有些電影會(huì)在短時(shí)間內(nèi)講述一個(gè)小故事，這類影片固然趣味十足，但一部跨越時(shí)空的宏大壯闊敘事才算得上史詩之作?？苹檬浅休d宏大、野心敘事的絕佳類型，這類影片往往涉及星際戰(zhàn)爭，還會(huì)構(gòu)建出諸多未知的星球乃至星系。

科幻題材也常常催生出多部曲系列電影，而這類系列作品本身就自帶史詩屬性。不過，更令人贊嘆的是那些單部電影_它們能帶領(lǐng)觀眾踏上一段波瀾壯闊的冒險(xiǎn)征程，歷經(jīng)艱險(xiǎn)，終獲勝利。

評(píng)選最佳科幻史詩電影，若只羅列《星球大戰(zhàn)》系列影片，固然輕松（卻也顯得敷衍），但該類型片的精彩遠(yuǎn)不止于此。

《大都會(huì)》即便不是第一部科幻電影，也是最早的科幻電影之一，同時(shí)也是最具史詩感的科幻電影。

這部1927年上映的無聲電影是影史開創(chuàng)性之作，其鏡頭特效、微縮模型和化妝技術(shù)均為當(dāng)時(shí)首創(chuàng)。它首次在銀幕上構(gòu)建了一個(gè)前所未有的全新世界_一個(gè)反烏托邦世界，卻依舊憑借未來圖景震撼了觀眾。

《大都會(huì)》也是最早摒棄當(dāng)時(shí)“從A點(diǎn)到B點(diǎn)”的簡單敘事模式，采用復(fù)雜劇情并暗藏潛臺(tái)詞的電影之一。

影片上映時(shí)曾被指控為共產(chǎn)主義宣傳，但它實(shí)則講述的是底層階級(jí)所面臨的掙扎。最重要的是，其視覺效果極具沖擊力，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們只能幻想的未來科技。

克里斯托弗?諾蘭2014年的《星際穿越》，雖沒有未來殺手機(jī)器人或外星入侵者的設(shè)定，卻絲毫不遜于榜單上其他科幻史詩。當(dāng)?shù)厍驗(yàn)l臨毀滅、不再宜居，一群宇航員踏上了在浩瀚宇宙中尋找宜居星球的征程。

這部電影的出彩之處在于，它既貼合現(xiàn)實(shí)又極具緊迫感，仿佛在展現(xiàn)并不遙遠(yuǎn)的未來。

影片涉及大量理論天體物理學(xué)以及高深的科學(xué)和數(shù)學(xué)概念，這本可能像大學(xué)相關(guān)主題研討會(huì)一樣枯燥。但影片將這些深?yuàn)W內(nèi)容融入了引人入勝且很容易引發(fā)共鳴的敘事之中。同時(shí)，其畫面極具視覺震撼力，讓觀眾得以窺見太陽系之外的世界。

史詩電影的基本定義是擁有宏大格局、廣闊視野和震撼場(chǎng)面，而詹姆斯?卡梅隆的《阿凡達(dá)》恰好全部具備。這部2009年的影片不僅構(gòu)建了全新世界，還創(chuàng)造了新的物種、種族甚至語言。

影片講述人類因過度采礦而威脅到納威人所在的潘多拉星球，這一故事既是宏大奇幻敘事，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)中人類耗盡地球資源的深刻社會(huì)批判。

除了深刻的故事和富有創(chuàng)意的角色，影片的CGI制作精良，堪稱一場(chǎng)視覺盛宴?！鞍⒎策_(dá)”是通過基因工程培育的納威人軀體，人類可通過大腦鏈接實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)程操控。影片也正是憑借這一設(shè)定，將觀眾帶入了一個(gè)真實(shí)可感、身臨其境的奇妙虛擬世界。

1968年上映的老版《人猿星球》，格局與野心都極具史詩感，它以宏大的布景和當(dāng)時(shí)開創(chuàng)性的化妝技術(shù)，構(gòu)建了一個(gè)極致的反烏托邦未來。

宇航員在近光速太空航行的休眠中蘇醒，飛船卻墜毀在一顆陌生星球，在這里，猿類是擁有智慧的統(tǒng)治物種，而人類則淪為被奴役的無語言能力生物。

這對(duì)科幻類型片而言是一次徹底的顛覆，其故事背景也極具吸引力。猿類城市的創(chuàng)意建筑，以及打造數(shù)百個(gè)有智慧的大猩猩、紅毛猩猩和黑猩猩所付出的巨大努力，都讓影片盡顯恢弘。

《2001太空漫游》完成了一項(xiàng)壯舉：以宏大的方式講述了一個(gè)小故事。影片圍繞人類進(jìn)化和宇宙智慧的拓展展開，且大部分場(chǎng)景都設(shè)定在密閉的宇宙飛船內(nèi)。

