報》《美術(shù)觀察》等核心期刊，出版專著和畫冊多部?，F(xiàn)從事美術(shù)教育、中國畫創(chuàng)作和中國畫理論研究工作。