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電視劇市場(chǎng)即將迎來(lái)新一輪高潮！

本已打算入睡，卻在熱搜上瞥見(jiàn)無(wú)數(shù)網(wǎng)友熱議一部新劇，稱(chēng)其緊張到手心出汗，連廣告時(shí)段都舍不得跳過(guò)。

起初以為又是哪位當(dāng)紅明星主演的流量之作，點(diǎn)進(jìn)去才發(fā)現(xiàn)，竟是央視推出的《長(zhǎng)安二十四計(jì)》。

坦白講，我對(duì)權(quán)謀題材向來(lái)興趣平平，總覺(jué)得節(jié)奏拖沓，滿屏都是勾心斗角的迂回算計(jì)。

可架不住全網(wǎng)刷屏式好評(píng)，便抱著試一試的心態(tài)點(diǎn)開(kāi)播放，結(jié)果一口氣追完兩集，腦海里全是劇情翻涌，根本無(wú)法入眠！

首集即高能引爆，權(quán)謀劇終于擺脫“戀愛(ài)腦”桎梏——這話真不是夸張，開(kāi)場(chǎng)十分鐘就讓我徹底震撼。

沒(méi)有冗長(zhǎng)的背景鋪墊，也無(wú)矯情的情感渲染，鏡頭直接切入一場(chǎng)滅門(mén)慘案——大雪紛飛中的朱雀大街，寒意刺骨。

成毅飾演的謝淮安跪抱親人尸身，從隱忍落淚到眼神驟然轉(zhuǎn)冷，情緒切換僅用0.1秒，精準(zhǔn)得讓導(dǎo)演連補(bǔ)拍都無(wú)需進(jìn)行。

每一滴淚水都恰好落在靈牌之上，連現(xiàn)場(chǎng)道具犬都被感染，主動(dòng)將下巴搭在他顫抖的手臂上。

更令人驚嘆的是，它把“權(quán)謀”二字真正玩出了新境界！

謝淮安這個(gè)角色堪稱(chēng)“千層套路”的化身，外表是文弱書(shū)生，實(shí)則全程以智取勝。

第一集便施展“借刀殺人”之計(jì)，故意散布反派貪腐的虛假情報(bào)，誘使敵方內(nèi)斗自毀；第二集更是登峰造極，運(yùn)用“反間計(jì)”潛入敵營(yíng)，幾句真假難辨的話語(yǔ)便令權(quán)臣聯(lián)盟分崩離析。

不僅如此，劇組在服化道方面的極致考究同樣令人瞠目結(jié)舌。

為還原唐代官制服飾，團(tuán)隊(duì)依據(jù)《唐六典》反復(fù)打磨，制作了三十七套樣衣，成毅所穿緋色官袍上的暗紋中，竟暗藏家族徽記，唯有特定光線下才可辨識(shí)。

更讓人咋舌的是道具組的執(zhí)著——連朱雀大街的青石板都鐫刻著“開(kāi)元通寶”紋路，經(jīng)歷史博主比對(duì)，與西安博物院館藏實(shí)物完全吻合。

成毅這一次堪稱(chēng)演技封神！

說(shuō)實(shí)話，過(guò)去總認(rèn)為他是仙俠劇中“美強(qiáng)慘”的固定模板，但這次他直接將表演水準(zhǔn)拉升至全新維度。

為了詮釋謝淮安內(nèi)心的破碎感，他硬生生減重十五斤，臉頰凹陷、顴骨凸顯，一襲白發(fā)造型登場(chǎng)時(shí)，彈幕瞬間炸開(kāi)：“這還是那個(gè)司鳳嗎？”

有一場(chǎng)戲，反派踩住他的手背施壓，他雖痛得全身戰(zhàn)栗，卻仍擠出一抹諂媚笑容，那零點(diǎn)三秒的邪魅一笑，已被中戲教授列為教學(xué)范例，連王勁松都忍不住贊嘆：“這年輕人扛得住戲！”

而最令人拍案叫絕的，莫過(guò)于群星飆戲的經(jīng)典場(chǎng)面。

劉奕君飾演的帝王表面溫潤(rùn)如玉，輕撫玉如意說(shuō)出“你報(bào)的是家仇，我攪的是國(guó)局”，眼角微紅，宛如一只深藏不露的老狐貍。

張涵予首次挑戰(zhàn)反派角色，出演虎賁將軍言鳳山，單憑一個(gè)眼神就能震懾全場(chǎng)。他與謝淮安在雪夜對(duì)峙的那一幕，全程無(wú)一句臺(tái)詞，卻張力爆棚，被觀眾調(diào)侃“空氣中都彌漫著權(quán)謀的氣息”。