和所有偉大的科幻作品一樣，它極具前瞻性，警示人們將自由意志讓渡給人工智能可能帶來的潛在危險(xiǎn)。

這部電影實(shí)際上是一部慢熱作品，但卻能牢牢吸引住觀眾。同時(shí)，它也是特效領(lǐng)域的里程碑，其精良的航天器模型和逼真的太空行走場(chǎng)景令人嘆服。

這些特效太過逼真，甚至催生了一個(gè)陰謀論：有人認(rèn)為導(dǎo)演斯坦利?庫布里克參與了1969年登月造假。一部能讓陰謀論者熱議的電影，無疑具備十足的史詩感。

科幻史詩通常會(huì)拓展至太陽系之外，帶領(lǐng)觀眾前往遙遠(yuǎn)之地，而《黑客帝國》卻反其道而行之，將故事聚焦于網(wǎng)絡(luò)虛擬世界。

其設(shè)定極具顛覆性：人類的所有體驗(yàn)都存在于計(jì)算機(jī)程序之中，而肉體不過是為摧毀了真實(shí)世界的機(jī)器提供能量的“電池”。

這部電影在多個(gè)層面都表現(xiàn)出色，融合了動(dòng)作與科幻元素，同時(shí)還留給觀眾諸多思考空間。1999年影片上映時(shí)，其威亞打斗和槍戰(zhàn)動(dòng)作場(chǎng)面堪稱當(dāng)時(shí)頂級(jí)水準(zhǔn)，且包裹在富有想象力的故事之中。

不過，影片真正的過人之處在于，它讓觀眾開始質(zhì)疑自身的現(xiàn)實(shí)，不禁思索自己究竟是真實(shí)存在，還是僅僅是網(wǎng)絡(luò)空間中的一段代碼。

《回到未來》表面上是一部輕松喜劇，講述了一個(gè)少年穿越回過去，險(xiǎn)些與自己母親相戀的故事，但它同時(shí)也是有史以來最出色的科幻史詩之一。其劇本堪稱影史最佳，還被電影院校用作三幕式故事結(jié)構(gòu)的完美范例。

當(dāng)然，完美的結(jié)構(gòu)未必意味著故事有趣，但這部影片不僅情節(jié)精彩、笑點(diǎn)密集，還飽含溫情。

一個(gè)外形酷似阿諾德?施瓦辛格的殺手機(jī)器人，在洛杉磯全城追殺莎拉?康納，這本身就是絕佳的電影設(shè)定。而機(jī)器崛起、地球遭核毀滅的背景設(shè)定，更是讓影片真正具備了史詩格局。

1984年詹姆斯?卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的《終結(jié)者》，是科幻類型片的又一次巨大突破，它將失控科技與砍殺片式恐怖完美融合。

影片以人工智能覺醒并視人類為最大威脅的故事，精準(zhǔn)擊中了人們對(duì)科技的恐懼心理。而未來機(jī)器派遣機(jī)械刺客穿越時(shí)空，去鏟除其最大敵人血脈的設(shè)定，更是神來之筆。

《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》是漫威電影宇宙無限傳奇23部影片的收官之作，其史詩級(jí)規(guī)模堪稱極致。即便單獨(dú)觀看，它也是一部宏大的科幻冒險(xiǎn)片，集結(jié)了多個(gè)漫威系列的角色，共同打響了一場(chǎng)宇宙存亡之戰(zhàn)。

嚴(yán)格來說，《蜘蛛俠：英雄遠(yuǎn)征》才是無限傳奇的最后一部影片，但《復(fù)仇者聯(lián)盟4》為2008年《鋼鐵俠》開啟的故事畫上了圓滿句號(hào)。

美國隊(duì)長、雷神、蟻人、驚奇隊(duì)長、奇異博士、黑豹、銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)以及復(fù)仇者聯(lián)盟的所有冒險(xiǎn)，都是為了鋪墊最終與滅霸的終極對(duì)決。影片的宏大格局史無前例，還呈現(xiàn)了一些罕見的悲情時(shí)刻。

超級(jí)英雄電影本可能情感單薄，但當(dāng)鋼鐵俠為拯救宇宙犧牲自我時(shí)，這一幕成為了漫威電影宇宙中最難忘、也最令人五味雜陳的瞬間。

第一部《星球大戰(zhàn)》是影史上最重要的科幻史詩。人們總愛濫用“改變游戲規(guī)則”這句話，但這部1977年的影片確實(shí)徹底重塑了科幻類型片。

喬治?盧卡斯不僅構(gòu)建了一個(gè)全新世界，更創(chuàng)造了一整個(gè)全新星系，這里遍布奇異的外星種族、怪誕的星球，還有令人驚嘆的先進(jìn)科技與武器。而這一切，都包裹在一個(gè)自我救贖的經(jīng)典故事，以及精彩絕倫的光劍對(duì)決之中。

“暫時(shí)擱置懷疑”是電影領(lǐng)域的一個(gè)理論，指只要影片融入足夠的人性與一絲現(xiàn)實(shí)感，觀眾就會(huì)接受任何奇幻故事。觀眾不僅接受了伍基人、死星和原力，甚至真心希望這些事物真實(shí)存在。