最驚艷的當(dāng)屬王勁松，飾演的吳仲衡寡言少語(yǔ)，僅靠抖袖、轉(zhuǎn)杯等細(xì)微動(dòng)作，就把“笑面虎”的陰險(xiǎn)狡詐刻畫(huà)得入木三分。

沒(méi)有感情線干擾，沒(méi)有主角光環(huán)加持，這才是權(quán)謀劇應(yīng)有的模樣！

近年來(lái)的同類(lèi)作品常讓我審美疲勞，要么打著權(quán)謀旗號(hào)談情說(shuō)愛(ài)，要么主角一路開(kāi)掛毫無(wú)挑戰(zhàn)。

但《長(zhǎng)安二十四計(jì)》偏偏反其道而行之——全劇沒(méi)有任何女性角色淪為戀愛(ài)工具，徐璐飾演的妹妹是頂尖情報(bào)專(zhuān)家，靠一幅畫(huà)傳遞密信，比特工還利落。

主角謝淮安更是“開(kāi)局地獄難度”，既無(wú)靠山也無(wú)武力，全憑熟讀《孫子兵法》和《三十六計(jì)》逆風(fēng)翻盤(pán)。

有場(chǎng)戲他實(shí)施“苦肉計(jì)”，主動(dòng)迎箭受創(chuàng)，鮮血滴落在青石板上也不擦拭，直接入鏡拍攝，真實(shí)感撲面而來(lái)。

尤為難得的是，劇集將大量歷史細(xì)節(jié)自然融入敘事之中。劇組耗資兩千萬(wàn)打造長(zhǎng)安城微縮模型，只為呈現(xiàn)三秒鐘的俯瞰鏡頭；1:1復(fù)原的唐代渾天儀采用失蠟法鑄造，僅工期就長(zhǎng)達(dá)八個(gè)月。

這種極致匠心讓權(quán)謀不再懸浮空中——謝淮安利用造紙術(shù)傳遞暗碼，借助節(jié)氣規(guī)律預(yù)判敵軍動(dòng)向，每一個(gè)計(jì)策背后都有史實(shí)支撐。

從《瑯琊榜》到《長(zhǎng)安二十四計(jì)》，國(guó)產(chǎn)劇終于敢于如此大膽呈現(xiàn)。說(shuō)實(shí)話，看完前兩集我最大的感觸是：這才是一部真正意義上的權(quán)謀巨制！

相較于梅長(zhǎng)蘇擁有江左盟作為后盾，謝淮安更像是孤身奮戰(zhàn)的“獨(dú)行者”——整個(gè)團(tuán)隊(duì)僅有三人，每次布局都如同在刀尖起舞。

有一幕他為保護(hù)妹妹，毅然焚毀敵軍糧倉(cāng)，自己卻被困火海，那種“我不入地獄誰(shuí)入地獄”的決絕，遠(yuǎn)比任何爽文男主更令人動(dòng)容。

結(jié)語(yǔ)

好劇就該讓觀眾燒腦又動(dòng)情，哪怕追到凌晨?jī)牲c(diǎn)也甘之如飴。

我終于理解為何央視愿意為這部劇打破常規(guī)——它讓權(quán)謀回歸本質(zhì)：不只是復(fù)仇爽劇，更是對(duì)人性、智慧與家國(guó)擔(dān)當(dāng)?shù)纳羁踢祮?wèn)。

謝淮安那句“長(zhǎng)安的太平，總需有人墊腳”，道盡了權(quán)力博弈背后的悲壯與無(wú)奈。

當(dāng)下的影視行業(yè)太需要這樣的作品了，沒(méi)有流量注水，沒(méi)有工業(yè)糖精，全靠扎實(shí)劇本與過(guò)硬演技說(shuō)話。

正如老話所說(shuō)：“小火靠捧，大火靠命”，《長(zhǎng)安二十四計(jì)》的走紅絕非偶然，它證明只要尊重觀眾智商，在細(xì)節(jié)上死磕到底，國(guó)劇完全有能力走出一條屬于自己的“文化自信”之路。

最后說(shuō)句心里話：如果你早已厭倦那些脫離現(xiàn)實(shí)的古裝偶像劇，渴望看到一部真正靠腦子推動(dòng)劇情的權(quán)謀大作，那么這部劇絕對(duì)值得你熬夜追看。

溫馨提示：請(qǐng)務(wù)必準(zhǔn)備好筆記本，否則很可能跟不上劇中密集反轉(zhuǎn)——全劇28集藏著50次劇情突變，平均每9分鐘就有一個(gè)高潮，我已經(jīng)計(jì)劃二刷并做詳細(xì)筆記了！

你們覺(jué)得這部劇怎么樣？

參考資料：